每逢談起二次元，大伙首先想到的定然會屬日本這塊小島國。

自從上世紀(jì)初期開始，在這片小小的地域之上就已經(jīng)萌芽出了二次元文化，并在接下來將近一個世紀(jì)的歷程當(dāng)中逐漸逐漸的成為了這個星球的巨無霸。日漫的成功或缺不了諸如手冢治蟲，大友克洋，宮崎駿等等動漫大神的幫扶。他們勵精圖治，通過自己一生的努力奮斗在創(chuàng)作最前線，并未后世人留下了數(shù)不勝數(shù)的經(jīng)典作品。

同時，日本動漫日漸完善的動漫工業(yè)體系也是促就日漫如今地位的關(guān)鍵之處。因?yàn)樗拇嬖冢毡緞勇挪恢劣诔霈F(xiàn)青黃不接的處況。即便宮崎駿真在哪一天信守諾言不再踏足動漫創(chuàng)作領(lǐng)域了，但后繼者“細(xì)田守”，“新海誠”等人也都能夠補(bǔ)缺上去。

看，前幾年上映的《你的名字》便是最好的確證，在華票房獲得了日本品類第一的席位，全球營收更是達(dá)到了300+億日元之高，超越了《千與千尋》曾經(jīng)創(chuàng)造出來的日漫紀(jì)錄。

上述種種一切，都似乎在說明著日本動漫長盛不衰的事實(shí)。

好了，二次元業(yè)態(tài)真的會如此般永垂不朽下去嗎？日本的寡頭席位真的不可能為其它競爭所動搖嗎？

事實(shí)上，業(yè)態(tài)的變化較比我們每一個人的想象中都要劇烈---作為一名中國動漫喜好者，在這樣一個長期被看衰的國漫環(huán)境里，又有多少人曾經(jīng)想象過，中國動漫竟然能夠成為“讓日本動漫顫抖”的存在呢？

這不是假象，這就是如今我們正在經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)。

不妨跟隨隔夜君的步伐，好好了解一下如今國產(chǎn)動漫的強(qiáng)大吧---

“NHK節(jié)目透露中國動漫正在成為日本最大的威脅！”

在NHK的這檔節(jié)目當(dāng)中，我們看到了制作組對《一人之下》和《大圣歸來》這兩部國漫進(jìn)行的相關(guān)專題報道。

于前者來說，節(jié)目記者便邀請了集英社的編輯長“細(xì)野修平”進(jìn)行評價---

“甭管是畫面構(gòu)圖，色彩的搭配，還是濃重的中國特色元素，這都達(dá)到了一流創(chuàng)作的水平”

而對于后者來說，NHK記者便赴身前往了田曉鵬導(dǎo)演的創(chuàng)作基地，設(shè)身處地的對這家曾經(jīng)創(chuàng)作過“票房最高的國漫作品”團(tuán)隊進(jìn)行探究。

從上圖可見，如今田導(dǎo)擁有的制作場地已絕非是制作《大圣歸來》初期的時候可以比擬的了，團(tuán)隊成員也達(dá)到了數(shù)十人之多，想來田導(dǎo)的下一部創(chuàng)作定然能夠給我們帶來遠(yuǎn)勝于《大圣歸來》動畫的視覺享受呢。

而對于這部動畫的評價，NHK電臺并未采用露骨的文字表達(dá)。不過僅從節(jié)目記者給田導(dǎo)帶來的“日本粉絲親筆信”，我們就能夠感受到《大圣歸來》究竟在日本具備何等犀利的吸粉能力了---來自一位日本畫師，全文用中文撰寫。

上述兩個例子便是NHK電視臺于節(jié)目當(dāng)中遴選的代表創(chuàng)作，但我們都知道需要撐起整個行業(yè)絕非一兩部作品就能夠完成的宏源，這是需要一整個生態(tài)的構(gòu)建方才能夠做到的。

所以說真正讓日本人萌生出擔(dān)憂之情的原因，還得屬以下這兩個產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)---

“2017年中國二次元產(chǎn)值已經(jīng)達(dá)到了2兆500億日元，超過了在COOL JAPAN政策支持下的日本了”---cool japan政策是日本政府前些年開展的挽留海外動漫人才的計劃，優(yōu)秀者能夠快速獲得日本地區(qū)的永久居住權(quán)。

另外，如今中國動漫產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者已經(jīng)高達(dá)“100萬人”，這個數(shù)目或許放眼到擁簇著世界最海量人口的中國地域并不算得了什么亮眼的比重（NHK記者對這個數(shù)字也是無感的），但是，就當(dāng)這個數(shù)字被集英社的編輯長聽聞到后，“細(xì)野修平”便表以出了“震驚之情”，并直呼，如果100萬人都投入到漫畫創(chuàng)作，這將會是何等恐怖的規(guī)模啊！

上述種種事由，共同塑造出了中國動漫的偉岸形象，而這一形象也讓日本同行心生危機(jī)之感。

中國動漫崛起的原因

在這檔NHK節(jié)目里，我們不僅了解到了中國動漫正在快速崛起的處況，此外，節(jié)目組也對其背后崛起的原因進(jìn)行了一番探究---

其一為“政府的鼎力相助”。

節(jié)目展示的例子同樣為田曉鵬導(dǎo)演的制作公司。依據(jù)節(jié)目組的陳述，這片面積巨大的產(chǎn)房有很大部分都是國家資助落成的。

而除了居住條件外，對于三維動漫制作必須配置的“動作捕捉系統(tǒng)”也同樣為國家配送，這在一定程度上極大的提高了制作效率。

我們都知道，田曉鵬導(dǎo)演即將會推出《深海》和《大圣鬧天宮》這兩部國漫作品，而較比起四年前僅能夠通過眾籌方式來完成《大圣》制作的草根團(tuán)隊，如今搖身一變成為大作頻出的成熟企業(yè)，國家給予的資助絕度是不容忽視的力量所在呢。

另外，對國產(chǎn)動畫起到關(guān)鍵幫扶的因素，還得屬“海外限制令”---

在NHK的這檔節(jié)目里，主持人給我們細(xì)無巨細(xì)的講解了中國政府對于海外動漫作品的流入限制歷經(jīng)：

比方說在改革開放往后的20+年時間里，日本動漫和歐美動漫囿于未有受到相關(guān)政策的影響，從而以席卷的姿態(tài)遍布到了整個神州大陸，故此也成為了無數(shù)8090后童年的陪伴---什么《龍珠》《幽游白書》《灌籃高手》等等經(jīng)典創(chuàng)作就是誕生于那個年代了。

但是到了2004年，相關(guān)部門便頒布了中國動漫與同海外動漫必須按照“73”比例來配置。而昔日曾經(jīng)促就的盛況，在這個時間點(diǎn)之后就再難復(fù)現(xiàn)了。

時間到來2008年，相關(guān)部門對政策又做了進(jìn)一步收緊的操作，對海外動畫在“黃金時間”進(jìn)行了全面禁播---我們都知道，正正因?yàn)榇说炔僮?，《喜羊羊》方才得以坐上國漫第一寶座?/p>

接著到來2013年，相關(guān)部門又對政策進(jìn)行了加重，要求各個熱門頻道每天都必須播放30分鐘以上的國產(chǎn)動畫。

上述不斷加劇的規(guī)定，也就使得海外動漫在華的生存空間日益狹隘，而中國本土的動漫創(chuàng)作也就越來越蓬勃向上咯。

當(dāng)然，隔夜君對于NHK的“原因探究”，其實(shí)是有點(diǎn)兒“不具備足夠說服力”的看法的---

畢竟我們都知道，如果某個行業(yè)需要動用行政力量去進(jìn)行幫扶壯大的話，那這樣一群在行業(yè)里養(yǎng)尊處優(yōu)多年的創(chuàng)作者又豈能與長年累月身處在流血廝殺環(huán)境下的同行較勁呢？

這顯然并不符合“中國動漫能讓日本動漫膽寒”的事實(shí)哦。

那應(yīng)該補(bǔ)充點(diǎn)什么呢？在隔夜君看來，這兩點(diǎn)關(guān)鍵因素絕對或缺不了---中國境內(nèi)擁有大批量志存高遠(yuǎn)的創(chuàng)作者，同時中國動漫行業(yè)的競爭狀況也異乎激烈。

坐擁100萬創(chuàng)作者的中國動漫產(chǎn)業(yè)，而且其中絕大部分的創(chuàng)作人都懷有著超越日本和歐美各路大神的雄心，在這種情緒激勵下，政策的幫扶便起到了正面的助推效用咯。

中日兩國的產(chǎn)業(yè)關(guān)系

隨著中國動漫產(chǎn)業(yè)的崛起，中日兩國在動漫領(lǐng)域的合作關(guān)系也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變---

比方說在一開始的時候中國也僅僅能夠成為日本動漫的完全輸出國，承載了日漫海外拓展的一個地域。

而到來2000年往后，隨著有能力的創(chuàng)作者的成長，中國境內(nèi)也出現(xiàn)了許許多多的“外包”公司，承接了不少日本動畫的外包工作。

時間到來2013年往后，囿于國產(chǎn)動畫呈現(xiàn)出了扎堆井噴的盛況，國內(nèi)的外包公司也逐漸地將外包重點(diǎn)從國外轉(zhuǎn)移回到國內(nèi)當(dāng)中。

比方說節(jié)目采訪的這家名為“BETOP”的動畫制作公司，在15年前初創(chuàng)的時候就全部承接日本動畫的外包工作，而到了今天，這家公司已經(jīng)將日本的外包壓縮到了三分之一，剩余的資源全部投入到中國動漫的創(chuàng)作。

還有，我們甚至看到了某些優(yōu)秀的原創(chuàng)國漫公司將動漫制作的外包工作轉(zhuǎn)投到了日本地域之上，比方說我們熟知的《一人之下》第一季以及《昨日青空》，全都有賴于日漫創(chuàng)作團(tuán)隊的幫扶呢。

從單一性的消費(fèi)者，到外包工作者，再到最后的甲方爸爸，上述中日合作關(guān)系的轉(zhuǎn)變歷程，相信也足夠印證中國動漫最近幾年的發(fā)展處況了。

值得一提的是，中國動漫公司的長足發(fā)展，其實(shí)對日本同行來說也并非完全是壞事。

比方說集結(jié)了中日兩地制作團(tuán)隊和導(dǎo)演的《肆式青春》，這部作品就成功打破了“海外動漫限制令”的束縛，能夠被掛以國產(chǎn)動畫之名在大陸影院上映。

雖然最終的票房營收十分壯烈，但這趟合作卻也能為后繼者提供相當(dāng)有價值的建議---以合資的形式制作動畫，或許能夠成為日本動漫打開中國市場的核心關(guān)鍵！

好了，上述內(nèi)容便是隔夜君于本期給大伙帶來的“NHK對中國動漫現(xiàn)狀”的描繪。是的，強(qiáng)勢的一面固然讓人欣喜若狂，但同一時間我們也必須直面國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)里的某些齷齪問題---對知識產(chǎn)權(quán)的踐踏！

隔夜君在這里就不給大伙過多累贅了，反正在過去十多年時間中，什么《國產(chǎn)奧特曼》，什么《高鐵俠》，什么《大嘴巴嘟嘟》這系列完全就是將日漫作品一比一復(fù)刻過來的國漫也已然為所有動漫喜好者熟知并一直嗤之以鼻著。

所以，如果你們也喜歡動漫，那不妨滿懷信心的擁抱這一冉冉升起的朝陽產(chǎn)業(yè)吧，未來能夠帶予你們的回報絕對能夠讓所有從業(yè)者稱心滿意。

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