貝多芬179、二胡音準(zhǔn)；阿炳的一生

音準(zhǔn)（百度百科）：…

…音：見(jiàn)《歐幾里得146》…

（…《歐幾里得》：小說(shuō)名…）

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…準(zhǔn)：見(jiàn)《牛頓15》…

（…《牛頓》：小說(shuō)名…）

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…音準(zhǔn)：見(jiàn)《貝多芬162~178》…

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二胡音準(zhǔn)

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弓弦樂(lè)器音準(zhǔn)控制不好主要有兩種原因，

…樂(lè)：見(jiàn)《歐幾里得147》…

…弓弦樂(lè)器：見(jiàn)《貝多芬178》…

…原、因、原因：見(jiàn)《歐幾里得199》…

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其一是辯音能力的缺陷，即拉不準(zhǔn)、自己不知道。

可通過(guò)聽(tīng)錄音和利用鋼琴、楊琴等有固定音高的樂(lè)器，訓(xùn)練自己的耳朵。

…音、高、音高：見(jiàn)《貝多芬38、39》…

弓弦樂(lè)器音準(zhǔn)控制不好的另一原因，是技術(shù)不熟練和方法掌握不當(dāng)。

…技、術(shù)、技術(shù)：見(jiàn)《歐幾里得104》…

…方、法、方法：見(jiàn)《歐幾里得2、3》…

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也就是說(shuō)，音不準(zhǔn)，感覺(jué)到了，但是未能及時(shí)地調(diào)整自己的手指。

…感、覺(jué)、感覺(jué)：《牛頓120》…

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所以，要做到拉準(zhǔn)音，必須有敏銳的聽(tīng)覺(jué)能力，加上熟練的手指控制能力，兩者缺一不可。

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以下是一些注意事項(xiàng)，和控制音準(zhǔn)的基本方法。

…基、本、基本：見(jiàn)《歐幾里得2》…

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首先是調(diào)好純五度的0弦音，然后用食指按高把位，比如說(shuō)琴弦高八度的純五度內(nèi)外弦音。

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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。

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在實(shí)際應(yīng)用中，為了更直觀，我們對(duì)這種音關(guān)系，采用“音程”的概念來(lái)描述。

比如同度（一度）音程上兩音的頻比關(guān)系為1：1；

八度音程上兩音的頻比關(guān)系2：1；

五度音程上兩音的頻比關(guān)系3：2；

四度音程上兩音頻比4：3。

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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關(guān)系”，所以，稱這些音程為“純音程”。

——《貝多芬109》

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如果0弦音準(zhǔn)確，而高把位的五度偏大或偏小，主要有兩種原因：一是內(nèi)外弦不同廠家出品，則必須更換其中某一根弦，以求統(tǒng)一。

二是內(nèi)外弦?從千斤到調(diào)弦軸部分?與琴桿之間的傾斜角度相差太大，此時(shí)必須重新調(diào)整至一致為止。

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保留指和“食指切位法”的運(yùn)用，不僅給快速演奏帶來(lái)方便，也使得音準(zhǔn)的控制變得容易一些。

…運(yùn)、用、運(yùn)用：見(jiàn)《伽利略29》…

（…《伽利略》：小說(shuō)名…）

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保留指的概念，即盡量不做不必要的手指動(dòng)作，經(jīng)濟(jì)地使用手指。

…概、念、概念：見(jiàn)《歐幾里得22、23》…

…經(jīng)、濟(jì)、經(jīng)濟(jì)：見(jiàn)《歐幾里得157》…

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“食指切位法”即把食指放在4 1弦（或高把位的5 2位置）、7#4弦（或高把位的1 5位置），還有其它定弦、高把位的2 6或6 3位置，食指相對(duì)固定地保留，盡量不移動(dòng)。

…相、對(duì)、相對(duì)：見(jiàn)《歐幾里得69》…

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穩(wěn)定食指的音位，那么其它手指便很容易操縱了。

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控制音準(zhǔn)最大的難處在于換把。

換把分“移指”換把和“清指”換把。

其區(qū)別，可以簡(jiǎn)單地理解為不滑音和沿音的換把。

…簡(jiǎn)、單、簡(jiǎn)單：見(jiàn)《伽利略13》…

…理、解、理解：見(jiàn)《歐幾里得58》…

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另外，根據(jù)手指的應(yīng)用，還可分為同指換把和異指換把。

…根、據(jù)、根據(jù)：見(jiàn)《歐幾里得115》…

…應(yīng)、用、應(yīng)用：見(jiàn)《歐幾里得181》…

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同指換把，相對(duì)來(lái)說(shuō)音準(zhǔn)比較容易控制，

異指換把，特別是要求不要出現(xiàn)滑音，那就難度較大了。

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許多二胡演奏者，沒(méi)有認(rèn)真區(qū)分，移指換把和滑指換把的不同效果，而是每換把必滑音。這是不應(yīng)該的。

…認(rèn)、真、認(rèn)真：見(jiàn)《牛頓127》…

（二胡不象小提琴，小提琴在絕大多數(shù)情況下?lián)Q把是不滑音的）

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盡管二胡、竹笛等民族樂(lè)器滑音的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，但不需要滑音的場(chǎng)合也很多。

…應(yīng)、用、應(yīng)用：見(jiàn)《歐幾里得181》…

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所以，必須能夠隨心所欲地駕馭移指和滑指兩種方法，準(zhǔn)確地控制音準(zhǔn)，才是一個(gè)合格的演奏家。

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二胡音準(zhǔn)的控制，還有很多需要注意的事項(xiàng)。

比如說(shuō)，在“墊指滑音”、“定把滑音”、揉弦等技巧使用的時(shí)候，一定要穩(wěn)定住把位，特別是食指的位置。

…揉弦：見(jiàn)《貝多芬173》…

…技、巧、技巧：見(jiàn)《牛頓89》…

…位、置、位置：見(jiàn)《伽利略10》…

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由于沒(méi)有指板的依托，使得二胡的音準(zhǔn)控制成為難事，

但也恰恰是沒(méi)有了指板的二胡，能夠演奏一些很有特色?和韻味的?民族風(fēng)格的曲調(diào)。

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二胡音準(zhǔn)的控制，固然應(yīng)該在技術(shù)練習(xí)上狠下功夫，但最終靠的還是自己的耳朵。

…技、術(shù)、技術(shù)：見(jiàn)《歐幾里得104》…

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最終能幫助您的，還是您的耳朵。

“電子定音器是一種能發(fā)出樂(lè)器各個(gè)琴鍵（或琴弦）標(biāo)準(zhǔn)聲音的裝置，

請(qǐng)看下集《貝多芬180、準(zhǔn)確的音準(zhǔn)判斷力；音準(zhǔn)訓(xùn)練方法；電子校音器；電子定音器》”

若不知曉歷史，便看不清未來(lái)

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