上一期我們探討了改革高胡背后的故事，

這一期我們將和大家介紹高胡對廣東音樂的影響。

? ? ? 盡管高胡誕生至今不過百年，其多元的音樂形象不但能適應(yīng)多種場合的需要，還促進了“軟弓”組合的興起，這對廣東音樂的影響卻可謂深遠。

? ? ? 最早，廣東音樂所用的樂器組合為“硬弓”組合，多以二弦、竹殼提琴、月琴、三弦及喉管等樂器配合而成。這類樂器定弦緊硬、音色洪亮有力，故被人們稱為“硬弓”組合。清代早期粵劇常在曠野的露天戲棚演出，戲班流行上演以武打為主、演唱為輔的“提綱戲”。樂隊多用嘈雜鏗鏘的打擊樂，以配合表演中的高昂激動情緒，同時配上演唱者高亢的唱腔，以便臺下觀眾聽清演出，因此伴奏的旋律樂器若非鏗鏘雄壯，便無法配合演出，于是當時的粵劇“棚面”多使用音色剛勁有力的“硬弓”組合。

? ? ? ?但自20世紀20年代高胡創(chuàng)制以來，以高胡、揚琴、秦琴為核心組成的“軟弓”組合逐漸興起并代替了原先傳統(tǒng)的“硬弓”組合。“軟弓”組合以高胡為領(lǐng)奏樂器，高胡在“軟弓”組合中的角色與“硬弓組合”中的二弦相同，且高胡作用比二弦更為廣泛：高胡音色清亮優(yōu)美，能剛能柔，不論強弱快慢，高胡都能靈活把握。如今，“軟弓”組合已在粵樂受眾心目中升級為“傳統(tǒng)”，高胡更是被譽為粵樂、粵曲、粵劇中的“靈魂所在”。

本期分享到此結(jié)束，下一期我們將帶您走近粵劇音樂中的高胡。我們下期見，再會！

參考資料：

[1]吳迪：《嶺南樂器的樂種學闡釋》，福建：福建教育出版社，2017年，第191-209頁。

[2]《中國民族民間器樂曲集成》編輯委員會、《中國民族民間器樂曲集成·廣東卷》編輯委員會：《中國民族民間器樂曲集成·廣東卷》.北京:中國ISBN中心,2006年,第45-54頁。

[3]廣東省戲劇研究室：《粵劇唱腔音樂概論（增訂本）》，北京：人民音樂出版社，1984年，第379-381頁。

[4]王子慧.：《高胡在嶺南傳統(tǒng)文化中的蛻變》，《音樂時空》，2016年第4期，第26-27頁。

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