藝術(shù)中國——劉遠(yuǎn)東
劉遠(yuǎn)東作品 《起航》
劉遠(yuǎn)東作品 《浴牛圖》
傳統(tǒng)是根，個性是魂，脫離傳統(tǒng)就縹緲無根，缺乏個性就泯然眾人。劉遠(yuǎn)東深諳此理，多年來，他在山水畫的研習(xí)與創(chuàng)作苦心造詣，堅持不懈以傳統(tǒng)為根，以生活為源，潛心師法眾家，苦心畫風(fēng)出新。終集眾家之長，成一家之風(fēng)，與傳統(tǒng)一脈相承又別開生面。
劉遠(yuǎn)東尤擅青綠山水畫。他師古而不泥古，脫俗而不媚俗，形成了其獨(dú)特的畫風(fēng)。
因劉遠(yuǎn)東山水畫風(fēng)遠(yuǎn)宗諸家畫派，要理解其作品的畫風(fēng)，首先要溯源青綠山水畫科。青綠山水作為獨(dú)立畫科正式確立于隋唐。董其昌在他的“南北宗”思想中，褒文人畫，貶青綠山水畫，使二者相互背離。
宋代以后青綠山水逐漸式微，但在文人畫中也多見青綠設(shè)色的山水，且明顯區(qū)別于院體青綠畫風(fēng)。青綠山水中院體畫和文人畫的區(qū)別正如清代方薰《山靜居畫論》中所述：宋人青綠多重設(shè)，元、明人皆用標(biāo)青綠，此亦唐法爾。以大小青綠相互區(qū)別：大青綠多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；小青綠則是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠，青綠相呈。
劉遠(yuǎn)東作品 《湖畔飛舟》
劉遠(yuǎn)東所繪之山水、人物，皆立意于古人的詩意之美，取其精神而進(jìn)行藝術(shù)的再升華，營造一片清幽之境，引人入勝。在小青綠的技法方面，劉遠(yuǎn)東從五代的董源、宋代的趙令穰、王希孟，到元代的趙孟頫、盛懋、明代的文徵明、唐寅、仇英，他皆取其精華，尤其將趙孟頫的“簡淡秀逸”化為己用。
劉遠(yuǎn)東作品 《江山樓觀圖》
他將董巨系統(tǒng)從傳統(tǒng)水墨變而為青綠的面貌，區(qū)別于南宋院體畫風(fēng)的大斧劈皴，又區(qū)別于元代文人仿古的設(shè)色勾填少用皴法的特點(diǎn)，將個人特色的皴、擦、點(diǎn)、染、勾等技法，線條、筆墨、色彩運(yùn)用自如，尤其以卷云皴為主、其他多種皴法為輔表現(xiàn)山石質(zhì)感，渾然天成；畫面色調(diào)溫潤細(xì)膩，氣韻生動；畫面大膽留白，取舍有當(dāng)，烘托意境，充分展現(xiàn)了他“師古而不泥古，脫俗而不媚俗”的個人特色。
劉遠(yuǎn)東不僅長于繪畫，在書法上也頗有心得。正體現(xiàn)了書畫相通之論。元代書法家畫家趙孟頫,在《題秀石疏林圖》的一首詩中說:“石如飛白木如籀,寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會此,須知書畫本來同?！?/span>
在《絕壁飛虹》一畫中，“絕壁飛虹”四字的轉(zhuǎn)折用筆和畫面松樹樹干用筆有異曲同工之妙，堅挺遒勁，富有筆墨趣味。除了畫面題字，劉遠(yuǎn)東還創(chuàng)作了很多書法作品。他擅長隸書，隸書主要分為秦隸、漢隸、魏隸。觀其作品，可見受漢隸影響最大。結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)扁平特征，字體規(guī)整精致，橫穩(wěn)舒展。在形態(tài)上，呈現(xiàn)“蠶頭燕尾”的獨(dú)特形態(tài)，有燕飛靈動之勢，卻又盡顯雍容大方；在筆法上以方筆為主，兼有圓勢，逆人平出虛實(shí)結(jié)合，波磔彰顯；在總體風(fēng)格上，上下緊湊，左右舒展，樸拙中見精巧靈妙，古雅中見秀美情趣，嚴(yán)謹(jǐn)而不失生動活潑，規(guī)整而不失變化自然；章法上，縱橫分明，疏密勻整。
天地有大美而無言，劉遠(yuǎn)東揮毫而寫之。他在繼承傳統(tǒng)上以最大的力氣打進(jìn)去吸收古人之精華，用最大的勇氣再打出來與大自然相結(jié)合形成獨(dú)具特色的中國畫風(fēng)格。他注重傳統(tǒng)文化內(nèi)修外練的積淀。他追尋傳統(tǒng)之源，博采眾家之長；他緊隨時代，自成一家之風(fēng)。在傳統(tǒng)中領(lǐng)略藝術(shù)的真諦，在大自然的造物中尋求靈感，辛勤耕耘數(shù)十載，實(shí)力譜寫藝術(shù)新華章。
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