《真田丸》第三十四集——舉兵
作者：戯鬼君
這一回時(shí)間線快速前行，關(guān)原即將開(kāi)始！文中繪圖均轉(zhuǎn)自推上丸繪，如有寫(xiě)錯(cuò)的地方，還望小伙伴們批評(píng)并指正！
舊語(yǔ)：
由于這一回的劇情所涉事件略顯龐雜，鬼君思索再三，就對(duì)此回出現(xiàn)的“七將襲擊事件”和“直江狀”各舉一個(gè)舊例來(lái)說(shuō)明一下。
首先，我們來(lái)說(shuō)說(shuō)《葵德川三代》中的“七將襲擊事件”。據(jù)丸島和洋先生所述，在七將襲擊事件中三成躲進(jìn)家康宅邸的說(shuō)法是在2000年被否定的。對(duì)于初期劇本創(chuàng)作于1999年底的《葵德川三代》來(lái)說(shuō)，還是忠于當(dāng)時(shí)通說(shuō)的一種演繹。不可否認(rèn)，三成躲進(jìn)家康宅邸的這一說(shuō)法更具有戲劇性。那么，下面我們來(lái)看一下這其中的兩個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景。
第一個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景是躲進(jìn)家康宅邸后，三成與家康、秀忠會(huì)面的場(chǎng)景。這一場(chǎng)景無(wú)論從三位演員的表演還是鏡頭上的拿捏都值得稱道。首先，我們看到的是一個(gè)關(guān)系鏡頭（如上圖），簡(jiǎn)明扼要地體現(xiàn)了家康、秀忠、三成之間的關(guān)系。三成落難而來(lái)，家康胸有謀劃，不以為意，如入平常之地；秀忠則是如臨大敵的一種狀態(tài)，一進(jìn)門(mén)便盯上三成，而且整個(gè)場(chǎng)景中，秀忠始終是正面與三成進(jìn)行言語(yǔ)上的交鋒，西田敏行的表演上也有一種緊繃的感覺(jué)。
之后的對(duì)話內(nèi)容大致可以分為四個(gè)部分：寒暄、豐臣與德川、切腹、懲罰。當(dāng)對(duì)話內(nèi)容達(dá)到一個(gè)緊張的氛圍時(shí)，鏡頭上多采取用特寫(xiě)鏡頭來(lái)凸顯家康、三成、秀忠此時(shí)的狀態(tài)。特寫(xiě)鏡頭也更需要演員通過(guò)自身演技來(lái)表現(xiàn)出人物狀態(tài)。舉一個(gè)例子，在家康故作威勢(shì)，欲讓三成切腹的時(shí)候，家康居高臨下的威懾、秀忠在一旁觀察事態(tài)發(fā)展的緊繃（這里截圖可能不太明顯，這一段中，敏敏的左眼皮一直時(shí)不時(shí)地抽動(dòng)）、面臨家康威懾時(shí)，三成的故作鎮(zhèn)靜與其內(nèi)心中的恐懼都十分到位，這里也跟開(kāi)篇掉扇子的細(xì)節(jié)用意相同，來(lái)體現(xiàn)三成心理素質(zhì)上的欠缺。
之后，大坂方發(fā)來(lái)書(shū)信時(shí)，江守徹版三成的每一下眼神都十分有戲，并且沒(méi)有讓人感受到零碎感。試舉三例（如下方三圖），第一張圖是得悉大坂方發(fā)來(lái)書(shū)信后，三成的第一下反應(yīng)，一般在生活中，在我們的后方有人發(fā)出信息時(shí)，我們一般會(huì)采取扭頭回看或是眼珠往信息源的方向移動(dòng)。從當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景中，眼珠往信息源方向移動(dòng)是很恰當(dāng)?shù)哪媚?。第二張圖是三成的第二下反應(yīng)，體現(xiàn)三成內(nèi)心之中的疑問(wèn)。第三張圖則是當(dāng)書(shū)信交到家康手中時(shí)，三成對(duì)書(shū)信的注目狀態(tài)。
除了這一場(chǎng)景之外，在七將襲擊事件平息之后，秀忠向家康請(qǐng)教為何要饒過(guò)三成的場(chǎng)景也很經(jīng)典。與《真田丸》一樣，《葵德川三代》中的父子對(duì)談戲也是耐人尋味的。一次次的父子對(duì)談也象征著秀忠的一步步成長(zhǎng)。這一場(chǎng)是《葵德川三代》中第一場(chǎng)父子對(duì)談戲，家康用自身的經(jīng)歷向秀忠訴說(shuō)“敵可為友”的道理。西田秀忠的木訥與津川家康的諄諄教導(dǎo)也相映成趣。
最后，我們?cè)賮?lái)講講《天地人》中對(duì)于“直江狀”的處理。作為一部以直江兼續(xù)為主角的大河劇，個(gè)人覺(jué)得這部劇中對(duì)于直江狀的呈現(xiàn)算是中規(guī)中矩吧。在看完《真田丸》這集的直江狀之后，兩部劇對(duì)于“直江狀”的呈現(xiàn)可謂是高下立判。盡管在日推上看到一些日本網(wǎng)友用“大失敗”的字樣來(lái)形容《天地人》中的“直江狀”，但是從制作角度上來(lái)看，劇組是很用心去塑造這一事件了。
作為主角直江兼續(xù)的高光時(shí)刻，《天地人》劇組通過(guò)蒙太奇手法來(lái)凸顯“直江狀”的影響之大，范圍之廣，一邊是直江自念書(shū)信內(nèi)容的鏡頭，另一邊則是各大名及重要人物閱讀書(shū)信的鏡頭，鏡頭不斷交叉，最后在以德川憤怒的鏡頭而告終。照理說(shuō)，這個(gè)處理想法是不錯(cuò)的，但是并沒(méi)有預(yù)期中的那種燃點(diǎn)，或者說(shuō)，劇組把燃點(diǎn)留給了同一集后半段的“水淹德川”幻想情節(jié)（笑）。這樣不但導(dǎo)致了“直江狀”這一段情節(jié)在當(dāng)時(shí)那集中節(jié)奏整體偏緩的狀況，而且也讓這五分多鐘的情節(jié)愈發(fā)溫吞且拖沓。
侃?。?/h1>
“七將襲擊、三成之淚、清正之誓、直江狀~會(huì)津征伐、舉兵 關(guān)原?！边@是開(kāi)播前紙媒上的宣傳語(yǔ)，按大事的發(fā)展可以說(shuō)是非常之快，七將襲擊事件至?xí)蛘鞣ブg的大事就都沒(méi)有提及了，主要是前田利長(zhǎng)暗殺家康的事件，感興趣的朋友可以找《葵德川三代》來(lái)了解一下。
這一回基本上是以信繁為主單線貫穿的敘事模式，前半主要以信繁的視角來(lái)勾勒三成蟄居前后的事態(tài)發(fā)展，后半則是以信繁來(lái)看信繁以及豐臣家，另外也以家康視角對(duì)情節(jié)進(jìn)行一定的補(bǔ)充。因此，這一回的侃劇分為“三成之淚”與“腐根桃樹(shù)”兩個(gè)部分。下面一圖流回顧一下七將襲擊事件。（注：《真田丸》中七將與此圖有出入，不過(guò)都是龍?zhí)捉巧珊雎圆挥?jì)了。）
三成之淚
在近幾集沉重緊張的氣氛中，這集一開(kāi)場(chǎng)便有一段十分有趣的情節(jié)；這也不禁讓人想起在《新選組！》末段時(shí)土方歲三模仿近藤勇父親的橋段，鬼副長(zhǎng)做了自己平素從不會(huì)做的事情，一如《真田丸》中的阿春曾經(jīng)有過(guò)如此與之前認(rèn)知形象所不符的往事。盡管在第29回“異變”中三成的話語(yǔ)便已經(jīng)埋下伏筆，但是如此舊事還真是讓人倍感意外。
單就這一段的作用上來(lái)講，一在整體沉重的氛圍中加入一點(diǎn)詼諧的元素，二則在于人物形象或是人物關(guān)系的完善。首先，阿春在這一段情節(jié)中的表現(xiàn)正應(yīng)了阿桐的那句話“結(jié)合了她和阿梅的優(yōu)點(diǎn)”。在得悉自己會(huì)錯(cuò)意之后，阿春的表現(xiàn)是當(dāng)場(chǎng)爆發(fā)，讓三成倍感無(wú)奈。之后信繁試探阿春的時(shí)候，我們也可以從阿春的舉止上看出這件事本身對(duì)她還是有影響的。
關(guān)于這件事，信繁的表現(xiàn)一如既往地細(xì)膩且敏銳。關(guān)于信繁敏銳這一點(diǎn)，待會(huì)在腐根桃樹(shù)一節(jié)會(huì)再展開(kāi)來(lái)說(shuō)。從試探阿春的方式來(lái)看，信繁也是對(duì)愛(ài)妻的一種關(guān)切。在本集后半段，無(wú)官一身輕的信繁與阿春對(duì)談的場(chǎng)景也體現(xiàn)出對(duì)于此事的得悉對(duì)于信繁與阿春之間的關(guān)系并無(wú)波動(dòng)。另外，信繁想帶阿春回上田的話語(yǔ)，可能也將是日后情節(jié)的一個(gè)伏筆吧？
之于三成，三谷的用意也是顯而易見(jiàn)的。通過(guò)宇多的臺(tái)詞“像這樣在宅邸里悠悠閑閑地過(guò)日子都是好久以前了”，三谷也是希望通過(guò)這句臺(tái)詞來(lái)暗示觀眾注意此時(shí)三成非工作時(shí)的狀態(tài)。從大坂篇開(kāi)始至今，由于情節(jié)上的需要，三谷所描繪的三成幾乎都是處于一種高強(qiáng)度工作狀態(tài)，唯一一次是非工作狀態(tài)的環(huán)境則是三成給信繁引薦大谷的時(shí)候。
而第33回動(dòng)亂和第34回舉兵是同時(shí)拍攝的，或許三谷在寫(xiě)劇本的時(shí)候就希望能夠在三成純理性工作者狀態(tài)之外，也見(jiàn)縫插針地豐富一下三成的形象。這一回的開(kāi)場(chǎng)可以算是明寫(xiě)阿春，暗寫(xiě)三成，也是三谷本身對(duì)于劇作結(jié)構(gòu)的強(qiáng)烈完善和追求的一種體現(xiàn)。
處于非工作狀態(tài)時(shí)的三成依舊忙于整理太閣文書(shū)記錄的細(xì)節(jié)，也再次體現(xiàn)出秀吉之于三成內(nèi)心中的地位。上一回劇評(píng)中，鬼君也提到過(guò)，在秀吉死后三成行動(dòng)的原則都是以秀吉遺言和豐臣之世為定則，為了達(dá)到目的，三成不惜做出一切努力，甚至采取了一種極端化的方式。對(duì)于阿春的事情，三成對(duì)信繁略帶戲謔的調(diào)侃，則是體現(xiàn)三成身上被隱藏的那種生活氣息。
兩次三成非工作狀態(tài)時(shí)的情節(jié)，我們都看到了劇中三成極少有的表情（如下方兩圖）。山本耕史的表情拿捏也很到位，第一張是當(dāng)信繁同意一起飲酒時(shí)三成的欣喜表情，第二張則是本回中對(duì)信繁調(diào)侃時(shí)，三成略顯調(diào)皮的表情。
當(dāng)然，其實(shí)這里也有一個(gè)問(wèn)題，是三谷對(duì)于三成形象塑造上拿捏的尺寸是否恰當(dāng)？?jī)H僅兩次情節(jié)上的描寫(xiě)是否真能豐富一個(gè)人物的形象？或者說(shuō)激發(fā)觀眾對(duì)于角色的共情和理解？這里來(lái)分享一下好友瑪麗醬對(duì)于目前劇中三成的一些看法。
我覺(jué)得三谷對(duì)石田三成這個(gè)人物的理解還是有些微妙
之前二十集中和秀吉對(duì)峙那段真的讓人眼前一亮也是這個(gè)人物的最高點(diǎn) 但是撇去這段的話 忍城之戰(zhàn)時(shí)的慌亂 還有涂鴉事件和利休事件中都出現(xiàn)過(guò)遲疑 那個(gè)更加堅(jiān)定的人物其實(shí)一直是吉繼（說(shuō)起來(lái)十五集中和秀吉對(duì)峙也是在吉繼刺激之下） 雖然之前覺(jué)得這些段落是為了塑造大谷吉繼對(duì)事物的認(rèn)知更明銳為人更堅(jiān)決果斷這點(diǎn) 現(xiàn)在結(jié)合這集在危機(jī)情況下石田三成慌亂焦慮最終自暴自棄想要放棄性命以卵擊石的表現(xiàn) 不知道是不是這個(gè)角色定位就是在大事面前無(wú)法冷靜思考、成不了大器的存在呢（嘆氣）
另外以前看過(guò)三谷的一個(gè)訪談 他里面說(shuō)看了吉川英治的三國(guó)志 喜歡的人物是周瑜 因?yàn)樗矚g這種“失敗者”的故事 不得不說(shuō)演義里的周瑜確實(shí)是個(gè)性格導(dǎo)致命運(yùn)悲劇的存在 不知道他是不是也受到了這個(gè)的影響 另外“不希望三成死”可以因?yàn)樗且粋€(gè)真英雄 這樣死去太過(guò)悲壯 也可以是因?yàn)樗且粋€(gè)可憐蟲(chóng) 這樣死去讓人于心不忍 希望不是第二種了
之后，我們?cè)賮?lái)說(shuō)一下這一回中的重要事件“七將襲擊”。從《真田丸》公布細(xì)川伽羅奢的演員開(kāi)始，鬼君就感覺(jué)會(huì)有跟《黃金的日子》相仿的情節(jié)發(fā)生，細(xì)川伽羅奢在《黃金的日子》中也是十分重要的一個(gè)人物，果不其然，《真田丸》中的“七將襲擊事件”很多情節(jié)都算是化用《黃金的日子》中的七將襲擊。
首先是阿桐告密的情節(jié)。在《黃金的日子》中，細(xì)川伽羅奢曾經(jīng)先后兩次通過(guò)小西行長(zhǎng)與呂宋助左衛(wèi)門(mén)告知三成關(guān)于細(xì)川忠興等人要暗殺他的計(jì)劃。這里提一下為什么細(xì)川伽羅奢會(huì)告密。在《黃金的日子》中，石田三成與還沒(méi)有婚嫁的明智玉子（細(xì)川伽羅奢）之間有一段頗為隱秘的感情線，可能這一情節(jié)擱現(xiàn)在的觀眾會(huì)非常無(wú)法接受吧，其實(shí)劇中處理得還是挺點(diǎn)到為止的。
《真田丸》中則將這一情節(jié)化用做阿桐從細(xì)川伽羅奢的口中得知了這一消息，并告知信繁，讓阿桐的功勞簿上又添了一筆，好像自從秀吉死后開(kāi)始，阿桐每一集都幫了信繁大忙（笑）。另外，阿桐的那句“不穩(wěn) 大好”在播出后也成了本劇中的名臺(tái)詞了。
其次是信繁與信幸的拖延方法。在《黃金的日子》中，當(dāng)七將沖入石田宅邸的時(shí)候，石田三成的兄長(zhǎng)石田正澄正在下圍棋。《真田丸》中則改為了信幸信繁兄弟再玩削山崩。這一段情節(jié)中，大哥對(duì)于七將所說(shuō)的話語(yǔ)也暗扣了上一回中本多忠勝向大家介紹信幸的場(chǎng)景。另外，信幸將選中的棋子“太子”削去，不知?jiǎng)〗M用意是否想說(shuō)明豐臣之世已然崩壞的意味。
之后，信繁解救三成的情節(jié)，是以信繁的視角來(lái)看看周?chē)藗兊臓顟B(tài)。這里值得關(guān)注的是信繁去找大藏卿局，希望以秀賴的名義結(jié)束紛爭(zhēng)的情節(jié)。在上一回“動(dòng)亂”的情節(jié)中，我們了解了大部分人行為的出發(fā)點(diǎn)，這一回劇情則將茶茶行為的出發(fā)點(diǎn)通過(guò)情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。作為人母，茶茶的行為出發(fā)點(diǎn)顯然是為了秀賴。這一點(diǎn)也將為日后的某些劇情做好鋪墊。
盡管三谷說(shuō)希望從這一次開(kāi)始寫(xiě)出新的七將襲擊事件（指最新研究成果），但是根據(jù)丸島和洋先生所述，因?yàn)闀?huì)導(dǎo)致需要一回的篇幅來(lái)描寫(xiě)，并且故事會(huì)變得以家康為中心，所以放棄了這一方法。雖然由于各種客觀原因不能一一呈現(xiàn)，但是《真田丸》的七將襲擊事件整體描述上還是挺圓滿的。三成之淚部分則是劇中信繁與三成的最后次對(duì)話，這一場(chǎng)景中，障外陽(yáng)光奪目，也象征著秀吉（所謂日輪之子），也正應(yīng)了信繁的話語(yǔ)，“太閣殿下都看在眼里?！?/p>
至于三成密語(yǔ)加藤的情節(jié)，鬼君估計(jì)是說(shuō)秀吉死前對(duì)他說(shuō)“殺了家康”的話語(yǔ)，這里官方留扣子，日后的劇情肯定會(huì)再次提到，拭目以待了。三成最后臨行前對(duì)信繁所說(shuō)“今生就此別過(guò)”也是來(lái)源于《黃金的日子》中三成對(duì)呂宋助左衛(wèi)門(mén)的最后句臺(tái)詞，只是處理上有所不同。
《黃金的日子》中，遭遇七將襲擊的三成在說(shuō)此臺(tái)詞時(shí)顯得格外悲涼；《真田丸》中，三成說(shuō)這段臺(tái)詞則盡顯豪邁熱血之感，也暗示著三成要卷土重來(lái)的決心！在這回最后，三成也確實(shí)卷土重來(lái)，三聲雷鳴也預(yù)示著大戰(zhàn)開(kāi)始！另外，這種直接從七將襲擊轉(zhuǎn)至?xí)蛘鞣サ臄⑹乱才c《黃金的日子》相同。
腐根桃樹(shù)
在解除禁閉狀況后，三成的第一件事便是找豐臣家的諸位來(lái)解釋自己的行為。至于行為就不必多說(shuō)了，三成一貫的行事風(fēng)格，但是這里有一處細(xì)節(jié)十分值得關(guān)注，算是這一回的戲眼所在，便是三成所贈(zèng)桃樹(shù)。不知道三成贈(zèng)桃樹(shù)是否有“桃李不言下自成蹊”的意味，但是行事風(fēng)格上跟33回勸說(shuō)細(xì)川忠興的情節(jié)極其相似。從三成贈(zèng)桃樹(shù)的情節(jié)上，我們也可以看出茶茶的行動(dòng)原則。在介紹桃樹(shù)時(shí)，無(wú)論三成怎樣介紹桃樹(shù)的好處，茶茶都不為所動(dòng)，直到提及對(duì)秀賴的祝福時(shí)，茶茶才露出喜悅之情。
然而，豐臣家的諸人并不懂得如何栽培桃樹(shù)，便如同如今的豐臣家領(lǐng)導(dǎo)者們并不懂得該如何去料理天下一樣。信繁的一句“水太多的話，樹(shù)根會(huì)腐爛。”也隱喻著豐臣家的周遭似也流淌著過(guò)多的水，而使眾人迷失或者失去本來(lái)的優(yōu)點(diǎn)，這其中也包括信繁本人。這里也跟第16回“表里”中秀長(zhǎng)對(duì)信繁的話語(yǔ)相呼應(yīng)。
在父子對(duì)談之后，劇情安排了一段兄弟對(duì)談的場(chǎng)景。當(dāng)信幸問(wèn)起信繁對(duì)日后的看法時(shí)，盡管在卸任之后，信繁說(shuō)可以一心為真田家效力，但是信繁分析起時(shí)局的視角已經(jīng)完全陷入了豐臣家之中，極度樂(lè)觀地看待豐臣家的未來(lái)。宇喜多的過(guò)分熱血，大谷的病體都在信繁的言談之中被忽略。因此，在信繁臺(tái)詞中，現(xiàn)在十分聰慧的秀賴在之后可能也不會(huì)變得十分聰慧。信繁本身敏銳的能力也褪色了。
在第七回“奪回”時(shí)，昌幸老爹說(shuō)出了自己對(duì)于兩個(gè)兒子的期許——源三郎、源次郎合二為一。從情節(jié)上看，兩個(gè)兒子的成長(zhǎng)發(fā)展也確實(shí)達(dá)到了這樣的一種狀況。但是，不同點(diǎn)在于，由于信繁在豐臣家的關(guān)系，在一步步變得踏實(shí)的同時(shí)，也讓自己陷入了豐臣家之中，而導(dǎo)致在某些方面的敏銳褪色；信幸則是在昌幸等人的不斷敲（zhe）打(mo)之下漸成大器，并且對(duì)于一些事態(tài)發(fā)展變得愈發(fā)敏銳。這一回中，信幸順利地玩起了削山崩，也可以當(dāng)做是這一成長(zhǎng)的體現(xiàn)。
如同信繁的敏銳能力褪色一樣，豐臣家的諸人也有著比較明顯的變化，比如茶茶，已然完全失去了原有的直覺(jué)，變得有點(diǎn)不知不覺(jué)的樣子。這一回中也用德川請(qǐng)求豐臣旗幟的情節(jié)來(lái)突出了這一點(diǎn)。比之豐臣家諸人才華的消耗，德川則已愈來(lái)愈老辣，這也算是此消彼長(zhǎng)了。不知道三成的桃樹(shù)在今后劇情里是否還會(huì)出現(xiàn)，但是豐臣家的腐根已經(jīng)開(kāi)始破壞豐臣的天下。
雜言：
1、本集MVP及下集展望
本集MVP——直江兼續(xù)，當(dāng)時(shí)直江剛登場(chǎng)的時(shí)候，鬼君就很期待這版直江寫(xiě)直江狀時(shí)的情節(jié)。這集播出后，這版直江狀獲得了日本國(guó)內(nèi)觀眾的很多贊譽(yù)，“最高”、“絕品”等詞都屢屢看見(jiàn)。誠(chéng)然無(wú)論從節(jié)奏上還是演員的表現(xiàn)上，這版的直江狀都十分成功！在長(zhǎng)達(dá)50多秒的時(shí)間里，村上新悟?qū)τ谡Z(yǔ)速、節(jié)奏、節(jié)拍的把握都十分完美，其中還穿插了一些語(yǔ)氣詞，也著實(shí)會(huì)讓人倍感興奮。因此，關(guān)于直江狀的丸繪也特別多，鬼君這里分享兩張。
下集——犬伏之別，作為本劇中雅人叔、卷毛以及草刈桑最后的共演場(chǎng)景，也是最重要的共演場(chǎng)景，也期待三谷將如何描寫(xiě)？另外，對(duì)于大谷加入西軍的描寫(xiě)，鬼君也很期待，也正如瑪麗醬所言：雖然西軍視角的關(guān)原是個(gè)悲劇 但大家依然可以帶著希望走上戰(zhàn)場(chǎng)呀！鬼君也如此希望著！
