《子彈列車》是疫情以來看過的最佳動作爽片。該片的結構與多數人習慣的好萊塢電影截然不同，像是一部動作片版本的《東方快車謀殺案》。觀眾要在明快的節(jié)奏中拼湊各種元素，解析出事件的原貌。導演在各個角色登場時，同步向觀眾描述人物背景，人物頗多但配角線全都圓上了，值得一看。

該片改編自伊坂幸太郎小說《瓢蟲》，在東京前往盛岡一趟疾馳的列車上，有五名殺手，他們發(fā)現各自的任務其實有著關聯。于是問題變成了：誰能活著下車？終點站又有什么在等待著他們？影片多條敘事線層層交織，真相撲朔迷離，懸念感十足。

布萊德彼特飾演的“瓢蟲”接到任務上了列車，一開始的目的只是偷取行李箱，碰上守護行李箱的雙胞胎殺手“檸檬”與“蜜柑”，原本單純的任務開始變調。另個車廂內的日本殺手“木村”，碰上外形甜美的女殺手“王子”，中間還有善用毒藥殺人的“毒蜂”、為妻復仇的“惡狼”，最后還有老武士“長老”上車，一群人在子彈列車上打到不可開交，最后在一場又一場激戰(zhàn)中，引導背后最大陰謀“白死神”慢慢現身。

不同于其他同類電影總是將“殺人”作為手段，掩蓋劇情內容不足的事實，《子彈列車》中的每一個角色、物件，都是推動主線劇情發(fā)展的關鍵。導演著重每個人物的背景，勝過殺戮設計，因此當角色們互相殺戮時，觀眾也能感受到每個人的心情，讓本片意外成為“有血有肉”的作品。

由于故事發(fā)生在日本的子彈列車上，導演使用大量的霓虹燈來呈現融合傳統(tǒng)與現代元素的舞臺，頗有“賽博朋克”的風格，卻又相對明亮，配合不同車廂打造的場景與搏斗畫面，讓電影中的每一個段落都充滿特色。甚至在觀眾拼湊出故事的全貌后，還能感受到每個角色遵循的人生哲學，在鑿深層次之余，也同時滿足觀眾的娛樂需求，可說是一部與傳統(tǒng)好萊塢動作片截然不同的作品，實在令觀眾意猶未盡。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道，影片有著《死侍》風格的話癆類型元素，無厘頭荒誕爆點的黑色幽默，各路殺手出其不意的送命方式，R18的視聽效果，還有演員的輕松自如的表演都讓影片加分。不過各種雜亂無章的元素匯聚在一起，卻沒能像昆汀和蓋里奇早期作品那樣玩得如魚得水，劇情的拼接感和角色動機都沒能順滑進入下一章，原本不復雜的劇情還有些刻意玩得復雜但不高明。如果喜歡黑色幽默殺手類型爽片的話，本影片可以一看。

這是一部合格的爆米花電影。日式動畫的荒誕感，加上美國動作電影的暴力血腥，真的很過癮。全片故事情節(jié)并不復雜，打斗戲和幽默都可圈可點，每個人物背景都有絲絲縷縷的聯系。一個運氣極好的女殺手，到最后遇到了自己的“不幸”，一個運氣極差的皮特殺手，到最后幸運地獲得了與死神擦身而過的機會。就像日本劍士所說：所有的過去造就了現在的我們，那些糟糕的事情引領你來到了此時此刻。

影片中“瓢蟲”雖身不由己，卻屢屢過險關，而對比被干掉的各種離奇無厘頭死亡的殺手們，在一場殺人競賽中，活著就是勝利。主題很簡單，活著就好，哪怕做連闖鬼門關的瘟神，只有一橫一豎，你死我活。對于疫情及各種災難下的全人類也是如此，熬過一切，人能活到最后就是勝利。