常熟阿諾的誕生是一個悲劇。

在阿諾的對話中可以發(fā)現(xiàn)，阿諾的話語常常前后矛盾或是存在一個延遲與錯誤的倒裝。他為了維持自己心目中的形象而不斷糾正自己的言語，不斷重復(fù)，然而由于缺乏一套邏輯思維方法以及藥物的長期作用導(dǎo)致邏輯思維混亂。同時一直處于一個受壓抑的狀態(tài)，他能夠感受到周邊的不友好，但是難以分析其來源，這是因為長久以來他一直活在自己的幻想中，他接受和表達的信息都經(jīng)過了一層過濾，他在幻想著“我”在群體中的位置。他者成為了自我的一個投射，長久以來阿諾并不與他人對話過，只是不斷的自言自語，不斷讓自己更貼近自己心中的形象。

阿諾的主體性是匱乏的，無法真正的自己去做什么事情，從來只在他者的注視下去行動。往前追溯可能是家庭的溺愛或是什么創(chuàng)傷讓他將自己藏了起來，并不斷依靠幻想麻痹自我。阿諾的家境應(yīng)該不錯，能夠支撐他脫產(chǎn)健身。但可惜的是阿諾其實并不愛健身，這只是他拒絕勞動的借口，他以此給了自己一個混日子的理由，然而這進一步害了他，脫離勞動進一步加深了他的幻想，讓他成為了供眾人娛樂的小丑，他想突破這個困境就需要突破幻想，然而這個幻想已經(jīng)成為他生存論的一個來源，他就是依靠幻想而生的，這就是他幸福的來源。除非是巨大的創(chuàng)傷將他的幻想直接撕裂，否則他將繼續(xù)這樣混吃等死，直到藥物將他的身體毀滅。

作為互聯(lián)網(wǎng)景觀，阿諾的存在是典型的男女二元關(guān)系，一個幻想著痞帥社會人的巨嬰與環(huán)伺其周，踴躍的觀眾。阿諾本身的幻想是前現(xiàn)代幻想的剩余，一個暴力，以自我為中心的幻想，可能是在幼年時期阿諾不被重視造成的渴求，希望這種形象可以彌補自我的缺失。其內(nèi)核是主體性與主體間性的倒錯，表現(xiàn)形式為父權(quán)制系統(tǒng)。

不過在景觀中，觀眾在不斷言說阿諾在現(xiàn)實中的失敗，嘲笑他不夠男人，這恰恰與阿諾心中的幻想背道而馳，這是這個結(jié)構(gòu)中最巧妙的地方，也是阿諾區(qū)別于其他互聯(lián)網(wǎng)樂子之處。

阿諾在這里的失敗是二重的，他一邊在現(xiàn)實生活中失敗，一邊在自己為自己設(shè)立的幻想中失敗，觀眾真正嘲諷的是阿諾心中所渴望的幻想。觀眾坐在屏幕外面，看著阿諾在自己電腦上的虛擬機中玩游戲，但阿諾玩的很爛，于是大家哄笑起來。此時，這些觀眾就作為阿諾的女人而存在，觀眾正是要靠著評價阿諾在虛擬機中的游戲失敗而獲得快感。這也是為什么有人會與虎哥，老八共情，而不會與阿諾共情，前面二者于大家玩的是同一個游戲，而阿諾自己開了一個虛擬機，自己玩自己的游戲。阿諾最可悲的一點在于他正在玩一個永遠也不可能通關(guān)的游戲，他不像giao哥之流，如果靠賣丑得了錢就有人會羨慕。他的游戲就他一個人玩，并且他也不知道他在玩什么，他不是為了追尋什么目標，而是為了逃離現(xiàn)實的創(chuàng)傷，這就預(yù)示著他永遠也不可能通關(guān)。只要他呆著這個游戲里，他就是失敗的。