【個(gè)人簡(jiǎn)介】

馬寒松，1949年生于中國(guó)天津。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，1980年天津人民出版社編輯，1978—-1990年出版連環(huán)畫(huà)作品70部，獲中國(guó)第四屆連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)二等獎(jiǎng)與優(yōu)秀封面獎(jiǎng)，1990年后進(jìn)入中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。同年在香港首次個(gè)人展。此后，多次在美國(guó)、日本、加拿大，英國(guó)、新加坡及香港、臺(tái)灣地區(qū)舉辦個(gè)人畫(huà)展，在內(nèi)地多個(gè)城市舉辦個(gè)人畫(huà)展，作品入選四、五、六屆全國(guó)美展，有多篇藝術(shù)理論文章發(fā)表，出版畫(huà)集十幾種，2015年開(kāi)始進(jìn)行中國(guó)水墨現(xiàn)代意識(shí)實(shí)驗(yàn)。

【作品鑒賞】

序 ／震得千山響

楚建云（香港）

許多年來(lái)，我一直默默地關(guān)注著馬寒松這個(gè)名字。先是在上世世紀(jì)九十年代初他來(lái)香港的一次畫(huà)展上，見(jiàn)到他與他的畫(huà)。那時(shí)他正在專(zhuān)注著他的重彩畫(huà)，內(nèi)容多是中國(guó)民間美術(shù)變形來(lái)的作品以他獨(dú)特的表現(xiàn)手法形成一種裝飾的，熱烈的，并且?guī)в鞋F(xiàn)代審美意味的作品，在當(dāng)時(shí)大家還在追逐古代審美趣味的浪潮中，馬寒松的畫(huà)顯得很突出很別致也很有味道。之后，我又在許多報(bào)刊雜志上讀到不少他的各類(lèi)文章，包括散文與短篇小說(shuō)，覺(jué)得他的文字清新，脫俗，且饒有風(fēng)趣，于是便慢慢地記住了彵。許是有緣份，經(jīng)朋友介紹相識(shí)，頗有些氣味相投，竟成為直到今天的文友。

他是靠著悟性自學(xué)起家的，從連環(huán)畫(huà)開(kāi)始，十年間70本書(shū)的死功夫練就了他的造型功夫和構(gòu)圖基礎(chǔ)，當(dāng)轉(zhuǎn)入獨(dú)幅作品創(chuàng)作的那一刻起，他便與眾不同。

馬寒松深知自己腳下這塊土地上生長(zhǎng)著中國(guó)文化的根，深知優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)對(duì)于當(dāng)今從事的繪畫(huà)事業(yè)是何等重要，更明白繼承和發(fā)展這個(gè)龐大的主題是當(dāng)代藝術(shù)家的責(zé)任。他用了很長(zhǎng)時(shí)間很大力氣走進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，深刻地體會(huì)她的博大精深與深層的文化含義，并且將他的獨(dú)到見(jiàn)解釋放在創(chuàng)作之中。他一面畫(huà)著具有現(xiàn)代審美意味的重彩，一面畫(huà)著傳統(tǒng)風(fēng)格水墨，并試圖將中國(guó)精釆絕倫的筆墨韻味帶入現(xiàn)代藝術(shù)思維理念與,審美之中。他始終保持著讀書(shū)和思考的習(xí)慣。

他讀歷史，深刻地了解人類(lèi)與自己的民族，所經(jīng)所歷，通曉這人世間一切的來(lái)由，知道藝術(shù)的真諦是人類(lèi)從蒙昧走向文明的橋梁，知道真善美是一切的藝術(shù)永恒的主題。他通讀中外美術(shù)史與相關(guān)理論，找到自己在這個(gè)為之付出終生努力的繪畫(huà)藝術(shù)空間里的準(zhǔn)確座標(biāo)。

他讀文學(xué)經(jīng)典。唐宋詩(shī)詞到明清山歌時(shí)調(diào)，于俗雅之間感受文學(xué)語(yǔ)言的精彩與節(jié)奏??律的魅力。他讀哲學(xué)，找到那把思辨的鑰匙，以解開(kāi)構(gòu)成視覺(jué)美感的一切元素之間的關(guān)聯(lián)。他也讀中國(guó)式戲劇，體味那種來(lái)源于民間的手段，是怎樣具有表現(xiàn)意味和寫(xiě)意精神，與中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)如出一轍。

他喜歡各門(mén)類(lèi)的藝術(shù)形式，幾乎能在一切藝術(shù)領(lǐng)域找到有利于他繪畫(huà)創(chuàng)作的養(yǎng)料。他是善于學(xué)習(xí)的，他對(duì)這個(gè)世界的精采充滿了孩子般的好奇，他總是把一切美好的東西拿來(lái)拿來(lái)，將這所有的原料，全部放進(jìn)一個(gè)容器，然后釀出一杯香醇的美酒。

在21世紀(jì)的今天，世界處在科技飛速發(fā)展的時(shí)代，馬寒松在思考：中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)應(yīng)該怎樣面對(duì)這個(gè)世界并與之對(duì)話？那些靠臨摹，復(fù)制，抄襲古人，來(lái)冒充這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生的藝術(shù)是不行的，藝術(shù)的發(fā)展和前行是必然的。馬寒松說(shuō)：中國(guó)畫(huà)必須走進(jìn)現(xiàn)代。他認(rèn)為，走進(jìn)現(xiàn)代并非一定是走西方繪畫(huà)的老路，但一定要打開(kāi)眼界，研究與充分了解世界各民族藝術(shù)發(fā)展的歷程與狀態(tài)，站在一個(gè)更宏觀的的角度去審視自已的民族藝術(shù)。思想的解放先行，然后才是在中國(guó)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的漸次變革。

馬寒松在沉靜了很長(zhǎng)一段時(shí)間后，終于在那天早上捧出了一批新作。他已不停留在人物畫(huà)的題材范疇里，在山水和花卉題材上也充分展示了嶄新的面貌，他將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨元素,重新組合與解構(gòu)，創(chuàng)造了現(xiàn)代抽象理念構(gòu)筑的全新審美意境，令人耳目一新，同時(shí)引發(fā)的強(qiáng)烈的哲學(xué)思考，也必將產(chǎn)生巨大的彭響，他踐行了自已的理論，用作品闡釋了一個(gè)藝術(shù)家勇于探索，勇于否定，包括否定別人與自己，他的畫(huà)走進(jìn)了一個(gè)嶄新的階段，一個(gè)走向現(xiàn)代的階段。

一個(gè)真正華麗的轉(zhuǎn)身。

2017年9月于香港