內(nèi)容簡(jiǎn)介 ：

電影理論史上最重要的著作之一。不僅具有百科全書式的視野，而且匯集了經(jīng)典電影理論時(shí)期的論述，形成一份總綱。作者讓?米特里，是法國(guó)電影理論家，電影史學(xué)家，電影教育家，法國(guó)電影學(xué)院教授，實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演，法國(guó)電影資料館創(chuàng)辦人。譯者崔君衍，是國(guó)內(nèi)電影理論的權(quán)威學(xué)者，巴黎大學(xué)訪問學(xué)者，哈佛大學(xué)高級(jí)訪問學(xué)者，曾任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)書記處書記，中國(guó)電影出版社總編輯。

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作者簡(jiǎn)介 ：

讓?米特里 (Mitry, J. 1907-1988)，法國(guó)電影理論家：他的兩卷本《電影美學(xué)與心理學(xué)》是電影理論史上最重要的學(xué)術(shù)著作之一，為他贏得“電影的黑格爾”的尊稱；電影史學(xué)家：他完成了七卷《電影史》巨著；電影教育家：從1944年起擔(dān)任法國(guó)電影學(xué)院的教授，在蒙特利爾大學(xué)設(shè)立了最早的電影博士學(xué)位；實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演：拍攝多部關(guān)于視覺節(jié)奏的實(shí)驗(yàn)電影片；法國(guó)電影資料館的創(chuàng)辦人之一；詩(shī)人。

雖然米特里在電影這一領(lǐng)域中擁有好幾種不同的角色，但他首先是一位電影理論家，電影理論界公認(rèn)他百科全書式的著作《電影美學(xué)與心理學(xué)》是對(duì)電影學(xué)術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。這部?jī)删砑闹骷畜w現(xiàn)了米特里的電影美學(xué)思想，并使他獲得了“電影的黑格爾”的尊稱。米特里在人文學(xué)科上知識(shí)淵博，又熱衷從事電影創(chuàng)作上的實(shí)驗(yàn)，傾向于電影史的梳理研究，麥茨稱他的著作是“難以逾越的經(jīng)典”。

米特里的著作富有辨證精神，他對(duì)電影和語言、詞匯和影像、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏、蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭、空間連續(xù)性和斷續(xù)性、感性和理性、真實(shí)和藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義與形式主義等一系列問題的表述都貫穿著辨證性。米特里的電影觀念不偏執(zhí)，有人稱之為蒙太奇派和長(zhǎng)鏡頭派的折衷。他從自身基本電影理念出發(fā)，總結(jié)了電影美學(xué)理論認(rèn)識(shí)的三個(gè)層次：影像、符號(hào)和藝術(shù)。

米特里認(rèn)為，影像是一個(gè)物象，是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的片段，是第一層次的東西；然后影像按照特定的規(guī)則結(jié)構(gòu)為畫面，具有符號(hào)的意義，使電影成為語言；最后通過導(dǎo)演的想象力的創(chuàng)造，這種語言可以成為藝術(shù)，電影的詩(shī)意是米特里美學(xué)體系中的最高層次。米特里對(duì)電影影像的本性的形象說明是：活動(dòng)影像既是具有構(gòu)形作用的景框，又是向世界敞開的窗戶，克服了蒙太奇派和長(zhǎng)鏡頭派排斥的觀念。

原文摘錄：

最后是愛森斯坦的“理性蒙太奇”，它注重如何構(gòu)造一段敘述，而不是保證其連續(xù)性，它注重按照辯證法確定理念，而不是通過敘述本身來表達(dá)理念。無疑，我們應(yīng)該從這個(gè)詞匯的心理學(xué)意義上去理解這里所指的“理念”。顯然，這是能夠在喚起一定情感之后促使人們做出判斷的概念，而絕非由影像直接傳達(dá)或提示的觀點(diǎn)，藝術(shù)的立意畢竟不是圖解思想，而是推動(dòng)意識(shí)活動(dòng)和引起反思。

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