《世界設(shè)計(jì)現(xiàn)代史》人物篇
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Characters in "Modern History of World Design"

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現(xiàn)代主義五位大師之

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——沃爾特·格羅皮烏斯

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Walter?Gropius

“我們不能無限制地復(fù)興古典主義......中世紀(jì)和殖民主義都不能表達(dá)20世紀(jì)人類的生活。建筑中沒有最終性------只有持續(xù)的變化”

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考點(diǎn)部分

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01

人物簡介

格羅皮烏斯，德國現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，包豪斯（BAUHAUS）學(xué)校的創(chuàng)辦人。格羅皮烏斯是建筑師中最早主張走建筑工業(yè)化道路的人之一。他認(rèn)為現(xiàn)代建筑師要?jiǎng)?chuàng)造自己的美學(xué)章法，“通過精確的不含糊的形式，清新的對比，各種部件之間的秩序，形體和色彩的勻稱與統(tǒng)一來創(chuàng)造自己的美學(xué)章法。這是社會(huì)的力量與經(jīng)濟(jì)所需要的”。

02

代表作

法古斯鞋楦工廠（與邁耶合作）、包豪斯校舍（德紹校區(qū)新校舍---功能與形式美完美結(jié)合代表）、科隆展覽會(huì)展出的“示范工廠”和“辦公樓”。

03

主張觀點(diǎn)

格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。這些觀點(diǎn)首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會(huì)展出的辦公樓中。

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04

評價(jià)

格羅皮烏斯一生思想復(fù)雜，早期曾迷戀機(jī)器和戰(zhàn)爭，但一戰(zhàn)后對機(jī)器的迷戀消失，從“非政治化”轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂絮r明的民主色彩和社會(huì)主義精神的設(shè)計(jì)師，他將“設(shè)計(jì)改造世界”的烏托邦思想通過創(chuàng)辦包豪斯體現(xiàn)出來。但對于他創(chuàng)立包豪斯學(xué)校等在現(xiàn)代建筑教育上的貢獻(xiàn)則是一致肯定的，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到推進(jìn)作用。

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拓展部分

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“藝術(shù)家們，讓我們最終打破因藝術(shù)之間不平衡的學(xué)術(shù)培訓(xùn)而豎立起來的高墻，我們所有人再次成為建設(shè)者！讓我們一起思考和創(chuàng)造建筑的新觀念”

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沃爾特·格羅皮烏斯不僅是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一，同時(shí)是世界上最革命性藝術(shù)學(xué)校包豪斯的創(chuàng)始人。包豪斯用靈活的藝術(shù)工作室取代了傳統(tǒng)的教學(xué)方法，專注于協(xié)作學(xué)習(xí)方法和創(chuàng)建綜合設(shè)計(jì)項(xiàng)目。后來，包豪斯還將批量和標(biāo)準(zhǔn)化融入設(shè)計(jì)理念中，設(shè)計(jì)廣大民眾能享用的建筑和產(chǎn)品。包豪斯培養(yǎng)了一大批現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師，并吸引了在該領(lǐng)域工作的知名藝術(shù)家。盡管包豪斯的存在時(shí)間較短，但它及其相關(guān)的設(shè)計(jì)風(fēng)格在全球范圍內(nèi)具有巨大的影響力，但在美國尤為如此。許多藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在第二次世界大戰(zhàn)之前和期間為了逃避納粹的迫害而移民美國，將包豪斯帶到了美國。包豪斯宣揚(yáng)的現(xiàn)代主義與美國的商業(yè)主義結(jié)合，最終形成了國際主義風(fēng)格。

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成就

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格羅皮烏斯認(rèn)為，所有設(shè)計(jì)都應(yīng)以解決問題的思路來進(jìn)行，他遵循了現(xiàn)代主義的原則，即功能應(yīng)該決定形式。他將這些信念應(yīng)用于更廣泛的社會(huì)問題，在兩次世界大戰(zhàn)期間設(shè)計(jì)了經(jīng)濟(jì)適用房，并試圖通過他的建筑來改善工廠工人的身體狀況。

除了突破建筑設(shè)計(jì)的界限外，格羅皮烏斯還嘗試了使用預(yù)制單元和新材料（如鋼筋混凝土）的創(chuàng)新建筑結(jié)構(gòu)和裝配技術(shù)。類似的想法后來在20世紀(jì)40年代被用來制造廉價(jià)的，批量生產(chǎn)的住房（稱為預(yù)制件）。

格羅皮烏斯通過設(shè)計(jì)格羅皮烏斯故居和在哈佛大學(xué)任教，將現(xiàn)代主義建筑引入美國。格羅皮烏斯的建筑與以前的建筑風(fēng)格形成鮮明對比，其特點(diǎn)是立方體設(shè)計(jì)，平屋頂和廣闊的玻璃，允許內(nèi)部和外部空間的融合。

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格羅皮烏斯的重要作品

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01

法古斯工廠

1910年

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“我們希望創(chuàng)造純粹的有機(jī)建筑，大膽地展示其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，沒有虛假或裝飾”

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格羅皮烏斯與阿道夫·邁耶離開了彼得·貝倫斯的工作室后一起設(shè)計(jì)了這座工廠。從地板到天花板的玻璃營造出一種光感，大型矩形窗格，由鋼豎框和磚砌裝飾，以一種罕見的連續(xù)方式包裹著工廠建筑。特別值得注意的是角落，玻璃以直角連接，給人一種不需要支撐的視覺感受。這有助于消除內(nèi)部和外部之間的隔閡，這是現(xiàn)代主義建筑中強(qiáng)調(diào)的主題。建筑的每個(gè)元素都簡單，功能齊全，結(jié)構(gòu)立方體，這使得兩次世界大戰(zhàn)之間的裝飾藝術(shù)的美學(xué)成為可能。工廠入口和時(shí)鐘的歷史可以追溯到1913年對建筑的擴(kuò)建，也是由格羅皮烏斯和邁耶設(shè)計(jì)的。

該建筑由法古斯的總經(jīng)理卡爾·本沙伊德委托建造，卡爾·本沙伊德熱衷于讓這座建筑與過去明顯決裂，這為格羅皮烏斯和邁耶提供了一個(gè)嘗試新想法和技術(shù)的機(jī)會(huì)。他們在貝倫斯辦公室工作的項(xiàng)目，比如AEG渦輪機(jī)工廠，這段經(jīng)歷對他們在審美的開放性和玻璃的廣泛使用上有著重要影響。格羅皮烏斯特別感興趣的是，好的設(shè)計(jì)如何能使整個(gè)社會(huì)受益，在這種設(shè)計(jì)中，他認(rèn)為玻璃的使用對工廠工人有利，他們將接觸到比以前的磚廠更多的光線和新鮮空氣。

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02

索末菲故居

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“建筑師，雕塑家，畫家，我們都必須回到工藝品！因?yàn)闆]有‘專業(yè)藝 術(shù)’?！?/strong>

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受柏林木材企業(yè)家阿道夫·索默菲爾德的委托，為他的私人設(shè)計(jì)了住宅。標(biāo)志著包豪斯協(xié)同設(shè)計(jì)方法和藝術(shù)形式統(tǒng)一的第一個(gè)大型范例。包豪斯魏瑪幾乎所有的工作室都參與了建筑及其內(nèi)部的設(shè)計(jì)和制作，由格羅皮烏斯和阿道夫·邁耶監(jiān)督設(shè)計(jì)。室內(nèi)裝飾有約斯特·施密特精心設(shè)計(jì)的幾何雕塑，約瑟夫·阿爾伯斯設(shè)計(jì)的彩色玻璃，多爾特設(shè)計(jì)的織物，欣納克·舍珀設(shè)計(jì)的壁畫，以及馬塞爾·布魯爾設(shè)計(jì)的家具。

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索末菲爾德之家可能不會(huì)立即被認(rèn)為是那個(gè)時(shí)期先鋒建筑的杰作。木材作為主要的建筑材料使其具有傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村風(fēng)格，這反映了包豪斯早期的表現(xiàn)主義階段?；谀景宓脑O(shè)計(jì)也參考了業(yè)主的占有率，建筑采用了索末菲爾德自己的建筑公司開發(fā)的預(yù)切聯(lián)鎖木材專利系統(tǒng)，稱為“索末菲爾德磚塊建筑法”。盡管格羅皮烏斯的設(shè)計(jì)具有前瞻性，但他認(rèn)為木材是一種關(guān)鍵材料，并將其描述為“當(dāng)今的建筑材料......木材具有極好的藝術(shù)造型能力，而且從本質(zhì)上來說，它非常適合于我們新生活的開始?！?/p>

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03

三月死難者紀(jì)念碑

1922年

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“社會(huì)主義國家的真正任務(wù)是消滅商業(yè)主義這個(gè)惡魔，使積極的建設(shè)精神在人民群眾中再次綻放”

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這座紀(jì)念碑是魏瑪工會(huì)為紀(jì)念那些在1920年3月反對卡普政變中喪生的人而發(fā)起的設(shè)計(jì)競賽的結(jié)果。這是一場由右翼民族主義者沃爾夫?qū)?卡普領(lǐng)導(dǎo)的不成功的政變，其目的是推翻魏瑪政府，建立一個(gè)取而代之的右翼獨(dú)裁政權(quán)。比賽委員會(huì)從多個(gè)提交的作品中選出格羅皮烏斯的設(shè)計(jì)，并在魏瑪中央公墓豎立紀(jì)念碑。盡管格羅皮烏斯堅(jiān)持認(rèn)為包豪斯不應(yīng)該參與政治，但他同意參加比賽，并讓學(xué)校的石雕工作室參與該項(xiàng)目。這樣做，格羅皮烏斯顯示了他越來越左傾的政治傾向。由于其設(shè)計(jì)和政治含義，紀(jì)念館被納粹摧毀，但后來在戰(zhàn)后重建。

該設(shè)計(jì)在形式上是抽象和破碎的，被認(rèn)為是格羅皮烏斯短暫的表現(xiàn)主義時(shí)期的一部分。較低的部分形成一條循環(huán)的上升路徑，游客可以沿著它到達(dá)一個(gè)封閉的區(qū)域進(jìn)行安靜的反思。從紀(jì)念碑主體升起的閃電暗示著死者的活力和持續(xù)的生活精神。該設(shè)計(jì)與格羅皮烏斯同時(shí)代人在德國世界博物館制作的表現(xiàn)主義雕塑和建筑項(xiàng)目有相似之處。它的形式特別讓人想起萊昂內(nèi)爾·費(fèi)寧格的大教堂設(shè)計(jì)，該設(shè)計(jì)出現(xiàn)在1919年包豪斯宣言的封面上。

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04

包豪斯校舍

1925-1926年

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“藝術(shù)與科技，新的統(tǒng)一！技術(shù)不需要藝術(shù)，但藝術(shù)非常需要技術(shù)-----例如：建筑！它們在性質(zhì)上有所不同;因此，它們的添加是不可能的，但是它們共同的創(chuàng)意來源必須由那些努力建立“建筑新概念”的人來探索和重新發(fā)現(xiàn)。手段：通過為這些人提供工藝和技術(shù)方面的預(yù)備培訓(xùn)”

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包豪斯從魏瑪遷往工業(yè)城市德紹，德紹市政府為專門格羅皮烏斯提供了一塊空地建造校園。在材料和設(shè)計(jì)的選擇上，格羅皮烏斯在薩克森的法古斯工廠的設(shè)計(jì)思路上發(fā)展，建筑物都采用了新的工業(yè)材料，如鋼筋混凝土，并且是幾何形的平屋頂設(shè)計(jì)。此外，每個(gè)空間都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，以體現(xiàn)其功能。三層樓的工作室側(cè)翼有一個(gè)玻璃幕墻坐落在鋼框架上，確保工作室有良好的照明，同時(shí)也展示了學(xué)校作為新技術(shù)和創(chuàng)造方法的實(shí)驗(yàn)室的想法。車間側(cè)翼的內(nèi)部設(shè)計(jì)是自由流動(dòng)的，鼓勵(lì)功能區(qū)間的相互連接和良好的交通路線，而大空間有可移動(dòng)的隔墻，用于靈活的學(xué)習(xí)空間。所有的室內(nèi)裝置和配件都是在包豪斯車間設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的，建立社區(qū)和鼓勵(lì)部門之間的合作。

一幢五層高的大樓，設(shè)計(jì)有28個(gè)帶有小型懸臂陽臺(tái)的工作室單位，供學(xué)生和初級導(dǎo)師居住。在遠(yuǎn)離主要場地的地方，格羅皮烏斯為包豪斯大師和他們的家人設(shè)計(jì)了房屋。最初，格羅皮烏斯打算使用完全預(yù)制的組件來建造這些，盡管由于技術(shù)限制，這個(gè)計(jì)劃只實(shí)現(xiàn)了一部分。大師們的房子由不同高度的立方體連鎖而成，每個(gè)立方體都包括一個(gè)帶有大窗戶和陽臺(tái)的工作室。

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05

格羅皮烏斯之家

1937年

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“至于我的實(shí)踐，當(dāng)我在美國建造我的第一所房子時(shí)------我特意將新英格蘭建筑傳統(tǒng)的那些特征吸收到我自己的概念中，我發(fā)現(xiàn)這些特征仍然活著和充足。這種區(qū)域精神與當(dāng)代設(shè)計(jì)方法的融合產(chǎn)生了一座我永遠(yuǎn)不會(huì)在歐洲建造的房子，其完全不同的氣候，技術(shù)和心理背景。”

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格羅皮烏斯之家是他移民美國后不久建造的家庭住宅，在展示歐洲以外的現(xiàn)代主義建筑方面極具影響力。格羅皮烏斯使用了典型的新英格蘭建筑材料，如木材和磚，并將其與工業(yè)材料，包括玻璃和鋼結(jié)合起來。通過一個(gè)傳統(tǒng)的新英格蘭柱和梁木框架結(jié)構(gòu)，整合了新的功能，如長窗在一樓和玻璃幕墻在門廊。與包豪斯的整體藝術(shù)哲學(xué)保持一致，房子里有他的同時(shí)代人馬塞爾· 布魯爾設(shè)計(jì)的家具，赫伯特·拜耳的作品，以及畫家和雕塑家瓊· 米羅的藝術(shù)作品。

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一層平面圖

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二層平面圖

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與他早期設(shè)計(jì)的工業(yè)建筑一樣，格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的房子既簡單又高效，最重要的是滿足家人的日常需求，這可以從室外和室內(nèi)空間之間的聯(lián)系以及實(shí)際的改造中看出來，例如為他的養(yǎng)女設(shè)置了內(nèi)置儲(chǔ)藏室和一個(gè)單獨(dú)的入口。除了住宅內(nèi)部的空間設(shè)計(jì)，格羅皮烏斯還將住宅周圍的土地劃分為多個(gè)區(qū)域，在結(jié)構(gòu)和場地之間創(chuàng)造了一種關(guān)系。格羅皮烏斯住宅是他在美國建立自己影響力和聲譽(yù)的最佳途徑。同時(shí)這是他為哈佛大學(xué)學(xué)生和潛在客戶提供的創(chuàng)意展示，展示了他在將當(dāng)?shù)卣Z言與尖端設(shè)計(jì)相結(jié)合方面的適應(yīng)性。

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06

哈佛大學(xué)研究生中心

1949–1950年

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“畫家和雕塑家，再次成為工匠，砸碎你照片周圍的沙龍藝術(shù)框架，進(jìn)入建筑物，用色彩的童話故事祝福他們，將想法鑿入裸露的墻壁------并建立想象力，不要擔(dān)心技術(shù)難題。想象力的恩惠總是比所有技術(shù)更重要，它總是適應(yīng)人類的創(chuàng)造性意志。

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哈佛大學(xué)研究生中心由格羅皮烏斯與組成建筑師合作社的年輕建筑師共同設(shè)計(jì)。該建筑群可容納575名研究生，由主樓，七間宿舍，食堂和娛樂室組成。盡管是團(tuán)隊(duì)合作，但格羅皮烏斯對項(xiàng)目的影響是顯而易見的。它包含了他過去建筑的特征：落地窗為建筑物帶來了通風(fēng)和輕盈感，在一樓使用曲線和支撐柱來支撐上層也是如此。建筑與環(huán)境之間的關(guān)系在創(chuàng)建內(nèi)部庭院和連接建筑群各個(gè)部分的有蓋走道時(shí)也得到了高度考慮。除玻璃外，格羅皮烏斯還采用了技術(shù)先進(jìn)的鋼結(jié)構(gòu)，并用石灰石填充。在內(nèi)部，格羅皮烏斯對合作重要性的持續(xù)宣傳可以在哈斯·阿爾普、約瑟夫·阿爾伯斯、赫伯特·拜耳和瓊·米羅等藝術(shù)家委托的作品中看到。

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格羅皮烏斯老師和哈佛的學(xué)生在一起探討

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在意識(shí)形態(tài)上，該建筑將包豪斯的主要原則帶入國際環(huán)境:首先，現(xiàn)代建筑有利于教育，其次，合作的建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐是有價(jià)值的。這對于哈佛大學(xué)來說是一個(gè)大膽的舉動(dòng)，因?yàn)檫@不僅是校園里第一座現(xiàn)代化建筑，而且也是美國主要大學(xué)中的第一座。格羅皮烏斯贊揚(yáng)了這種對新風(fēng)格的支持，他說:“如果大學(xué)要成為下一代的文化培育基地，它的態(tài)度應(yīng)該是創(chuàng)造性的，而不是模仿性的?！?。該建筑可以被看作是美國接受國際現(xiàn)代主義的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這個(gè)項(xiàng)目作為他們建筑師協(xié)會(huì)的第一個(gè)被認(rèn)可的項(xiàng)目，以及格羅皮烏斯移民美國以來最大的公共項(xiàng)目。它也可以被看作是20世紀(jì)50年代和60年代粗野主義的先驅(qū)，這些現(xiàn)代主義建筑在風(fēng)格和建筑上都對20世紀(jì)30年代和40年代的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)有著巨大的貢獻(xiàn)。

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