21世紀(jì)中半期之后的韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)

在21世紀(jì)上半期，韓國(guó)電影界興起了一陣狂潮。這陣狂潮于2006年發(fā)展到了巔峰。從2003年起，韓國(guó)電影制作數(shù)邁入80大關(guān)，并在2006年超過(guò)了百部。

韓國(guó)電影的市場(chǎng)占有率在2001年超過(guò)了50%，在2004年約60%，并在2006年創(chuàng)下了63.8%的記錄。

到現(xiàn)在（2018年的標(biāo)準(zhǔn)為50.9%）為止，這個(gè)數(shù)字比率也是最高的。如果說(shuō)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在2006年展現(xiàn)了它最大可能的價(jià)值的話，則它在2007年以后，開(kāi)始面臨危機(jī)，需要進(jìn)行轉(zhuǎn)型。

2006年7月，經(jīng)歷了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的爭(zhēng)議和討論的韓國(guó)電影配額制度，也就是韓國(guó)電影義務(wù)上映制度所規(guī)定的期限最終縮短到了73天。

正在此時(shí)，好萊塢電影大片以洪水猛獸之勢(shì)來(lái)襲，對(duì)韓國(guó)電影界造成了致命的打擊。

韓國(guó)電影的觀影人數(shù)急劇下降，其收益率和實(shí)際出口額也大幅萎縮。韓國(guó)電影的市場(chǎng)占有率在2007年跌破了50%，并在2008年下降到42.1%。

但值得一提的是，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)自2007年起展現(xiàn)的下落勢(shì)頭，在短短兩年內(nèi)就得到了遏制。從2011年開(kāi)始，韓國(guó)電影重新贏回了市場(chǎng)和觀眾的信賴。

從2011年開(kāi)始，電影院觀影人數(shù)和電影銷售額呈現(xiàn)出穩(wěn)步增長(zhǎng)的趨勢(shì)。僅僅四年期間，韓國(guó)電影的市場(chǎng)占有率就重回到了50%。

另外，自2012年起，韓國(guó)電影在觀影人數(shù)、銷售額和創(chuàng)收能力方面實(shí)現(xiàn)了突破，一掃此前的蕭條。

韓國(guó)電影的市場(chǎng)占有率也再次逼近60%。韓國(guó)電影于2003年再次迎來(lái)了產(chǎn)業(yè)的春天。

“千萬(wàn)電影”的意義

自2003年的《實(shí)尾島》（康佑碩，2003）和2004年的《太極旗飄揚(yáng)》（姜帝圭，2004）開(kāi)始，這些千萬(wàn)電影帶動(dòng)并實(shí)現(xiàn)了韓國(guó)電影的提升與發(fā)展，創(chuàng)立韓國(guó)電影的精彩與輝煌。

2005年的《王的男人》（李濬益），2006年的《漢江怪物》（奉俊昊）分別動(dòng)員了1200萬(wàn)和1300萬(wàn)以上的觀眾，體現(xiàn)出了21世紀(jì)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的活躍。

另外，在經(jīng)歷了2年的體制改革后，韓國(guó)電影界在2009年迎來(lái)了《海云臺(tái)》（尹齊均）。

同時(shí)這部電影也進(jìn)入了千萬(wàn)電影的行列。千萬(wàn)電影的出現(xiàn)其實(shí)也可以視為是一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)重現(xiàn)活力的明顯信號(hào)。

韓國(guó)電影業(yè)在之后也以每年兩部作品的速度，連續(xù)出產(chǎn)了2012年的《奪寶聯(lián)盟》（崔東勛），《雙面君王》（秋昌旼），2013年的《7號(hào)房的禮物》（李煥慶），《辯護(hù)人》（楊宇碩），2014年的《鳴梁海戰(zhàn)》（金韓民），《國(guó)際市場(chǎng)》（尹齊均），2015年的《暗殺》（崔東勛），《老手》（柳昇完）等千萬(wàn)電影，展現(xiàn)了韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的實(shí)力。

動(dòng)員了千萬(wàn)觀眾的韓國(guó)電影最重要的意義在于，它們是推動(dòng)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模實(shí)現(xiàn)量級(jí)增長(zhǎng)的動(dòng)力。

其實(shí)，光靠制作公司的實(shí)力，或是投資片商的走量，是很難創(chuàng)下千萬(wàn)電影紀(jì)錄的。

電影是面向一定觀影層的，且需要觀眾能夠把握到電影中特定的含義。

同時(shí)，電影還要把握好上映日期，符合韓國(guó)社會(huì)傾向，戳中大眾的痛點(diǎn)。總而言之，千萬(wàn)這個(gè)數(shù)字光靠電影本身的一己之力，是不太可能實(shí)現(xiàn)的。

仔細(xì)分析一下實(shí)現(xiàn)了千萬(wàn)觀影的電影的特征，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，特征之一就是我們很難辨別或?qū)⑦@些電影歸到某個(gè)特定的流派種類中。

它們各自年代的復(fù)雜特征都被深深地鐫刻在電影之中。

特別一提的是《漢江怪物》，投資了這部電影的大型片商為它花費(fèi)了足足150億韓元的制作費(fèi)。

這部電影當(dāng)時(shí)甚至還引起了屏幕壟斷的爭(zhēng)議。但從電影的角度來(lái)說(shuō)，這部電影和其他千萬(wàn)電影所追求的那種通俗化的表現(xiàn)方式是完全不同的。

這得益于奉俊昊突出的導(dǎo)演實(shí)力，讓這部電影和業(yè)界的大方向?qū)崿F(xiàn)了高度契合。

曾是電影迷的導(dǎo)演，依靠一部國(guó)際電影打出天下

韓國(guó)“電影少年”是如何長(zhǎng)成為一名電影導(dǎo)演的呢？

奉俊昊為渴望成為導(dǎo)演的韓國(guó)電影少年們樹(shù)立了一個(gè)榜樣。

他一開(kāi)始也是一個(gè)狂熱的電影愛(ài)好者。他開(kāi)辟的這條導(dǎo)演之路為夢(mèng)想成為導(dǎo)演的孩子們指明了方向。這不僅是他個(gè)人的前進(jìn)道路，同時(shí)也體現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特感知下的電影世界，兩者相互呼應(yīng)。

出生于1969年的奉俊昊大學(xué)畢業(yè)于社會(huì)學(xué)科，后來(lái)以11期學(xué)生的身份入學(xué)韓國(guó)電影學(xué)院，攻讀電影學(xué)科。

他在大學(xué)社團(tuán)里制作了他的第一部短篇電影《白色人》（1994），并在電影學(xué)院里出演了《The Memories in My Frame》（1994）和畢業(yè)作品《支離滅減》（1994）

之后他轉(zhuǎn)戰(zhàn)忠武路實(shí)地進(jìn)行實(shí)踐，并積累經(jīng)驗(yàn)。他在《啤酒比戀人更好的7個(gè)理由》（金有振·張賢秀·張智英·樸哲秀·樸鐘元·張吉秀·張宇碩 1996）中，嘗試了改編的工作，積累了演出部的經(jīng)驗(yàn)。

他在《仙人掌旅館》（樸基龍 1997）中擔(dān)任了編劇和副導(dǎo)演，并撰寫(xiě)了《幽靈》（閔炳千 1999）的劇本。

像很多導(dǎo)演一樣，他就這樣度過(guò)了6年的時(shí)間。他是通過(guò)車勝才的UNO FIL獲得了導(dǎo)演出道的機(jī)會(huì)。車勝才制作過(guò)兩部奉俊昊的電影。

《綁架門口狗》（2000）講述了一名大學(xué)兼職老師引發(fā)的騷動(dòng)，對(duì)韓國(guó)社會(huì)進(jìn)行了諷刺。

這部電影在上映的當(dāng)時(shí)雖然并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)票房大賣，但作為奉俊昊的出道作，它給人們留下了深刻的印象，并在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都是膾炙人口，家喻戶曉。

這部電影的特別意義在于，它為奉俊昊電影世界的原型奠定了基礎(chǔ)，因此這部電影是非常值得再次回味的。

2003年的電影《殺人回憶》講述了華城連環(huán)殺人事件，展現(xiàn)了1980年的時(shí)代面貌。這部電影在大賣的同時(shí)，也遭到了很多批判。其中所體現(xiàn)出的電影實(shí)力也獲得了認(rèn)可。

2006年，奉俊昊的第三部長(zhǎng)篇電影《漢江怪物》走出國(guó)門，在國(guó)際范圍獲得了高票房的同時(shí)，也受到了相當(dāng)?shù)呐小Ｓ纱?，奉俊昊榮升為21世紀(jì)韓國(guó)電影導(dǎo)演的杰出代表。

2009年，他的第三部長(zhǎng)篇電影《母親》在懸疑中凝聚母愛(ài)，精準(zhǔn)展現(xiàn)了韓國(guó)社會(huì)的截面，受到了韓國(guó)影評(píng)家的一致好評(píng)。2013年，規(guī)模高達(dá)450億的跨國(guó)巨制《雪國(guó)列車》成功實(shí)現(xiàn)了電影的國(guó)際化發(fā)展。

2017年，視頻播放網(wǎng)站Netflix制作的《玉子》讓奉俊昊首次入圍了戛納國(guó)際電影節(jié)，得以與其他電影追逐獎(jiǎng)項(xiàng)。

奉俊昊現(xiàn)在已走出了國(guó)門，他已經(jīng)成為了一名國(guó)際化的導(dǎo)演，他的名字本身就已經(jīng)成為了一塊響當(dāng)當(dāng)?shù)碾娪罢信啤?/p>

升華到美學(xué)高度的風(fēng)格，講述韓國(guó)社會(huì)的故事

電影《漢江怪物》的卓越之處在于，表面看來(lái)，它有著“（幻想類）怪物電影”的流派特征，但同時(shí)，它又展現(xiàn)了韓國(guó)社會(huì)的荒謬，具有寫(xiě)實(shí)電影的特征。這部電影巧妙地實(shí)現(xiàn)了二者的平衡。

電影從開(kāi)場(chǎng)開(kāi)始就進(jìn)行了精妙的設(shè)計(jì)。電影的第一個(gè)鏡頭就穿越回了2000年，展現(xiàn)了美國(guó)第8軍隊(duì)龍山基地的太平間。

導(dǎo)演進(jìn)行了水平構(gòu)圖的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，讓攝像機(jī)越過(guò)出演人物的肩膀，利用短鏡頭的效果，帶領(lǐng)觀眾們走入電影。

2000年，駐韓美軍向漢江排放劇毒物質(zhì)。這部電影直接借鑒了這一真實(shí)發(fā)生的事件。在第一個(gè)鏡頭之后，電影立刻轉(zhuǎn)向了2002年:在漢江釣魚(yú)的人發(fā)現(xiàn)漢江中的魚(yú)產(chǎn)生了畸變。

之后，電影前進(jìn)到了2006年，一家中小企業(yè)的老板跳入漢江自殺。他在電影中給同事/觀眾們留下了這樣的話，“你們這些愚昧到底的家伙。祝你們活得開(kāi)心?！敝?，他就沉入了漢江底。由此，我們不禁感嘆，我們國(guó)家的小市民們到底是以多么愚鈍的狀態(tài)在生活啊。

電影使用雨水落下的垂直構(gòu)圖，以漢江為背景畫(huà)面，讓“漢江怪物”的電影標(biāo)題在鏡頭中緩緩出現(xiàn)。之后，染著黃色頭發(fā)的一名男子康斗（宋康昊）出現(xiàn)在畫(huà)面中。他正在漢江邊的一個(gè)小賣店里睡午覺(jué)。在爸爸熙峰（邊熙峰）開(kāi)的這個(gè)小賣店，他和女兒含秀（高雅星）一起生活。

康斗是一個(gè)旁人不會(huì)多看一眼的非常平凡的普通人。但康斗只有在涉及到女兒的時(shí)候，才會(huì)展現(xiàn)出絕對(duì)的父愛(ài)情感。

隨著電影的展開(kāi)，我們可以看到只要是和賢秀相關(guān)的事，他一瞬間就會(huì)智商上線，并展現(xiàn)出難以置信的怪力。

熙峰和賢秀正在小賣店觀看姑母南珠（裴斗娜）的射箭運(yùn)動(dòng)會(huì)直播的時(shí)候，漢江邊出現(xiàn)了一只怪異的生物。

康斗和來(lái)到漢江邊的市民，還有外籍勞工者們擠在一起，和他們一起朝怪獸投擲食物，嘲弄著怪獸。電影用水平畫(huà)面展現(xiàn)了愚昧的群眾們，具有象征性意義。

本以為已經(jīng)消失的怪獸重新出現(xiàn)在了地面上，并開(kāi)始了進(jìn)攻，把人們嚇得魂飛魄散。在光天化日之下，怪獸大肆殺戮，遍地狼藉。此時(shí)，電影轉(zhuǎn)向了正在漢江大橋上乘坐公交的一個(gè)老奶奶的視角，借她展示了殺戮的全景，十分逼真。

康斗抓著賢秀的手逃跑，但卻沒(méi)能成功。怪物用尾巴纏住賢秀，消失在了漢江之中。無(wú)數(shù)遇難者家屬一同聚集在了集體葬禮的現(xiàn)場(chǎng)。用熙峰的話來(lái)說(shuō)，多虧了賢秀，包括南珠和弟弟南日（樸海日）在內(nèi)，全家人才得以相聚。

最終拼盡全力尋找賢秀的，并不是這個(gè)國(guó)家，而是康斗的家人。就像2014年4月的國(guó)家慘劇一樣，政府體系在整個(gè)過(guò)程中沒(méi)有任何幫助，反而變成了老百姓求生路上的絆腳石。

面對(duì)他人的不幸，老百姓們?cè)谇楦猩隙紵o(wú)法做到對(duì)他人給予理解和同情，就更不要說(shuō)有任何幫助或行動(dòng)了。所以他們只是冷眼旁觀著康斗的抗?fàn)?。反正充耳不聞好像才是比較合大流的選擇。

電影中，剛下班的白領(lǐng)們站在人行橫道上觀看著顯示屏上的新聞報(bào)道。他們就是這些冷漠的平民的縮影。這個(gè)鏡頭也使用了水平構(gòu)圖。在鏡頭下，新聞報(bào)道中的無(wú)形病毒吸引了人們的注意，但他們每個(gè)人想到的卻都只是自己的安危。

電影中的怪物究竟象征著什么呢？

這是對(duì)資本主義，國(guó)家主義，或是美國(guó)這樣的霸權(quán)國(guó)家的批判嗎？

抑或是反映了人們的麻木和自私自利導(dǎo)致了人文主義的喪失嗎？

但不論如何，社會(huì)的怪物正是上述種種共同作用下的產(chǎn)物。老百姓們處于在權(quán)力金字塔的底層，他們只能困在底層橫向移動(dòng)。

當(dāng)他們被怪物抓住的時(shí)候，他們?nèi)松鷺?gòu)圖由橫向變?yōu)榭v向，掉入下水道中，再也沒(méi)能出來(lái)。

現(xiàn)在讓我們重新回到電影的第一個(gè)鏡頭。正如投身漢江自殺的男人的警告一樣，我們社會(huì)的小市民們彼此毫不關(guān)心，只關(guān)注自身利益。他們?cè)谏鐣?huì)階級(jí)等級(jí)構(gòu)成中跌入最底層，面臨死亡。

整篇電影即將迎來(lái)高潮的時(shí)候，怪物吞噬了賢秀和另一個(gè)男孩子，然后再次爬上地面。最后是康斗一家人抱著誓死要再見(jiàn)到賢秀的信念，勇敢進(jìn)攻，才擊退了怪物。之后，康斗一家找到了賢秀的尸體。

導(dǎo)演終究沒(méi)有讓電影迎來(lái)美滿的大結(jié)局，電影最后一個(gè)鏡頭是下著雪的漢江邊小賣部。

康斗此后就一直和賢秀照料的那個(gè)男孩子一起相依為命了，他有了新的家人要守護(hù)。康斗的頭發(fā)變回了黑色。康斗也依舊是康斗，那個(gè)不會(huì)扣動(dòng)扳機(jī)的康斗。

結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)在的韓國(guó)電影界里，費(fèi)用超過(guò)150億韓元的高投資巨作層出不窮，但似乎沒(méi)有一部可以觸及2006年《漢江怪物》創(chuàng)下的巔峰。

這是因?yàn)檫@部電影堅(jiān)持揭示韓國(guó)社會(huì)的真相，堅(jiān)守作家主義的電影制作，同時(shí)也受到了千萬(wàn)名以上觀眾的支持和喜愛(ài)。

換句話來(lái)說(shuō)，這部電影兼具作品價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，完美實(shí)現(xiàn)了二者的充分結(jié)合。

相比煽動(dòng)大眾而言，導(dǎo)演在這部電影中更傾向于向大眾傳遞深刻精煉的啟示。

導(dǎo)演細(xì)致的拍攝手法把這部電影提升到了一個(gè)美學(xué)的高度，打破了大眾商業(yè)電影長(zhǎng)期以來(lái)的限制框架。

然而，現(xiàn)在以“千萬(wàn)電影”為目標(biāo)而登上熒屏的巨制大片真的可以超越《漢江怪物》的水準(zhǔn)嗎？

十三年前，《漢江怪物》帶領(lǐng)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)從量的增長(zhǎng)走向質(zhì)的飛躍。然而在當(dāng)下的電影市場(chǎng)中，充斥著都是票房表現(xiàn)方面和電影評(píng)議方面都成績(jī)平平，但預(yù)算投入?yún)s很高的巨制大作。

越是這個(gè)時(shí)候，我們?cè)綉?yīng)當(dāng)回首反思，向《漢江怪物》學(xué)習(xí)。

翻譯 / 逸文? 排版 / 優(yōu)琪

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