楊九郎的業(yè)務(wù)之我見（兜錯篇）
人有失手馬有失蹄，演員在臺上演出不可能永遠不出錯。出了問題，兜不兜，怎么兜，既要演員的敬業(yè)態(tài)度，又要演員的業(yè)務(wù)水平。
逗哏的臺詞多戲份重，情緒相對外放，出錯的可能也就更高，捧哏演員穩(wěn)穩(wěn)接住順順滑過，這需要很高的藝術(shù)造詣。
今天這一篇，從“兜”的角度來看楊九郎的業(yè)務(wù)。
學(xué)員初上臺都緊張，緊張就容易出錯，越錯越慌，越慌越錯。所以相聲演員先學(xué)逗哏，給捧哏的都是師長，能夠從旁兜住。
來看16年10月底，楊九郎捧郎昊辰的《文昭關(guān)》。
之所以選這個，一來楊九郎和郎昊辰不是一個師父，使活不是一個風(fēng)格；二來這是楊九郎第一次使《文昭關(guān)》，彼時的郎昊辰是個小孩。這種臨時碰撞，沒有親搭檔的默契加持，更見功底。
《文昭關(guān)》是講京劇演員在演《文昭關(guān)》的時候出錯，而楊九郎郎昊辰的《文昭關(guān)》剛進正活就出錯了。
本來錯誤不大，倆人可能是沒對瓷實，郎昊辰想說“他也忘了”，還沒來得及說，楊九郎給捧了一句“他也忘了”。
郎昊辰一看撞口，慌了，回身和楊九郎說“我還沒說呢！”
這句落到觀眾耳朵里，觀眾們樂了。車禍??！
要命的是接下來是逗哏該說“臺下練好了基本功，臺上別走神?。 边@么對景，只怕是觀眾想不笑也不行，九郎接了一句“你少說話吧！”一方面拿剛才的失誤小砸了一下，一方面也是催促小郎這里不要留氣口，不要等觀眾的反應(yīng)，趕快往下進行。
小郎果然明白了九郎的意思，收斂神色往下進行，觀眾小笑了一下，很快跟著演員往下進行了。
然而要命的臺詞就在后面排隊，接下來的這句是“您看這一般的舞臺事故，責(zé)任都出在演員自身問題?！边@個沒法再滑，楊九郎提高音量：“那可不！”
逗哏：“出錯也不是因為走神?！睏罹爬勺穯枺骸耙驗槭裁茨?？”
這里捧哏必須這樣遞腿，讓逗哏回答自己的問題，但是只按照文本問為什么，就相當(dāng)于無視了正在笑的觀眾的情緒，于是楊九郎搓著手，用饒有趣味的表情替觀眾追問，觀眾更樂得不行了。
郎昊辰忍笑努力接下一句，說自己去看京劇《文昭關(guān)》，演員出錯了。
逗哏：“我老趕上出錯。”楊九郎摸他的背假模假式地安慰：“這倒霉的孩子?！?/p>
倒霉孩子的基本功真不錯，就是那時候還嫩。小郎開始敘述，這是逗哏系包袱的過程，楊九郎就站一邊只用情緒跟隨。然而小郎面對觀眾敘述了三五句都沒聽到楊九郎說話，心虛沒底，又跳戲了，轉(zhuǎn)身找楊九郎：“你怎么不說話？你得說話！”
全場大笑。
于是楊九郎就開始一句一捧，嗯、啊、哦，怎么呢？楊九郎承托住小郎的情緒，小郎穩(wěn)了下來。
到了小郎敘述到“誰沒個錯的時候！”楊九郎把“是”這個字接得一唱三嘆，全場笑死。
整場《文昭關(guān)》，楊九郎都在用語氣翻包袱，觀眾已經(jīng)忘記小郎那句慌慌張張的“我還沒說呢”，只覺得后面這一句一句的，實在太可樂了。
這是“兜”的一種，把錯反復(fù)砸，砸瓷實，砸成能把節(jié)目串起來的哏。
《德云斗笑社》里那個著名的“攝像大機”，原本是王九龍的一時嘴瓢，給老郭砸成了包袱。楊九郎完全繼承了這個技巧。
九辮的一個口號“高端大次上檔氣”，原本是17年《買賣論》里張云雷的口誤，楊九郎反復(fù)砸，帶著大家喊口號，很快砸成了固定的包袱，一路帶到了《歡樂喜劇人》。
再一種兜，是逗哏的出錯，捧哏的跟著也趕快錯一個，補救失誤、結(jié)構(gòu)包袱。
2020年11月19日的群口《金剛腿》，九天可能稍微有點走神，在九力說完“馬王廟”，還沒說什么神的時候，搶了一句“正廟正神”。
笑完以后繼續(xù)演出，楊九郎也搶了一句“正廟正神”，九天拉他：“沒說呢！”楊九郎：“哦，我也沒聽見?！?/p>
到了九辮這里，還有另一種風(fēng)格的兜，甜掉牙的風(fēng)格。
青島跨年場的《八大吉祥》，張云雷開口就是一句“我們是捧哏演員，啊不是，我們是逗哏演員”，笑得自己露著豁牙去面壁。觀眾笑完噫完又喊退票。楊九郎：“小東西還想當(dāng)捧哏？”
觀眾們給這個“小東西”甜得找不著北了。
楊九郎是個讓逗哏很有安全感的捧哏，一方面，他很敬業(yè)，不管捧誰，都會跟隨逗哏的情緒，承托住逗哏的情緒；另一方面，他的業(yè)務(wù)水平很高，逗哏隨意發(fā)揮，偏了能拽回來，錯了能兜回來。兜，不是不讓觀眾察覺不到演員出錯，而是保證演出不失敗。
演員出問題的時候，觀眾們反而更加關(guān)注，等著看演員如何應(yīng)對。
因逗哏的失誤捧哏的兜而碰撞出來的名場面，你印象最深的是哪個？
我估計，咱們心里的答案都一樣，都是————。（填空題）
