此篇會進(jìn)入到一個非常重要的話題——萌。由“萌”作為引導(dǎo)，我們可以繼續(xù)分析二次元的消費(fèi)行為的轉(zhuǎn)變，即由“故事消費(fèi)”轉(zhuǎn)為“資料庫消費(fèi)”。從本篇開始會陸續(xù)出現(xiàn)二十年前甚至是更早流行的動漫、游戲等作品，很多我都很陌生，可能會有少量劇透，我盡量只談和主題相關(guān)的部分。

我們繼續(xù)上一篇的核心問題：

當(dāng)我們在消費(fèi)二次元作品的時候我們到底在消費(fèi)什么？

這里我們先來問一個小問題：“故事”和周邊都是二次元的消費(fèi)對象，那么他們是同等級的嗎？乍看上去兩者是不對等的，至少在時間順序上，“故事”的出現(xiàn)要比周邊要早，但果真如此嗎？

仍然是拿EVA舉例子，據(jù)說（畢竟我也沒看過。。。是作者說的）在EVA的最后一集（最早的，不包括后續(xù)制作）出現(xiàn)了不一樣的凌波零，這個形象最早其實(shí)是二創(chuàng)同人，就這點(diǎn)而言，二創(chuàng)，即擬像，是比“故事”要早的。這樣的例子當(dāng)然不只EVA一個，如果這樣的例子還不足夠有說服力，那么我們就需要找到一個周邊比“故事”完全早的例子。

作者舉的例子是《叮當(dāng)小魔女》（直接在b站搜就可以搜得到的，雖然名字不太一樣）。這部番的主角叮叮（也有譯為數(shù)碼子之類的）最開始并不是任何作品的主角或代言人，一開始只是有形象的一個原創(chuàng)角色，可以算作最早的“二次元網(wǎng)紅”，她在爆紅后才才出現(xiàn)了大量的以她為主角的作品。

這里我們發(fā)現(xiàn)，“故事”并不一定要早于周邊、早于擬像的。對于叮叮來說，“故事”才像是多余的東西，而真正構(gòu)成這個角色的僅僅是一些“萌要素”罷了。

再深入一點(diǎn)地說，二次元的角色不再是從“故事”中誕生的，相反，“故事”也僅僅是“萌要素”的一部分，和構(gòu)成角色的其他“萌要素”是沒有等級上的差別的，我們在構(gòu)造角色的時候也不需要全部的萌要素。

這里作者繼續(xù)補(bǔ)充說，“萌要素”是會慢慢增多的，是一種從市場原理中浮出的記號。

例如“女仆裝”起源于動畫《奶霜檸檬·黑貓館》（這番是很不得了的一部。。。據(jù)說它也促進(jìn)了“蘿莉”等萌要素的發(fā)展），之后經(jīng)過電子小說游戲繼續(xù)發(fā)展。又例如“呆毛”起源于Leaf制作的游戲《痕》（而且最早其實(shí)叫做“觸角”，至少這本書是這么翻譯的）并且很快就成為重要的“萌要素”。

大家對“萌要素”當(dāng)然也并不陌生，很多網(wǎng)站、APP都是可以通過一些標(biāo)簽來篩選作品的，現(xiàn)在甚至有生成角色的AI系統(tǒng)，只需要輸入一些數(shù)據(jù)，例如頭發(fā)顏色、膚色等就可以生成一些動漫頭像。二次元角色完全是可以被分為不同的標(biāo)簽的。

這樣，萌要素的資料庫化就成為了一種趨勢，當(dāng)我們的視野不局限于單個作品，而是嘗試比較不同的作品時，我們發(fā)現(xiàn)很多人物都有相同的“萌屬性”，例如“傲嬌”“黑長直”等，不同作品的角色甚至可以做到非常相似、難以分辨的程度（我印象最深刻的是《噬血狂襲》前幾集雪菜和曉凪沙在電車上做在一起的時候真的像復(fù)制的一樣，當(dāng)時就驚到了，其他的例如FGO中的角色。。。）。人物的連接之所以能夠跨越作品，在于他們背后有著一個相同的萌屬性資料庫。

通過以上的討論，我們發(fā)現(xiàn)我們消費(fèi)的對象甚至不是一部作品的“設(shè)定”與“細(xì)節(jié)”，當(dāng)我們的消費(fèi)對象是萌屬性資料庫的時候，我們就可以消費(fèi)大部分的作品了。

為什么“人物萌”能夠超越其他其他要素呢？作者認(rèn)為“90年代御宅族系文化的特征‘人物萌’，其實(shí)并非御宅族們自身所深信的知識單純感情投入，而是在角色（擬像）和萌要素（資料庫）這雙層構(gòu)造之間的往返”（p74）。雙層構(gòu)造就是上期提到的資料庫模式，往返簡單理解即是通過角色找萌要素、通過萌要素找角色，正因如此，他們的萌的對象也就會不斷改變。所以當(dāng)有人經(jīng)常換“老婆”的時候我們就可以說ta并不是把情感投入到了某個角色中，而是把情感投入到了一些萌屬性上。

更進(jìn)一步的說，之前的“原作”-“擬像”的隔閡也已經(jīng)被打破，在“萌屬性資料庫”作為最終背景的情況下，原作于擬像沒有區(qū)別，或者說，所有存在的都是擬像，而這種最終是消費(fèi)“資料庫”的行為就是相對于故事消費(fèi)的新的消費(fèi)形式——資料庫消費(fèi)。兩者的差異如下圖所示：

我們?nèi)匀豢梢詮钠渌I(lǐng)域繼續(xù)驗(yàn)證我們的推理，例如“動漫式寫實(shí)主義”小說的出現(xiàn)，它是一種混合了純文學(xué)和純娛樂的一種新型的小說形式，一個很典型的例子就是推理類輕小說的出現(xiàn)，這樣的作品中，“人物萌”依然占據(jù)了上風(fēng)，我們發(fā)現(xiàn)很多這樣作品中的主角都有超能力，整部劇都可以按照這個超能力進(jìn)行展開，整個推理過程也不再像很多古典推理小說那樣嚴(yán)謹(jǐn)，甚至可以加入戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)，甚至我們可以說《名偵探柯南》也是這一類作品的典型代表。（這樣的作品真的非常多，《重啟咲良田》、最近的《偵探已經(jīng)死了》等都是這一類作品）和“故事”的命運(yùn)一樣，推理的要素也不可避免地成為了萌要素的一部分。

下一篇或者下下篇可能就要包含一些比較哲學(xué)的東西了，不過相對來說沒有那么重要，相反，理解消費(fèi)模式的轉(zhuǎn)變相對來說更重要一些。