日本漫畫家為什么不畫全彩？
上色需要大量時間，而且漫畫家一般不放心讓助手涂色，所以基本都是自己負(fù)責(zé)彩頁。漫畫家和助手每周要畫十五頁，復(fù)雜的主角和背景都需要自己來畫，只有簡單的龍?zhí)缀捅尘坝芍重?fù)責(zé)。車田正美畫nd就希望全彩，但是年紀(jì)大了無力支持，結(jié)果最后還是助手上陣跟他一起涂。日復(fù)一日的作畫，創(chuàng)作很費腦子和精力。一天四五份稿的肝帝手冢治蟲和石森章太郎尚且都不畫全彩，別說一般漫畫家了。
而國內(nèi)基本都是一筆成型的數(shù)位板和電腦軟件上色，速度當(dāng)然快。而且真的對比一下，就發(fā)現(xiàn)國內(nèi)漫畫上色真的糙，簡潔，而且人物也簡練。

日本漫畫都是手繪，用顏料或者馬克筆涂色，工序更繁雜。青山剛昌表示畫一副大頭柯南彩像需要兩個小時，還是特別熟練的情況下。日本漫畫家為什么不畫全彩？每周十五頁全彩實在難以保證，更別說雜志為了印刷成本一直都是黑白為主，真畫了全彩也是黑漆馬虎沒有主次，得另買單行本。

當(dāng)然以青山剛昌，猴子拳為首的漫畫家也喜歡新鮮事物，有特別學(xué)習(xí)并使用數(shù)位板涂色，但仍然還是手涂居多，畢竟日本是一個傳統(tǒng)特攝仍然有可觀市場的國家。

而且最主要的一點是，日本漫畫出于戰(zhàn)后印刷成本問題，一直都是黑白漫畫為傳統(tǒng)，黑白漫畫早在昭和就已成定番，他們還真不是特別感冒全彩的。就全彩這個東西，除非說畫幾張彩頁“開業(yè)酬賓”或者給封面“充當(dāng)門面”，或者連載幾周年“感恩讀者”，內(nèi)頁也一起全彩實屬“可以但沒必要”。