首先，拋開劇情不談，因?yàn)榻陙淼膰a(chǎn)片對(duì)劇情實(shí)在難以“苛責(zé)”，這部片子的布景、構(gòu)圖、運(yùn)鏡、分鏡、音樂、特效都還不錯(cuò)，像是2022年的東西。在影院的大屏幕對(duì)“宇宙”“星空”這類畫面的表現(xiàn)力是電腦手機(jī)不能比的，加上喜劇元素，就當(dāng)看看科幻圖順便聽聽相聲也不算虧的。

劇情上至少是個(gè)整體，沒有十分降智的設(shè)定，從頭到尾順得下來。情感上不同于《夏洛特?zé)馈返那啻夯貞洑?，《西虹市首富》?duì)現(xiàn)代社會(huì)的調(diào)侃，而是完完全全上升了一個(gè)層面，上升到對(duì)宇宙和人類的思考。有人吐槽說現(xiàn)在的喜劇不好笑了，大家像是為了迎合什么一樣本來圖一樂的東西非要強(qiáng)行“上價(jià)值”，笑著開頭非要讓你哭著結(jié)尾。《獨(dú)行月球》就是這樣一部片子，作為喜劇有失偏頗，前半段笑點(diǎn)還可以，但是后半段節(jié)奏大起大落煽情不少，而且結(jié)局還要刀。也許這就是“藝術(shù)”，歡歡喜喜給你一片美好，然后眼睜睜毀掉。雖然后面插空就丟個(gè)包袱，煽情完了立馬整個(gè)笑話打住，但為了營造氛圍、激發(fā)情感的慢鏡頭和篇幅還是讓“科幻”的感觸蓋過“喜劇”。

從一開始影片就創(chuàng)造出兩個(gè)部分，一個(gè)是月球上孤身一人的獨(dú)孤月，一個(gè)是地球上幸存的人們，地球和月球，這兩部分劃分得涇渭分明，而且整個(gè)宇宙、所有人類僅有這兩部分，干脆且殘酷。在獨(dú)孤月聯(lián)系不上地球以為全人類都死了的時(shí)候，展現(xiàn)宇宙的廣袤、人類的渺小、以及孤獨(dú)；在獨(dú)孤月知曉自己并不孤單的時(shí)候，展現(xiàn)人類這個(gè)物種的頑強(qiáng)、拼搏、智慧，以及“舍生取義”理性與感性產(chǎn)生不可調(diào)和的矛盾時(shí)如何抉擇的探討。

展現(xiàn)孤獨(dú)感時(shí)，僅僅是獨(dú)孤月以為全人類只剩自己，而觀眾都知道地球還有幸存者，不容易代入獨(dú)孤月的孤獨(dú)；開頭觀眾不知道地球有幸存者時(shí)，孤獨(dú)又被突如其來的荒唐感和密集的笑點(diǎn)沖淡。但是主角的表演和一個(gè)個(gè)充滿藝術(shù)的鏡頭又讓這份孤獨(dú)活了起來，甚至將極致的悲涼轉(zhuǎn)化成末世狂歡，袋鼠拉車在月球滑沙真的太酷了！荒誕和瘋狂相輔相成，把電影的節(jié)奏帶向頂峰又拖入低谷，用這樣的落差表現(xiàn)“人類多么渺小，地球才是我的家，離開了家我就成了徹頭徹尾的孤兒，被宇宙流放”。

展現(xiàn)生與義的探討時(shí)，在前、中、后三個(gè)時(shí)期探討了三次，分別是“舍一人救一百”“舍動(dòng)物救人類”“舍一人救人類”。如果說單純的舍生而取義是價(jià)值觀問題，那么給舍生取義細(xì)致劃分不同的檔次，就變成了經(jīng)典的哲學(xué)問題。舍不舍很好回答，你能舍多少換多少真是要把這慷慨的好人生吞活剝。自古以來中國人對(duì)這個(gè)問題津津樂道、百聊不厭，比如《姜子牙》里的“舍一人救天下”；電影的這三個(gè)橋段說實(shí)話都比較老套，比如最后的結(jié)尾和《流浪地球》如出一轍。不過，探討的方式大家都一樣：給一個(gè)假設(shè)做一個(gè)選擇。中國人的答案無一例外肯定是“舍”，“不舍”也播不出來，那體現(xiàn)水平的地方就在這個(gè)“假設(shè)”做的怎么樣了。《姜子牙》受爭議的是“舍一人救天下”這個(gè)天平是否對(duì)等，“一人”有沒有與“天下”兌換的合理性；《流浪地球》比較嚴(yán)肅，偏向展現(xiàn)完整的末世地球景象；《獨(dú)行月球》因?yàn)槭窍矂〔恍枰嗝磭?yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞袷菦]有前因后果直接把天平端到面前要你選擇，也好在輕松活潑，讓人不至于凄凄慘慘戚戚。總之，對(duì)這個(gè)話題聊的人太多，我認(rèn)為是沒什么新意，當(dāng)個(gè)添頭和糖葫蘆棍就好。這部電影應(yīng)該勝在老生常談的同時(shí)給出了很美的布景和鏡頭，思考欠缺但是視覺體驗(yàn)拉滿，加上“星空”屬性加持，這種一半真實(shí)一半想象的場景比純粹的幻想世界精神代入感更好。

還有一個(gè)話題，就是“對(duì)普通人的歌頌”。獨(dú)孤月雖然是一塊金子，但假如沒有發(fā)生巧合他或許在月球上被隕石砸死了，或許一輩子做維修工，盡管地球上的人們?cè)僭趺锤卸鳌⒓o(jì)念，也不能改變“讓工程師做維修工”“讓維修工犧牲自己拯救人類”這樣自私的現(xiàn)實(shí)。不知何時(shí)，我們的娛樂環(huán)境被一個(gè)叫“政治正確”的詞籠罩，一部影片，一部喜劇片，甚至一個(gè)簡簡單單“與民同樂”的短視頻都可能被冠上這樣一個(gè)頭銜?！逗罄恕返难葜v，有人說“頭部的才是浪花”“有錢的才是后浪”；“二舅”的視頻，有人說“治好精神內(nèi)耗的不是二舅，而是二舅努力了一輩子生活條件都沒你好的優(yōu)越感”；還有國慶調(diào)休，“既然放的假要調(diào)休補(bǔ)回來還有放假的必要嗎？”。原本我們的輿論環(huán)境是鼓勵(lì)、贊美普通人的，但現(xiàn)在“贊美”漸漸變成資本家安撫人心的話術(shù)；“勤勞”“樸實(shí)”不再是美德，而是成為“幫助老板換新車”的纖繩。獨(dú)孤月這樣一個(gè)普通人，運(yùn)氣讓他成為熒幕上唯一的“演員”，熒幕前的觀眾便輕而易舉、順理成章地把他打造成英雄、頂流，等到真正危急的時(shí)刻，戀戀不舍地目送這位英雄為了拯救他們慷慨赴死，這就是高尚的普通人的結(jié)局。

然而，你愛他嗎？

“誰不愛這樣一個(gè)爛好人、冤大頭??？”

那么當(dāng)他抱著必死的決心回頭救袋鼠的時(shí)候你感受到鼻尖一酸嗎？看著他和袋鼠在月球上飛馳你的心里有沒有一陣歡呼呢？

我們不歌頌苦難，不會(huì)用成敗的眼光去評(píng)判那些在苦難中倒下的人，但我們是真心喜歡歷經(jīng)苦難仍然屹立不倒的人，情愿尊奉他們?yōu)椤坝⑿邸薄，F(xiàn)在的生活條件好了，有很多苦根本沒有去吃的必要，有了更多的選擇，但是精神是否貧瘠呢？都有人敢說魏晉南北朝或者民國“荒誕且美好”，這不正說明那群人太會(huì)騙人了，外物匱乏唯有筆墨為帆，開出一片心里的藍(lán)海，外面是顛沛流離但求鉆進(jìn)里面能有片刻的喘息。是怎樣的赤誠、強(qiáng)大、堅(jiān)韌足以把千百年后的人給騙了，把吃人的社會(huì)跟“美好”搭上邊？也許，我們正需要這么點(diǎn)“騙術(shù)”，你看，獨(dú)孤月硬是把兵困絕地裝扮成月球滑行的浪漫，開著一輛死氣沉沉的車回基地哪有袋鼠拉車酷啊，要是他真的那樣做你還會(huì)喜歡他嗎？即便最后仍然要他去撞隕石，那也會(huì)覺得“該死害得死”“給袋鼠贖罪罷了”。也許，我們向往的不是冥國那個(gè)時(shí)代，向往的是展露真性情的勇氣；我們歌頌的不是善于吃苦的二舅，而是吃了那么多苦依然初心不改的二舅；做不了后浪，在海邊傾聽浪花拍打的聲音也不失愜意。電影講的是沒錯(cuò)的，我愛獨(dú)孤月是愛他為了袋鼠懸崖勒馬的義氣，愛他絕處逢生的智慧，愛他能把一片死海攪出如詩如畫的風(fēng)景。當(dāng)然，調(diào)休這事沒爭議。

看完電影已經(jīng)晚上八點(diǎn)鐘，我騎著小電動(dòng)花了一個(gè)小時(shí)才從車水馬龍的城市擠出來，正式踏上回家、回鄉(xiāng)村的路。一條筆直且漫長的路，沒有路燈，少有車輛，僅頭頂零星的星光和遠(yuǎn)方村莊更加含蓄的燈光。這條路簡直一條長蛇把我吞沒，就在肚子里吞咽咀嚼，似乎沒有盡頭。我以為電影里全人類只剩一個(gè)是很孤獨(dú)的事，此刻才明白對(duì)于一些人來說：孤獨(dú)才是常態(tài)。就算全人類就剩我一個(gè)，也沒什么感覺。一個(gè)人的夜路而已，走慣了。

還想起《星際穿越》，時(shí)間、空間、或是牽掛的彼方，有人喜歡以一種深邃的理性思考，像做夢(mèng)一樣天馬行空，醒了還饒有興致地想這場夢(mèng)的可行性；有人喜歡齊聲大喊個(gè)什么口號(hào)，然后抱在一起稀里嘩啦哭上一頓。對(duì)于宇宙，地球只是一粒塵埃；對(duì)于我們自己，所見便是宇宙。然而我們單單是我們，不是宇宙。攀上高峰，仰望星空，意識(shí)到自己還在陰溝；即使身在陰溝，也總要有人仰望星空。