韓國(guó)第一側(cè)寫師《解讀惡之心的人們》，金南佶審訊戲的4個(gè)突破口
金南佶、陳善圭主演的最新懸疑劇《解讀惡之心的人們》，改編自“韓國(guó)第1位犯罪心理分析師”權(quán)日勇的紀(jì)實(shí)類文學(xué)《追逐怪物的人》。
講述在沒有犯罪側(cè)寫（Criminal Profiling）概念、強(qiáng)制搜查的年代，想要抓住真兇的警察宋河英，與一心想組建科學(xué)搜查組的國(guó)榮秀一起，透過分析連環(huán)殺人犯的動(dòng)機(jī)、行為模式，開啟了現(xiàn)代科學(xué)搜查之路。
這部劇與大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演的美劇《心靈獵人》題材極為相似，但并非翻拍，而是一脈相承。
第一集便揭示了這點(diǎn)，國(guó)榮秀給了宋河英一本書，讓他了解究竟什么是“犯罪側(cè)寫”？
這本書便是美劇《心靈獵人》的原著作品《心理神探》（又譯《破案神探》），是1996年前FBI探員約翰·道格拉斯和馬克·歐夏克，根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)所著，是FBI首位犯罪側(cè)寫師，通過與連環(huán)殺人犯的面談，剖繪其犯罪心理的非虛構(gòu)作品。
為什么要知道連環(huán)殺人犯的心理呢？犯罪側(cè)寫的意義何在？
熟悉美劇《犯罪心理》的話一定知道FBI的行為分析科（BAU），探員們以一集一個(gè)案子的形式，對(duì)正在發(fā)生的連環(huán)殺人案進(jìn)行犯罪側(cè)寫，協(xié)助當(dāng)?shù)鼐炱瓢浮?/p>
《犯罪心理》15年期間共拍了15季，不管案件多么兇殘復(fù)雜，從沒改變過它的模式：利用犯罪側(cè)寫，抓住罪犯，救出幸存者。
這就是犯罪側(cè)寫的意義，從已知的犯罪中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)規(guī)律，去破解未知的犯罪，阻止下一個(gè)無辜的人被害。
《解讀惡之心的人們》前兩集就是在鋪墊這件事，運(yùn)用犯罪側(cè)寫進(jìn)行科學(xué)搜查的必要性。
除了犯罪側(cè)寫本身的意義，對(duì)于韓國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，還有一個(gè)必要前提條件：以暴力搜查手段拿到虛假陳述的案件太多，無辜的人被當(dāng)成犯人，真兇卻逍遙法外。
前兩集的案子就是一個(gè)典型，一位獨(dú)居孕婦在自家被掐住脖子殺害，發(fā)現(xiàn)尸體時(shí)，她全身赤裸，但無性侵痕跡。警察搜查發(fā)現(xiàn)家中殘留的痕跡只有她男友方基勛的，甚至當(dāng)晚兩人還大吵一架，作案動(dòng)機(jī)充分。
警察自然而然地把嫌疑鎖定在方基勛身上，在可怕的暴力逼供下，方基勛自白殺人并被判刑12年。
宋河英雖然看不慣，可是也無能為力，他找到的線索太少了。這一幕背景的標(biāo)語是對(duì)暴力搜查的諷刺。
然而，又一起類似的案件發(fā)生了，宋河英注意到與方基勛案的共同點(diǎn)：扼殺、脫光被害者衣服。為了抓住真兇，宋河英向監(jiān)獄里的犯人梁龍哲取經(jīng)，因?yàn)椤?strong>犯人的心理，犯人最清楚”。梁龍哲告訴他，真兇對(duì)脫光衣服這件事很執(zhí)著。
不久，真兇以盜竊現(xiàn)行犯被捕，宋河英發(fā)現(xiàn)了疑點(diǎn)，這段審問戲非常精彩，臺(tái)詞和演員的細(xì)膩演技，展現(xiàn)了一場(chǎng)張力十足的心理戰(zhàn)！
宋河英不動(dòng)聲色地試探著犯人：“用剪刀撬鎖的時(shí)候被現(xiàn)場(chǎng)捉拿，但那可能成為殺人兇器。”
犯：“可那只是一把剪刀而已?！?/strong>到這里回答還很正常。
宋繼續(xù)引導(dǎo)：“剪刀也可以成為殺人兇器，畢竟也可以刺人?！?/strong>
犯：“怎么能用剪刀插人呢，太殘忍了。”
這時(shí)宋停頓了一下，表情有一絲驚訝：“殘忍嗎？”
為什么要停頓呢？看似很正常的一句回答不是嗎？
我們?cè)囅?，如果是一般小偷思維，聽到警察說剪刀也可以殺人哦！這種威懾性的話，應(yīng)該會(huì)有些慌亂地辯解，自己只想拿剪刀開鎖偷竊、絕對(duì)沒有殺人的想法才對(duì)。
可是這個(gè)犯人回答的重點(diǎn)，不是對(duì)于為什么拿剪刀這件事的反應(yīng)，而是對(duì)殺人這件事，用了帶有感受、情緒性的字眼——太殘忍了。
宋正是敏銳地抓到了第一個(gè)突破口，深入試探：“是什么殘忍呢？是刺人這個(gè)行為，還是殺人這個(gè)結(jié)果？”
但是犯人很聰明，避開了宋的“陷阱”沒被引導(dǎo)二選一，回答：“當(dāng)然兩者都很殘忍啊。”
宋又開始裝漫不經(jīng)心地抬眼，因?yàn)榉溉藢?duì)殺人的話題有點(diǎn)警覺了，所以他把話題拉回到偷竊上：“你這樣偷偷潛入別人家里幾次了？”
宋：“你是不是還會(huì)爬墻？我看最近的小偷3層樓都不在話下，是因?yàn)槟贻p嗎？可真厲害啊！”
這句話看上去好像在夸犯人很棒，語氣也有“年輕真好”的感慨，這種話術(shù)讓對(duì)方放送警惕，有的人一夸，就會(huì)忍不住炫耀自己。這是第2個(gè)突破口。
“爬水管就很容易了?！?/strong>
果然是“年輕”，犯人又掉進(jìn)陷阱了，從這里開始他慌了。
宋順藤摸瓜，開始一連串干擾，問他爬過幾層？都是什么樣的房子？里面有沒有人？如果有人被發(fā)現(xiàn)了怎么辦？之前沒被發(fā)現(xiàn)過嗎？
前面都是安靜的對(duì)話，沒有背景音樂，從這段開始有節(jié)奏緊張的背景音樂，襯托犯人逐漸慌張的心情。
宋叫他把以前偷過的挨個(gè)寫出來，犯：“你這樣我會(huì)混淆的?！?/p>
然后把陳述用的紙折了起來，鏡頭特寫了他折紙的動(dòng)作，這是一個(gè)強(qiáng)迫癥的無意識(shí)表現(xiàn)，不然誰會(huì)把犯罪陳述書好好折起來······
宋稍稍側(cè)頭、抬眼，他也注意到這個(gè)細(xì)節(jié)了。
宋翻著資料，第3次尋找突破：“你什么時(shí)候和奶奶一起生活的？”
“你和我奶奶通話了嗎？”提到家人，犯人不淡定了，比起之前的裝無辜，現(xiàn)在眼神中出現(xiàn)了更明顯的防御和攻擊性。
宋由奶奶的關(guān)系問到了他父母，犯人聽到父母時(shí)呼吸變得短促了，而且他之前回答問題都會(huì)抬頭直視警察，這次卻低頭、眼神回避。
說謊的人會(huì)直視對(duì)方的眼睛，確認(rèn)對(duì)方有沒有相信自己說的話。這里他反常的回避，反而證明了這個(gè)回答的真實(shí)性，而且戳到痛處了。宋都看在眼里。
第二次進(jìn)審訊室，宋拿到了犯人故意丟棄的帽子，還拿一大疊無關(guān)資料拍在桌上，假裝是跟他有關(guān)的資料，更有威懾力，這會(huì)讓犯人搞不清楚警方到底查到哪個(gè)程度，已掌握了多少證據(jù)，是心理戰(zhàn)的常見手法。
由帽子的話題宋開啟了第4次突破，買名牌帽子需要錢，錢是怎么來的，套出了犯人除了偷竊、還兼職、搶學(xué)生的錢······
宋接著兼職的話頭，套出了犯人曾經(jīng)兼職送外賣。這里宋已經(jīng)有心證90%，眼前這個(gè)犯人就是方基勛案件的真兇！剩下的就是物證了。隨著字跡確認(rèn)、亮出照片證據(jù)，背景音樂也越來越急促，犯人知道自己被揭穿了。
他靠送外賣確認(rèn)家庭成員個(gè)數(shù)，并標(biāo)記在門外墻上，1是男性、2是女性、3是小孩，找出好下手的獨(dú)居女性作案。
宋沒有止于犯人認(rèn)罪，而是繼續(xù)問他為什么那么做？為什么執(zhí)著于脫光衣服？期間有特寫犯人緊張抖腳的細(xì)節(jié)。
原來是小時(shí)候在家暴環(huán)境中長(zhǎng)大，厭惡不會(huì)反抗的軟弱之人，導(dǎo)致了心理變態(tài)。宋想起監(jiān)獄里的梁龍哲也有類似的童年經(jīng)歷，是否會(huì)成為研究連環(huán)殺人犯的關(guān)鍵點(diǎn)呢？
這段審問戲之所以精彩，除了臺(tái)詞環(huán)環(huán)相扣、一步步試探、問出想知道的問題，用非常普通的言語精準(zhǔn)捉住了犯人的心理。還有兩位對(duì)手戲，尤其是宋河英，演員金南佶的細(xì)膩演技，穩(wěn)中有“刺”，十分平靜的對(duì)話卻張力拉滿，沒有韓劇警察常見的大吼大叫，只有冷靜、分析的心理戰(zhàn)，這就是犯罪側(cè)寫的魅力！
而且這個(gè)案子是引出科學(xué)搜查必要性的典型，也是十分具有現(xiàn)實(shí)意義的案件。
現(xiàn)在外賣、快遞已經(jīng)成為了人們生活的一部分，但是對(duì)于獨(dú)居者來說也可能潛藏著危險(xiǎn)，以及小偷會(huì)在門外做標(biāo)記也值得警惕，從這個(gè)角度看這個(gè)案子，有警示意義。
首播兩集后，看到一些評(píng)論說不夠刺激，和同類懸疑劇案件有似曾相識(shí)之感。實(shí)際上，這部劇一開始走的路線就不是《窺探》的“高能反轉(zhuǎn)”、也沒有《Voice》里長(zhǎng)得帥的變態(tài)殺人魔······
就像這位犯罪心理教授在綜藝上說的，現(xiàn)在的作品為了刺激，故意把人物塑造得更殘忍尖銳。
結(jié)果就是大量批發(fā)長(zhǎng)得帥的精神病患者為主角的懸疑劇。
而《解讀惡之心的人們》不是為了追求刺激的懸疑劇，是真正想要講述，以犯罪側(cè)寫為手段的科學(xué)搜查的必要性。又是如何開始、艱難地在當(dāng)時(shí)混亂的韓國(guó)社會(huì)形成體系？最初的犯罪側(cè)寫師們是如何面對(duì)犯人、利用犯罪心理破解未結(jié)案······劇中展現(xiàn)的魅力，就是犯罪心理題材本身的魅力。
加上男主角的設(shè)定是有極強(qiáng)共情能力的人，讓這部劇更富有人情，有了人文關(guān)懷的目光，然而這種關(guān)懷，絕對(duì)、絕對(duì)不是對(duì)那些連環(huán)殺人犯的目光，而是出于對(duì)生命的尊重和愛。從各種意義上來說，《惡之心》都是十分值得期待的作品！
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