作者｜冷研作者團隊-時之沙

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編者按：今年暑期檔名聲最大的歷史題材電影，那大概就是有再現(xiàn)大唐美譽的《長安三萬里》。按理說作為一個高度藝術化的動畫電影，去嚴格審視他們的歷史復原多少有些苛刻，但既然如今網(wǎng)絡上，對于這部電影的復原吹捧之聲不絕于耳，那么本期就聚焦于電影中展現(xiàn)的唐代軍事，談談這部電影的復原是否真的能算貼近歷史。

在電影的開頭，便是唐朝廣德元年爆發(fā)的唐-吐蕃戰(zhàn)爭。不過電影中所展現(xiàn)的并不是令人津津樂道的郭子儀退吐蕃，而是在西南的第二戰(zhàn)場上，帶領劍南節(jié)度使的高適與吐蕃軍隊的戰(zhàn)爭。

作為動畫電影中，第一次再現(xiàn)的吐蕃人形象，電影制作方所復原的吐蕃鎧甲，是參考了18~20世紀西藏鎧甲。雖說在《通典·吐蕃傳》中記載，吐蕃人“人馬俱披鎖子甲，其制甚精”，而且藏區(qū)在武器鎧甲方面，算得上是東亞的活化石，但電影所參考的藏甲，和吐蕃畢竟也是跨越一千多年的時光，能參考的價值也就非常有限了。

考慮到《通典》中，還記載吐蕃人的鎖子甲“周體皆遍，唯開兩眼”，所以真要復原，具有類似特點的波斯、中亞風格鎖甲，反而比近代的藏甲更具參考價值。

當然，如果說參考波斯、中亞風格的鎖甲來復原吐蕃鎧甲，會給制作組大幅增加難度的話，其實也完全可以參考流傳下來的吐蕃壁畫。尤其是吐蕃寬松的套筒臂甲，與當時西北唐軍的臂甲有明顯區(qū)別。不過與壁畫進行對比，其實又有一個新的問題，那就是電影中吐蕃人的發(fā)型服飾。電影中被俘虜?shù)耐罗怂艮p發(fā)，與出土的吐蕃壁畫中的吐蕃人蓄發(fā)纏巾的形象差別較大，更像是吐谷渾或突厥人。

除此之外，電影中吐蕃兵使用的長矛、藤牌也有問題。電影中的藤牌，是中國明清時期的藏區(qū)所使用的鐵條固定藤條制作而成的藤牌。雖說從壁畫來看，作為吐蕃殘部建立的古格王朝有使用藤牌，但很難確定吐蕃是否也會使用類似造型結構的盾牌。而且考慮到《通典·吐蕃傳》中記載吐蕃的武備“兵器有弓、刀、楯、桕、甲、胄”，所以吐蕃人所使用的盾牌，可能也是某種個體較大的木盾，而非較小的“排”。

再來看長矛，電影中的長矛算是出現(xiàn)了古裝劇的通病，那就是矛的長度做的太短。按照《通典》記載，唐代的槍長一般為“一丈八尺”，依照唐尺計算大約超過5米左右。在此基礎上，吐蕃人使用的長槍更是“槍細，而長于中國者”，但這些在電影中都沒有表現(xiàn)，考慮到動畫制作，不需要像影視劇那樣，考慮道具和群眾演員的訓練帶來的難度，動畫中依然沒有按歷史情況還原唐代和吐蕃的長矛長度，不得不說是個巨大的遺憾。

槍的長度不僅是兵器外觀的問題，也直接影響了電影中的動作呈現(xiàn)。比如電影中高適在年輕時，帶領偵查馬隊與契丹騎兵作戰(zhàn)時，他們列陣時便表現(xiàn)的極不合理。在歷史上正常的狀態(tài)，前排刀盾手的作用，是幫助長槍兵遮擋敵方弓箭、梭鏢一類遠程武器的打擊。

而在貼近近戰(zhàn)時，長槍兵依托槍的長度，在較遠的距離攻擊或迫將敵方騎兵逼停，刀盾手趁機通過攻擊馬腿等部位打擊敵方，但在電影中太短的長槍，在布陣后槍頭甚至無法超過刀盾手的站位，這就更不可能在敵方騎兵沖擊軍陣前逼停對方，這也就是為什么電影中的會成步兵列陣一沖就垮的迷惑行為。

不只是槍的長度，電影中的槍頭也有很大的問題。不知是電影制作時，是為了表現(xiàn)自身的藝術設計能力，還是電影尋找的參考對象出現(xiàn)了問題，電影中高適所使用的槍槍頭與歷史上唐代槍頭差別極大，更像是明清時期所使用的槍頭。

再比如電影許多的鏡頭中，不知是建模的失誤還是對鎧甲結構的誤解，臂甲竟然被壓在了身甲下，這樣穿著鎧甲的士兵將很難抬起手臂揮動武器。

在說完裝備問題后，還要說一下電影中困住七萬吐蕃兵的甕中捉鱉之計，單純從電影中的地形來看，高適的計策并沒有太大的問題。尤其是高適還攻破吐蕃營地，這在古代對軍隊士氣可謂已經(jīng)造成了毀滅性打擊。

不過吧，計策沒有問題，但是里面的人物人設……就很怪。

不談李白、杜甫等詩人，不管是開頭出現(xiàn)的宦官程元振，還是安史之亂部分出現(xiàn)的哥舒翰，他們的人設與歷史上相比，就實在有些顛覆性了。

首先來看程元振，在電影中的程元振形象，不僅正氣十足而且頗為勇武。但是在歷史上嘛，雖說程元振作為漢唐特色武職宦官，可能確實能上陣殺敵，但這位在港劇中，曾以大反派形象出場的程公公，不僅不是啥肅清朝政的名臣，甚至算得上是唐代堪稱樣板的奸宦。

程元振先是誣陷元瑱、裴冕，以至“來瑱名將，裴冕元勛，二人既被誣陷，天下方鎮(zhèn)皆解體”。也正是藩鎮(zhèn)對程元振的不滿，讓電影中的這次唐-吐蕃戰(zhàn)爭中，在“吐蕃、黨項入犯京畿”時，“下詔征兵，諸道卒無至者?！?/p>

換言之，如果這位被評價為“蕞爾之身，合當萬死”的程公公，如果真這么大搖大擺的離開權利中樞，大搖大擺的去對他恨之入骨的藩鎮(zhèn)去傳旨施壓，在當時混亂的局勢下，倒也的確是勇武過人。

再來說哥舒翰，電影中對于潼關之戰(zhàn)時，哥舒翰已經(jīng)中風不起的確是符合歷史，而且潼關本身毗鄰黃河，也是制作組難得用心之作。不過對于潼關之戰(zhàn)的展現(xiàn)，對哥舒翰的還是有一定美化的，先是刪除了因哥舒翰對“以精銳回誅國忠”的“許之，未發(fā)”而引發(fā)的雙方內(nèi)耗。

而潼關之戰(zhàn)的大敗，除了在朝廷逼迫下哥舒翰慟哭出關，更是有“謂乾祐（安祿山部將）兵少，輕之，遂促將士令進”，最后才導致了哥舒翰此戰(zhàn)大敗。除此之外，哥舒翰在守潼關時，還公報私仇，用“偽令人為祿山遺思順書”的手段，誣告并未參與叛亂的安祿山堂親安思順謀反，導致“思順及弟太仆卿元貞坐誅，徙其家屬于嶺外，天下冤之?！?/p>

另外，《長安》作為主角的高適，其實是把很多人事跡放到他身上。比如大破吐蕃的是劍南節(jié)度使、與杜甫私交很好的詩人嚴武，而高適卻曾被吐蕃大破劍南西山諸州、城。當然了，劇情為塑造高適進行適當?shù)母木幉o不可，況且也并未對嚴武進行丑化。

總的來說，瑕不掩瑜，《長安三萬里》對歷史的還原、盛唐氣象的塑造還是很成功的，算得上國產(chǎn)動畫電影之光了，希望未來能有青出于藍的作品繼續(xù)涌現(xiàn)。

參考文獻

《通典》

《舊唐書》

《新唐書》

《中國古代壁畫精粹》

《西藏瑰寶：吐蕃、分治時期壁畫精選》

《古格王宮壁畫·科迦寺壁畫》

指文圖書·《中國古代實戰(zhàn)兵器圖鑒》

《手臂錄·無隱錄釋義》

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