【動漫雜談】空鏡頭的魅力：

上次聊了東地和生的背景美術(shù)，這次單獨(dú)說一下空鏡頭。這算是素材性質(zhì)的文章，是為了之后的長篇論證打基礎(chǔ)的，所以案例比較少，名詞解釋也不會面面俱到。

空鏡頭在動畫中的個定義與傳統(tǒng)的說法基本類似，指的是表現(xiàn)主題的景、物的鏡頭。有些比較常見的說法是“沒有人物”的鏡頭，這其實(shí)是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，只要人物不是表現(xiàn)主題，出現(xiàn)了人物的鏡頭一樣可以被歸類為空鏡頭。

關(guān)于空鏡頭的作用，很多觀眾其實(shí)都注意到了。最常見的是用于轉(zhuǎn)場，有時候也直接插臺詞用于敘事，比如最新一集的《女高》角色們更換泳衣的幾秒鐘，全部使用空鏡頭代替了。

有些空鏡頭的用法不太容易被注意到，作用是幫助鏡頭“越軸”。一般來說，為了讓觀眾的空間感保持一致，多數(shù)鏡頭會安排在人物關(guān)系軸線的其中一側(cè)，就好像話劇的舞臺一樣，觀眾看到的永遠(yuǎn)只有舞臺面向大家的180°。鏡頭也只會在這180°內(nèi)布置，防止明明沒有運(yùn)動的人物人物一會在左邊，一在右邊。

當(dāng)然，根據(jù)演出需求，動畫中的鏡頭是需要越軸的，空鏡頭偶爾也會成為越軸的一種方式。插入空鏡頭之后，觀眾會忘記之前角色的運(yùn)動邏輯，就不會對跨軸后的鏡頭感到奇怪。（當(dāng)然沒必要越軸還是不要瞎越。）

上述講到的都是空鏡頭“敘事性”或者“功能性”的例子。美術(shù)監(jiān)督東地和生就非常重視景物鏡頭的功能性，他想方設(shè)法的賦予空鏡頭以“人物生活過的痕跡”，并且認(rèn)為景物的意義就是突出人物。

不過押井守的觀點(diǎn)與之完全不同，他認(rèn)為動畫不應(yīng)該是故事的容器，需要有“雜質(zhì)”來增加故事的信息量，給觀眾一些自由解讀的空間。于是他經(jīng)常會加入一些低敘事性，或是干脆沒有敘事性的鏡頭。這些無意義的鏡頭，在他的作品中也是存在意義的。

于是也就有了“押井守三圣獸”的說法，狗、鳥、魚這些適合作為“雜質(zhì)”的景物，便成為了他每部作品都會出現(xiàn)的事物。具體案例留到之后再講吧，下期再見。