1994年，對于我來說太過遙遠。20世紀70年代，那個文化與思想空前緊張的年代，那個權威缺失的年代，對于我來說，更過于遙遠。不過我們能夠從《陽光燦爛的日子》中，借由馬小軍的視角一窺那個年代的時局動蕩、青春勃發(fā)。

被《亞洲周刊》雜志評選出的本世紀100部最佳中國電影之一，姜文的《陽光燦爛的日子》講述了一個發(fā)生在20世紀70年代紅衛(wèi)兵解散后的北京的成長故事。

在文化大革命期間，馬小軍此類的大院子弟由于缺乏成年人的監(jiān)督，年齡也不到知青下鄉(xiāng)的年紀，所以可以自由地度過他們自己的暑假。他們把時間花在騎自行車、參加幫派斗爭、泡妞和顯示自己的男子氣概上。

《陽光燦爛的日子》是根據(jù)王朔的小說《野獸兇猛》改編的，王朔是一位備受爭議的中國作家，他寫了許多關于叛逆少年的故事。這部電影是對一群朋友的主觀回憶，回憶被敘述者幻想的記憶所點綴。這部電影充斥著色情和青少年暴力，與20世紀90年代初將中國的過去解釋為性壓抑時代的情節(jié)劇相比，這是一個巨大的轉(zhuǎn)變。姜文沒有沉湎于迎合市場的陳詞濫調(diào)，也沒有對西方觀眾產(chǎn)生特別的吸引力，而是像電影中的年輕人一樣，賦予這部作品以新鮮和真實，使其與眾不同。

影片從成年馬小軍感慨的自述開始，繼而是他對童年和少年時期的回憶，最后以拉回現(xiàn)實作為結(jié)束。姜文充分展現(xiàn)了他在電影方面的才華，利用豐富的電影語言配合顧長衛(wèi)精湛的攝影對他逝去的青春進行了一次還原再現(xiàn)和重溫。

馬小軍的少年時代幾乎占了《陽光燦爛的日子》這部電影的全部。夏天、陽光、汗水、閑逛、打架和欲望構(gòu)成了馬小軍記憶里的主要印象。

這是那個時代大院子弟們的一種群體寫照，也是那個年代友誼的存在形式。這些都是真實的大院生活，也是成年馬小軍關于少年時代的靠譜記憶。

唯獨只有欲望這東西讓人們在訴說自己青春的時候可能會偏離初衷，造成記憶上的混亂，而馬小軍記憶上的混亂也正是從他遇上米蘭開始。

他瘋狂地迷戀米蘭，就像每個青春期男孩都會愛上這樣一個女孩一樣，他心中的欲望在躁動中不斷地滋長。然而米蘭的成熟和馬小軍的幼稚注定讓這種欲望無處安放，終究讓回憶以一種戳破幻覺又臆想修飾的方式得以釋放。

所有關于馬小軍的記憶是清晰又模糊的，那些有關于北蓓和米蘭的故事，早已分不清哪些是否真的存在過，它是真相和謊言的篡改、是真實和幻覺的想象、是個體和群體的糾纏，也是欲望的隱忍和噴發(fā)，他的青春總帶有一層虛實難辨的色彩。

《陽光燦爛的日子》是部讓人覺得意猶未盡的作品，倉促之間還在青春的迷宮里尋找著出路的孩子們已經(jīng)長成大人，有模有樣的用一切外飾證明他們的青春已經(jīng)一去不復返，而記憶這個不靠譜的東西，又是如何裝飾著自己的夢，無法體驗有關幻覺和真實的影像互相改變的瘋狂，所以這種手法通常用在恐怖片上，以致當影片達到拆穿幻覺的高潮時讓人頓覺無限悲哀。

姜文他或許只想講訴一個每個人都有的青春聚散的故事。在最初相識的時候，人們被各自獨特的性格或氣質(zhì)吸引，直到歲月磨光了彼此身上的菱角，將每個人深深包裹在看似堅固的雞蛋殼中瑟瑟發(fā)抖，以沉默和隱忍的姿態(tài)慢慢放棄了抵抗。

這部電影的偉大之處在于，它以一種有點狂野和美麗的方式，如此生動地向我們展示了一代人的成長經(jīng)歷。對于熟悉那段歷史的人來說，這可能非常感人，但對于不熟悉這段歷史的人來說，這可能會使他們感到困惑和厭煩。姜文不僅是天才演員，還是天才導演。

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