大家晚上好。我是FM COCOLO「J-POP LEGEND FORUM」的主持人田家秀樹(shù)?，F(xiàn)在正在播放的是松田圣子的《SWEET MEMORIES ～甘い記憶～》。是1983年的單曲。但是正如您所聽(tīng)到的，有點(diǎn)不一樣。英語(yǔ)部分是日語(yǔ)。4月1日發(fā)布了40周年版本。

據(jù)說(shuō)是當(dāng)時(shí)已經(jīng)寫好的日語(yǔ)歌詞和母帶一起被發(fā)現(xiàn)了，知道了這一點(diǎn)的松田圣子小姐，無(wú)論如何都想重唱，所以進(jìn)行了重新錄音。

2020年5月的特集是松田圣子。1980年4月1日以單曲《裸足の季節(jié)》出道。今年是她出道40周年。她打破了之前人們對(duì)偶像的常識(shí)和概念。作為偶像和歌手，再加上作為女性的成長(zhǎng)，這也是在JPOP史上唯一的存在。她有著很多銷售記錄和成績(jī)圖表，并同時(shí)保持音樂(lè)的品質(zhì)。1980年代有著她活躍的身姿，有著無(wú)論怎么說(shuō)也說(shuō)不完的主題和故事。常聽(tīng)這個(gè)節(jié)目的聽(tīng)眾可能會(huì)知道，我經(jīng)常會(huì)選創(chuàng)作歌手進(jìn)行介紹，但是如果這個(gè)節(jié)目要為她制作特有的特輯的話。40年間她唱了什么？她的功績(jī)是什么？我想用四周的時(shí)間進(jìn)行介紹。

這次沒(méi)有嘉賓。我一邊想著我一個(gè)人能說(shuō)到什么程度，有什么樣的新發(fā)現(xiàn)在等著我便一邊開(kāi)始了。因?yàn)槭?周。因?yàn)槭?0周年，所以選了40首歌?！禞-POP LEGEND FORUM》松田圣子40周年特輯Part1，首先從這首歌開(kāi)始。1980年4月1日發(fā)售的《裸足の季節(jié)》。

由拉丁音樂(lè)風(fēng)格開(kāi)始出道的松田圣子

松田圣子在出道專輯中就已經(jīng)嘗試了。在1980年4月1日“《裸足の季節(jié)》”發(fā)售前的1個(gè)月3月7日山口百惠發(fā)表了結(jié)婚、引退宣言。百惠引退，圣子登場(chǎng)。這是時(shí)代的偶然啊。與百惠完全不同的明朗的歌聲，為1980年代增添了色彩。專輯的主題是熱帶風(fēng)情。圣子是怎么從這里開(kāi)始成長(zhǎng)的？請(qǐng)聽(tīng)出道曲《裸足の季節(jié)》。

1980年7月1日發(fā)售的第二張單曲《青い珊瑚礁》。也有人對(duì)這首曲子印象很深吧。這穿透人心的歌聲，記憶中很棒的聲音。作詞同樣是三浦德子，作曲是小田裕一郎。這首也收錄在專輯《SQUALL》中呢。在這張專輯之后，有了好幾個(gè)成功的音樂(lè)企劃（當(dāng)然也包括專輯的藝術(shù)設(shè)計(jì)包裝部分）

專輯《SQUALL》的作詞、作曲都委托給同一作家。1970年代音樂(lè)圈有很多人參與，這種委托方式在所謂偶像出道的人中并不多。松田圣子1980年12月發(fā)行了第二張專輯《North Wind》，這張也是三浦先生負(fù)責(zé)作詞。曲子也只是平尾昌晃先生參與了一首，其他全部是小田裕一郎先生負(fù)責(zé)。

第1張專輯《SQUALL》的主題是熱帶季節(jié)是夏天，第2張專輯《North Wind》是冬天。第一張專輯是在夏天，第二張專輯是在冬天完成的。這與單純推出hit單曲、演唱廣告歌曲、拍攝雜志寫真照的常規(guī)出道稍有不同。策劃這個(gè)的是發(fā)現(xiàn)松田圣子的CBS索尼的監(jiān)制若松宗雄先生吧。

如果沒(méi)有這個(gè)人的話，可以斷言“松田圣子”是沒(méi)有辦法誕生的。我想用下一首歌來(lái)表達(dá)他的話。1980年3月發(fā)售的單曲《風(fēng)は秋色》

松本隆描寫的音樂(lè)世界與其他偶像有什么不同之處

1980年10月發(fā)售的第3張單曲《風(fēng)は秋色》。收錄在第二張專輯《North Wind》中。這是她的第三張單曲，也是第一次在單曲榜獲得了第一名的單曲。1980年代是單曲盤大激戰(zhàn)的時(shí)代，單曲獲得第一是非常困難的。這首歌的作詞是三浦德子，作曲是小田裕一郎?！帮L(fēng)是秋天的顏色”這個(gè)標(biāo)題風(fēng)格，非常像松本隆先生吧。風(fēng)是松本先生的代名詞，不過(guò)這首卻是三浦先生負(fù)責(zé)的。松田圣子的出道是參加了CBS索尼和集英社共同舉辦的“Miss Seventeen大賽”。演唱了櫻田淳子的《気まぐれヴィーナス》，并獲得了九州大會(huì)的第一名。但是由于父親的反對(duì)放棄了全國(guó)大會(huì)。那時(shí)的圣子是高中2年級(jí)16歲。

聽(tīng)說(shuō)當(dāng)CBS索尼的若松先生在聽(tīng)全國(guó)的應(yīng)募來(lái)的磁帶時(shí)。數(shù)量至少100張以上，既沒(méi)有照片，也沒(méi)有附帶可以參考的履歷資料。他只是一個(gè)勁地聽(tīng)不同的磁帶，聽(tīng)到松田圣子的磁帶的時(shí)候就將工作停了，那之后就不再想聽(tīng)其他人的磁帶了。你說(shuō)他在掛念什么？“會(huì)有這么好聽(tīng)的聲音嗎？可以同時(shí)表達(dá)明亮和陰郁兩種不同風(fēng)格的聲音"。所以若松先生去了久留米說(shuō)服了圣子的父母。當(dāng)時(shí)的他心中已經(jīng)有了理想。第1、2張專輯也是這樣誕生的吧，他的理想決定了之后的一切。成為了一切真正開(kāi)始的契機(jī)，便是下面這首曲子。1981年7月發(fā)售的第6張單曲《白いパラソル》。

《白いパラソル》作詞是松本隆先生，作曲是財(cái)津和夫先生是他們?yōu)槭プ觿?chuàng)作的音樂(lè)中第一首作為單曲發(fā)售的歌。第3張專輯《Silhouette シルエット》中有一首叫做《白い貝のブローチ》的曲子，這是松本隆第一次給圣子寫的詞，作曲也是財(cái)津。松田圣子和之前的偶像最大的區(qū)別就是幕后的音樂(lè)人陣容。起用了新音樂(lè)系的創(chuàng)作歌手。財(cái)津先生開(kāi)創(chuàng)了那個(gè)時(shí)代的先鋒。第4張單曲《夏の扉》、第5張單曲《チェリーブラッサム》的曲子是財(cái)津先生吧。那時(shí)作詞是三浦先生，從“白いパラソル”開(kāi)始變成了松本先生。松本先生和圣子小姐，和其他任何女性偶像和作詞家的關(guān)系都有所不同，這從“白いパラソル”也能看到其中的一部分。

例如，“明明是受你邀請(qǐng)，別一副假裝不知情的臉呀”。不要讓對(duì)方覺(jué)得自己是奇怪的人。還有一種叫做“迎風(fēng)而來(lái)”的小道具。聽(tīng)說(shuō)聽(tīng)了這首歌的很多女性都在問(wèn)小艇是什么，這其實(shí)是一個(gè)人乘坐的快艇。也出現(xiàn)在大瀧詠一的曲子里。這樣的女性角色的描寫方法、小道具、情景的細(xì)節(jié)和其他作詞家完全不同，一切便從這里開(kāi)始了。

接下來(lái)介紹單曲。1981年10月發(fā)售，《風(fēng)立ちぬ》。

音樂(lè)性與文學(xué)性并重的歌者松田圣子

1981年10月發(fā)售的第7張單曲《風(fēng)立ちぬ》。作詞是松本隆先生，作曲是大瀧詠一先生。這首歌是大瀧第一次為偶像歌手創(chuàng)作的作品。從發(fā)掘圣子的若松先生身上觀察詢問(wèn)，若松先生理想中的音樂(lè)是什么呢？聽(tīng)到這句話的時(shí)候，他回答很明快。他說(shuō)是“音樂(lè)性和文學(xué)性”。圣子小姐本身并不是特別熟悉音樂(lè)，也不是特別喜歡西洋音樂(lè)。但是卻擁有無(wú)論是什么樣的曲子都能演繹的歌唱實(shí)力這一點(diǎn)是不容置疑的。借用他所說(shuō)的話也就是說(shuō)，起用一些有深度的創(chuàng)作者的作品，圣子的音樂(lè)之路可能會(huì)走得更好，這就是為什么起用了財(cái)津先生，作詞來(lái)說(shuō)就是松本隆先生。就文學(xué)性而言，若松先生的愛(ài)讀書籍是堀辰雄先生的《風(fēng)立ちぬ》。據(jù)說(shuō)初期的單曲的標(biāo)題都是若松先生決定的?！帮L(fēng)立ちぬ”和“風(fēng)は秋色”都是這樣。

1981年10月發(fā)售的第四張專輯《風(fēng)立ちぬ》中的“一千一秒物語(yǔ)”。就是剛才說(shuō)的若松監(jiān)制意圖的“音樂(lè)性和文學(xué)性”。支撐起這首音樂(lè)性的是大瀧詠一先生吧。這首歌的作曲也是大瀧詠一。松本先生開(kāi)始委托大瀧先生，是在1981年10月是大瀧詠一專輯《A LONG VACATION》發(fā)售后半年左右。在他她怒濤復(fù)活之后。

大瀧先生在自己的CD系列《Songbook》中寫過(guò)，向松田圣子提供曲子的時(shí)候，想試試自己的旋律在偶像中能通用到什么程度。專輯《風(fēng)立ちぬ》的A面是大瀧詠一負(fù)責(zé)，B面是財(cái)津和夫、杉真理、鈴木茂負(fù)責(zé)，A面的5首歌曲和大瀧的專輯《A LONG VACATION》是對(duì)稱的。還有這個(gè)“一千一秒物語(yǔ)”的標(biāo)題是稻垣足穗作家的成名作。音樂(lè)性和文學(xué)性僅僅這一首歌就兼具了兩方面特色。

松田圣子出道之后的每首曲子背后總有各種各樣的故事。下面請(qǐng)聽(tīng)1982年1月發(fā)售的第8張單曲《赤いスイートピー》

與其他偶像歌曲特征有著不同之處的松田圣子的作品

1982年1月發(fā)售的第8張單曲《赤いスイートピー》。作曲是吳田輕穂（Yuming）這首曲子真不錯(cuò)我很喜歡。這是自1976年為三木圣子女士寫的《まちぶせ》以來(lái)，Yuming再次給女性偶像寫的曲子吧。這是我第一次認(rèn)識(shí)吳田輕穗。這首歌的標(biāo)題也是若松先生決定的。這是松本隆先生給圣子寫的作品的代表作。松本先生的風(fēng)格表現(xiàn)得很好。

“載著春色的汽車”、“被雨淋的長(zhǎng)椅”情景描寫、“鐵路旁的花蕾”等細(xì)節(jié)表現(xiàn)得也很好。然后設(shè)定對(duì)方是認(rèn)識(shí)半年后都沒(méi)有握過(guò)手的懦弱男孩。松本先生表示，1980年代初是“荒廢高中”的時(shí)代。周刊雜志上也提到了有“初體驗(yàn)”的女高中生低年齡化現(xiàn)象頻發(fā)。松本說(shuō)：“不是也有沒(méi)有發(fā)生那樣事的人嗎？”這樣想著寫了。他說(shuō)：“對(duì)于這種風(fēng)潮的反對(duì)，是我對(duì)媒體的反對(duì)。”

大家真的都是這樣的嗎，但也有這樣懦弱的男孩子，喜歡這樣的男孩子的女孩子也絕對(duì)存在，是作為確信犯心態(tài)地寫下的故事。這當(dāng)然也很有趣，但這次我重新思考的是，喜歡你的生活方式這一部分！我是這么想的。也就是說(shuō)，有偶像唱過(guò)“喜歡生活方式”的情歌嗎？松田圣子是唱出當(dāng)時(shí)女孩子“生活方式”的偶像。這是我這次重新發(fā)現(xiàn)的疑問(wèn)。請(qǐng)從這首歌的專輯里再聽(tīng)一首。“レモネードの夏”。

1982年5月發(fā)售的第5張專輯《パイナップル》中的“レモネードの夏”。唱著“現(xiàn)在我一邊記錄20歲的自由生活，一邊一個(gè)人生活著”。這首歌也是由yuming作曲的，這是一種生活方式。剛才聽(tīng)到的“風(fēng)立ちぬ”中也有像“一個(gè)人活下去吧”的歌詞。這兩首歌的舞臺(tái)都是避暑地、高原的小屋?！讹L(fēng)立ちぬ》中唱到“一個(gè)人活下去吧”的主人公，設(shè)定是一年后來(lái)見(jiàn)你的。

“不是為了留戀，而是為了說(shuō)再見(jiàn)而來(lái)的”這樣的再訪?！讹L(fēng)立ちぬ》也是失戀的歌曲。從那之后怎么活下去？到了《レモネードの夏》已經(jīng)過(guò)了一年，我又去了一次那個(gè)地方，對(duì)對(duì)方說(shuō)我現(xiàn)在還一個(gè)人生活，這樣的故事不是很精彩嗎？以1970年代的偶像唱的歌作為一個(gè)例子，山口百惠有一首歌提到“把女孩子最重要的東西給你”吧。圣子小姐不會(huì)說(shuō)那樣的話。她是有獨(dú)自生活意志的主體性女孩。那才是她的歌，特別是作為松本寫的歌詞那是一貫的風(fēng)格。這個(gè)“レモネードの夏”是單曲盤的B面。那張單曲的A面在這里。《渚のバルコニー》

松田圣子是1980年代的女性版 若大將

1982年4月發(fā)售的第9張單曲《渚のバルコニー》。這首歌的C/W曲是《レモネードの夏》。兩首都是吳田輕穗的作品。剛才稍微說(shuō)了一些對(duì)山口百惠的看法，是不是說(shuō)女孩子的主體性或自主意志是否有清楚地表達(dá)出來(lái)，是1970年代和1980年代的差異？百惠小姐雖然也是有主體性的女性，但是百惠小姐在主體性上發(fā)揮的方法和圣子小姐的歌中的主體性的持有方法有很大的不同。我想下周也會(huì)說(shuō)這個(gè)。

這張專輯里有一首叫做“ピンクのスクーター”的曲子，這也是一首很有趣的曲子?！肮室饫涞胍鹞业淖⒁鈫幔俊?。對(duì)方的男孩子故意冷淡，想引起自己的注意。作為主人公的我看穿了他的心思。明明知道卻裝傻依然騎在上面的樣子，在戀愛(ài)中討價(jià)還價(jià)的心理故事。我覺(jué)得這一點(diǎn)和1970年代女性的歌詞有著決定性的不同。

還有一個(gè)不同是“渚のバルコニー”是海濱，“風(fēng)立ちぬ”是高原。然后從下一張專輯開(kāi)始滑雪場(chǎng)登場(chǎng)。舞臺(tái)是高原、滑雪場(chǎng)、南方小島、Yuming在專輯《SURF&SNOW》中描繪的度假勝地，是圣子小姐唱歌的大舞臺(tái)?！禨URF&SNOW》于1980年12月發(fā)售。在1970年代似乎無(wú)法到達(dá)的度假勝地成為了歌曲的背景。松田圣子將這首歌最大限度地發(fā)揮出來(lái)，最大限度地將它變?yōu)樽约旱臇|西，就像自己的親身經(jīng)歷過(guò)的故事一樣演唱。1980年代松田圣子最大的特征就是她的聲音與歌曲本身非常相稱，這是她的存在感和成功的原因吧，抱著這樣的感想。請(qǐng)?jiān)俾?tīng)一首那樣的曲子。1982年7月發(fā)售的第10張單曲《小麥色のマーメイド》。

1982年7月發(fā)售的第10張單曲《小麥色のマーメイド》。在度假村酒店的游泳池邊，像電影一樣吧?，F(xiàn)在一邊聽(tīng)這首歌一邊突然想到的是若大將系列的老相識(shí)加山雄三先生。我覺(jué)得他是非常適合出現(xiàn)在這種酒店的泳池邊、高原、還有海濱的日本演員，松田圣子應(yīng)該是1980年代的女性版若大將吧。不知道怎么回事就是會(huì)這么想（笑）。這首歌里描寫的也是，“你這人好討厭呀 可又最喜歡你了「騙你的啦……我是認(rèn)真的喲」”這一女生戀愛(ài)心理的表與里，喜歡和討厭的區(qū)分使用正是松本的風(fēng)格。

1980年代的夢(mèng)想與青春的見(jiàn)證者松田圣子

《J-POP LEGEND FORUM》松田圣子40周年P(guān)art 1。今年是松田圣子出道40周年。從“裸足の季節(jié)”開(kāi)始到“小麥色のマーメイド”?，F(xiàn)在播放的是節(jié)目的END曲竹內(nèi)瑪莉亞的《靜かな伝説（レジェンド）》。剛才在談?wù)撊舸髮⒑退商锸プ訒r(shí)一邊聽(tīng)曲子在腦海中閃現(xiàn)，我自己也能理解到了。若大將加山雄三為什么至今也不褪色呢？因?yàn)闆](méi)有人能在1960年代讓我看到如此富足、充滿夢(mèng)想的青春。

1980年代的女性是松田圣子吧。松田圣子的“永遠(yuǎn)”，和加山雄三的“永遠(yuǎn)”很接近。能做這個(gè)節(jié)目真是太好了（笑）。松本隆先生的特集以前本人作過(guò)5周，回顧圣子先生40周年的時(shí)候1980年代也要等比例增加。如果您也認(rèn)為這是沒(méi)辦法，必須要這么做的話我會(huì)很高興的。第4周我想也會(huì)介紹竹內(nèi)瑪莉亞提供的歌曲。不管怎么說(shuō)，松本隆和松田圣子這兩人是史上最強(qiáng)的組合。因?yàn)槭悄行运猿蔀榱巳舸髮?、圣子小姐?yīng)該被稱為什么呢？