怪獸片是好萊塢電影最終要的類型片之一，它脫胎于恐怖片，后自成體系。伴隨著近些年日式文化在好萊塢的滲透，更有蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭。

一、金剛——怪獸片鼻祖

1933年《金剛》問世，電影采用定格拍攝的方式，最初的定位為恐怖片，在那個(gè)年代嚇壞了銀幕前的不少觀眾，同時(shí)也在人們心中種下了“怪獸情節(jié)”。

在恐怖的骷髏島上，不僅有叢林之王金剛(King Kong)，還有許多其他巨獸。為了爭(zhēng)奪女主角，金剛與霸王龍、巨蟒、翼龍、巨猩蜥蜴等搏斗，一次次證明自己在骷髏島的王者地位。

而叢林之王面對(duì)現(xiàn)代文明，也難逃被捕命運(yùn)，被送到大都市做巡回展覽。被縛的金剛最終暴走，爆錘都市，帶著女主角爬上了新大陸的代表性建筑帝國(guó)大廈。最終被敗在了人類現(xiàn)代武器的腳下。

金剛之子——跟風(fēng)之作

《金剛》火了之后，兩位導(dǎo)演梅里安·C·庫(kù)珀與歐尼斯特·b·舍德薩克，又在同一年趕制出了這部《金剛之子》。這一次卻沒能大火。

金剛已經(jīng)隕落在帝國(guó)大廈之后，導(dǎo)演卡爾重組探險(xiǎn)隊(duì)重回骷髏島，發(fā)現(xiàn)了金剛之子。而小金剛對(duì)探險(xiǎn)隊(duì)卻很友善，不過最后依舊是個(gè)悲劇。

金剛：傳奇重生

1976年翻拍的彩色版《金剛》，增加了大量金剛與女演員的曖昧描寫，并并讓女演員廣發(fā)“福利”。

結(jié)尾的高潮部分，金剛爬上了“世貿(mào)雙塔”而不再是“帝國(guó)大廈”。

不同于前一版本的，本片大幅增加了金剛在大都市的戲份。較細(xì)致的刻畫了昔日骷髏島霸主落魄成為馬戲團(tuán)里的馴獸。也增多了金剛與女演員的互動(dòng)，正是女演員的安撫才讓金剛屈服于“奴役”。最后也是記者等人對(duì)女演員的騷擾，喧鬧的看客最終讓其野性爆發(fā)，大肆踐踏都市文明。

本片導(dǎo)演也拍了一部續(xù)集《金剛復(fù)活》：從非洲找到了雌性金剛，然后給瀕死的金剛輸血，最終復(fù)活后一對(duì)金剛重回骷髏島。

彼得杰克遜版

現(xiàn)在的大部分觀眾，最熟悉的還是2005年的版本。本片中大幅度增加了金剛與女演員的“情感”交流，并大幅度減少了曖昧的暗示。

人們津津樂道的分析，美女與野獸之間到底是否為“愛情”？還是骷髏島上孤島的金剛，只是 把其當(dāng)作陪伴型的“寵物”。

在骷髏島上與金剛博斗的大怪獸們，基本延續(xù)自1933版。但新增加了不少低等的“大怪蟲”。最后金剛與人類的決戰(zhàn)地，回歸到“帝國(guó)大廈”——這個(gè)新大陸蓬勃發(fā)展時(shí)的標(biāo)志性的建筑。

金剛：骷髏島

2017年的金剛不是翻拍，完全是另起爐灶，打造新時(shí)代的金剛的故事。結(jié)合三年前的新哥斯拉故事，將全世界的“怪獸”囊括進(jìn)“帝王計(jì)劃”中，打造“大甜甜的怪獸宇宙”。

電影中嶄新的骷髏島與之前大不相同，不再是陰森恐怖的色調(diào)，這個(gè)未曾被現(xiàn)代文明所污染的大自然，呈現(xiàn)出秀麗的光彩。

在這個(gè)全新的骷髏島上，除了金剛家族外，還如山一般的水牛，金剛的體力補(bǔ)充品——大章魚 。以及金剛家族的世仇，生活在地下的“伏地魔”！

電影再也沒有了“美女與野獸”的橋段。實(shí)際上金剛以骷髏島守護(hù)者的偉岸形象出現(xiàn)，女主幾乎不敢靠近。金剛對(duì)在骷髏島上撒野的人類也是極為討厭，最終與主角們一行好人，對(duì)付共同的敵人。這才算給人類一點(diǎn)好臉。

巨猩喬揚(yáng)——被馴化的金剛，1998年查理斯塞隆翻拍版。

體型巨大的猩猩被女主一家所救，在非洲自由自在的生活，成為了女主的好朋友。后來(lái)跟隨女主回到現(xiàn)代大都市。

鋼筋水泥的都市對(duì)體型巨大的猩猩并不友好，人們看到這頭龐然大物亦是恐懼。最終女主將喬揚(yáng)帶回非洲老家，與其惜別。

最后一幕與“金剛”相反：大鬧都市后的喬揚(yáng)，爬上了游樂場(chǎng)的摩天輪，現(xiàn)場(chǎng)的警察在女主的勸阻下沒有射殺它。之后喬揚(yáng)救了被困在摩天輪里的小女孩，得到了人類的理解。Happy Ending!

巨猩喬揚(yáng)——1949年版

這才是原版，但仔細(xì)看仔細(xì)品，有濃濃的“金剛”影子。因?yàn)楸酒彩谴蛟斐鼋饎偟膬晌粚?dǎo)演的作品，不僅如此部分演員也拍過《金剛》。

大明猩——中韓合拍

2013年一部以韓國(guó)特技為賣點(diǎn)的平庸電影，馬戲團(tuán)的大猩猩去韓國(guó)打棒球，只為賺錢拯救馬戲團(tuán)。

二、哥斯拉——怪獸之王、霓虹特?cái)z之光

1954年，本多豬四郎導(dǎo)演的《哥斯拉》誕生了。

哥斯拉原本是霓虹國(guó)“核恐懼”的具象化，本片中的哥斯拉還是肆意破壞都市，讓人恐懼的大怪獸。誰(shuí)會(huì)想到日后，它演變成了地球的守護(hù)者。

酷斯拉——美版哥斯拉

1998年好萊塢拍攝了一版哥斯拉，將其改成了受核輻射而變異的蜥蜴，外形與霸王龍極其相似。（注：恐龍題材也是好萊塢屢試不爽的法寶?。?/span>

哥斯拉的老東家東寶公司據(jù)不承認(rèn)它，最終將其作為新的怪獸“酷斯拉”。

其實(shí)對(duì)許多觀眾而言，正是本片讓其知道了“哥斯拉”的存在。畢竟霓虹特?cái)z片受著太小，哥斯拉文化在全球的傳播與好萊塢電影的介入有很大關(guān)系。

好萊塢重拍《哥斯拉》

2014年好萊塢重拍版《哥斯拉》，這一次“回歸”霓虹特?cái)z版哥斯拉的設(shè)定——被人類亂用核能源而激活的上古神獸。

本片中哥斯拉使出了招牌絕招“原子吐息”，消滅了怪獸死敵穆托夫婦。

哥斯拉：怪獸之王

2019年哥斯拉卷土重來(lái)，這一次加料不加價(jià)。不僅對(duì)付大Boss——王者基多拉。還引入了魔斯拉與拉頓，與哥斯拉一起合稱“東寶三大怪獸”。在霓虹特設(shè)片中，多次聯(lián)合起來(lái)對(duì)付基多拉。

本片中怪獸拉頓竟然幫著基多拉，好一個(gè)“二五仔”！

魔斯拉與哥斯拉一起保衛(wèi)地球，大戰(zhàn)外來(lái)征服者基多拉與叛徒拉頓。好一出東寶怪獸大亂斗。

最后哥斯拉與基多拉這對(duì)冤家上演巔峰對(duì)決，哥斯拉顯出紅蓮形態(tài)，徹底消滅了老對(duì)頭。

怪獸屆的關(guān)公戰(zhàn)秦瓊：金剛VS哥斯拉

1962年日版《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》

哥斯拉之父本多豬四郎突發(fā)奇想讓美日兩大怪獸來(lái)一次大PK。

本片結(jié)尾有兩個(gè)版本：在金剛老家上映時(shí)，金剛勝出；而在哥斯拉的大本營(yíng)霓虹，自然哥斯拉才是贏家。

2021年美版《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》

本片也屬于所謂好萊塢新寵兒“帝王計(jì)劃的怪獸宇宙”的重要一環(huán)。這一次不僅讓哥斯拉與金剛時(shí)隔60年后，又打了一架。

還引出了“機(jī)械哥斯拉”這種機(jī)械化怪獸。如此說來(lái)“機(jī)械王者基多拉”，還會(huì)遠(yuǎn)嗎？到時(shí)候又?jǐn)€一部新片撈錢！

日式文化侵入好萊塢

在好萊塢電影題材日益枯竭的時(shí)代，日式特?cái)z與動(dòng)畫對(duì)歐美的文化輻射力逐漸彰顯出來(lái)。好萊塢紛紛從中尋求可突破的題材：怪獸、機(jī)甲等需要極度發(fā)達(dá)現(xiàn)代電影工業(yè)才能打造出視覺奇怪的類型片，成為好萊塢心頭好。

環(huán)太平洋

2013年環(huán)太平洋上線，比重啟的哥斯來(lái)還早一年。本片是最典型的日式文化大雜燴，人類機(jī)甲大戰(zhàn)異世界怪獸。

電影的背景設(shè)置又幾分像經(jīng)典日漫“EVA”，特別是人類通過精神連接操控機(jī)甲，但影片自創(chuàng)了單人無(wú)法承受人機(jī)連接所帶來(lái)的副總用，必須心靈相通的兩人一起駕駛、一起分擔(dān)。

除了這些電影創(chuàng)造者“發(fā)明”的大怪獸外，還有許多現(xiàn)實(shí)中曾經(jīng)存在的巨獸，它們對(duì)人類來(lái)說也是大怪獸。梅梅將在下篇著重盤點(diǎn)這些電影。