孤獨(dú)搖滾：也許我可以無(wú)視“死亡“
這就是我！
這簡(jiǎn)直就是我！世另我！小波奇和我太像啦！
扯！
膚白貌美（好像還隱藏身材了），體術(shù)超群（硬抗冰塊洗浴和帶水吹電扇的人物），有一群愛護(hù)包容自己的家人和悉心考慮自己的樂隊(duì)朋友（破防了家人們），吉他技術(shù)超棒（練習(xí)時(shí)間6000+小時(shí)），網(wǎng)上粉絲5w（到我們這大概都50w+的程度）
所以你再好好考慮一下你說的這句話
（別罵了，別罵了哥。）
當(dāng)然，你問我為什么罵的這么真實(shí)？
因?yàn)閷戇@篇文章的我才是第一個(gè)破防的那個(gè)。
以上就當(dāng)是我的發(fā)癲，用來排解一下我馬上要蜷在被子里爆小珍珠的心情。
共鳴？
我們和波奇產(chǎn)生共鳴的根本原因是什么呢？
是因?yàn)樗?strong>遇到那些讓人尷尬的事情時(shí)的奇思妙想以及隨后整出來的那些讓人眼前一黑的活嗎？
我認(rèn)為這不是根本原因。
在其他人的視角看來，每次氣氛尷尬時(shí)候，波奇都能較早的感覺得到。
波奇就會(huì)突然自動(dòng)整活，以改變尷尬的處境和現(xiàn)狀。
然后讓現(xiàn)場(chǎng)氣氛更尷尬。
那氣氛尬的腳底能扣個(gè)三室一廳，讓人經(jīng)常會(huì)替她尷尬。
對(duì)于當(dāng)中的一些情節(jié)，你會(huì)不禁一笑。
“整的活能這么眼花繚亂，波奇醬想象力真的好豐富！雖然是社恐，但波奇醬原來這么好玩吶！原來波奇醬……”
這是我們和她共鳴的根本原因嗎？
我認(rèn)為這只是我們喜歡她的原因，而非是我們代入她的根本原因。
幻想內(nèi)容上的相合會(huì)是共鳴的原因嗎？
是，但也不是本質(zhì)原因。
作為一個(gè)曾經(jīng)和波奇一樣長(zhǎng)時(shí)間胡思亂想的人，確實(shí)每天我都會(huì)有很多的幻想
可是幻想這東西它是頓頓不重樣啊，不可能完全和波奇相合的。
因?yàn)橹T多的不可抗因素，有時(shí)候我們連這種幻想上的相似也很難。
要是強(qiáng)行說的話，還得是我們和波奇有過等同尷尬的經(jīng)歷更有說服力。
那么共鳴的根本原因是什么呢？
上面的大多都是現(xiàn)象結(jié)果，一種行為導(dǎo)致的結(jié)果。
根本的是行為。
我認(rèn)為真正讓人深深與之共鳴的，是無(wú)論是我們這群共情的局外人和波奇這個(gè)劇中人遇見問題都會(huì)下意識(shí)做的那個(gè)行為————逃避。
對(duì)問題下意識(shí)的逃避。
無(wú)論她的想象力多么的豐富，內(nèi)心活動(dòng)多么精彩，都有一個(gè)毋庸置疑的現(xiàn)實(shí)：
她都在第一時(shí)間選擇了逃避。
這種逃避是怎么來的呢？
我認(rèn)為是來源于對(duì)自己的不自信。
不自信導(dǎo)致天然的認(rèn)為自己成不了事。
還沒有邁出一步就感覺自己做不好之后會(huì)怎么樣，即使是好多事情就是臨門一腳的事情，有這充足到甚至超標(biāo)的準(zhǔn)備，就是差你邁那一步的開始。
但就是跨不過那道坎
作為吉他英雄，在虹夏找吉他手的時(shí)候，她已經(jīng)累計(jì)練習(xí)了六千多個(gè)小時(shí)（365天x6小時(shí)x三年），根據(jù)“一萬(wàn)小時(shí)定則”（在一件事物上花費(fèi)時(shí)間超過一萬(wàn)小時(shí)就是這個(gè)方面的大師），她是幾乎要到這個(gè)行業(yè)的大師級(jí)別了，可是她還是沒有邁出那一步。
明明膚白貌美，是四人組里最好身材的波奇，卻是最不敢打扮的那個(gè)，在虹夏喜多的連環(huán)攻勢(shì)下穿上jk，即使很可愛也不接受這樣的自己。然后最后在某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，又突然后悔自己的土氣打扮，羨慕喜多虹夏的“女子高中生”感覺，以及他們身上好聞的氣味（什么癡漢）
種種的例子太多了。
在自己臆想的重重關(guān)隘中，逐漸失去信心，迷失在迷惘與渴望的河流中。
于是最后波奇表現(xiàn)出來的，表面是各種整活，實(shí)際上萬(wàn)變不離其宗，只是為自己不去前進(jìn)尋找完備的借口而已。
既然不能改變，那我可以麻痹自己的嘛。
“我會(huì)提供除前進(jìn)以外的一切努力?！?/strong>
“這畢竟是沒辦法的事情嘛“。
（不過有一說一這番出產(chǎn)的表情包是真的多啊，一幀幀截，都快成王的寶庫(kù)了。）
（快說，謝謝波奇醬。）
孤獨(dú)？
說實(shí)話，波奇她孤獨(dú)嗎？
她孤獨(dú)嗎？如獨(dú)。她真孤獨(dú)嗎？如獨(dú)。到底獨(dú)沒獨(dú)？
如獨(dú)。
這不是純玩梗啊，她是真的讓人感覺“如獨(dú)“。
外人來看，家人朋友樂隊(duì)前輩，一群愛她的人在她周圍，
所以她真的孤獨(dú)嗎？
如獨(dú)。
在我們印象里真正的孤獨(dú)最起碼都是類似涼那種，總是單單的一個(gè)人。
但實(shí)際上我認(rèn)為涼是樂隊(duì)這群人里最不孤獨(dú)的一個(gè)。
她內(nèi)向，在人少的時(shí)候也能悠然自得。
或者說不能說也，人少的時(shí)候才是她悠然自得的時(shí)候，才是她最快樂的時(shí)候。
人少并不等于孤獨(dú)。
真正的孤獨(dú)可能就像是波奇這種。
在愛與溫暖的人群當(dāng)中，周圍都是世俗意義上被認(rèn)為是很貼心的朋友親人。
但她們中的大多數(shù)人卻幫不了波奇。
通常情況下她們不會(huì)想到波奇本人的想法。
即使想到了，也不可能完全的感同身受。
即使稍微的感同身受了，怎么讓她走起來也是個(gè)問題。
所以說你能說她身邊的這群人做錯(cuò)了嗎？
不，并沒錯(cuò)。
她們使出了她們認(rèn)為最好的解決辦法————安慰與陪伴。
因?yàn)?span id="5tt3ttt3t" class="color-pink-01">在她們認(rèn)知里面，遇到身邊人看起來很失落的情況時(shí)，這么做往往是對(duì)的。
只不過波奇的這種失落是特殊的，根深蒂固的。
我們完全可以理解她親人朋友的做法。
當(dāng)然，它確實(shí)解決不了問題，某種意義上甚至是在拖延問題。
問題不解決，就只能永遠(yuǎn)社恐，永遠(yuǎn)孤獨(dú)。
或許這才是真正的孤獨(dú)。
社恐？
社恐是病嗎？
我始終覺得社恐是一種現(xiàn)象的總結(jié)。
社恐不是病，也從來沒有真正意義上的天生社恐的性格（完全社恐）。
每個(gè)社恐的人，其實(shí)都是表面虛假的社恐。
因?yàn)榇嬖谀承┎粸槿酥目謶郑驗(yàn)榭謶侄没擅總€(gè)人千變?nèi)f化的個(gè)人問題。
最終表現(xiàn)出來的模樣，就是被稱為社恐的模樣。
“是不善交流支支吾吾的人，是說話很少的人，是遇見人會(huì)下意識(shí)眼神回避的人。“
只是表面現(xiàn)象的總結(jié)，只是看起來的現(xiàn)象被叫做社恐。
但每個(gè)人天生都渴望交流。
?
就像波奇，看起來是社恐，但是她內(nèi)心是渴望交流的。
她不是天生就排斥交流的，不是天生就對(duì)交流充滿敵意，對(duì)甜甜的戀愛，青春的氣息種種美好的東西嗤之以鼻充滿惡意的。
她也想“大放情懷”，也想’青春一把“。
狂熱到幻化出來另外一個(gè)人格——無(wú)敵炫酷吊炸天的狂熱派對(duì)愛好者萬(wàn)惡現(xiàn)充波奇！
社恐的人像是生病了的孩子，精神萎靡不振，內(nèi)心卻都渴望著病房白花花灰蒙蒙之外的風(fēng)景。
和煦的陽(yáng)光，溫潤(rùn)的微風(fēng)，說不上名字的花花草草，倔強(qiáng)不羈的活動(dòng)著的昆蟲。
以及其他溫?zé)岬囊磺小?/strong>
但是她生病了。
她不能像正常的小孩一樣，在陽(yáng)光下奔跑，大口的呼吸著生命的氣息，揮灑著生命的活力。
但她心里亙古的期望著一個(gè)東西。
它像午夜的雪花，像未讀消息的提醒，像遠(yuǎn)處舊燈塔忽明忽暗的亮光。
像溫?zé)岬囊磺?/strong>
可是，或許是昨日的傷口隱隱作痛，或許是塵封的記憶沙沙作響，在前行的路上，漸漸步履蹣跚。
“我多想和xxx一起做xxx啊?！?/strong>
“要是我能夠再xxx一點(diǎn)就好了?！?/strong>
“Xxx做的那么好，我能行嗎?”
”是啊，要是xxx該多好啊?！?/strong>
可我邁不出那一步啊！
這也是”無(wú)可奈何“的事情。
我最終只能變得像個(gè)社恐一樣社恐。
我多想靠近這，溫?zé)岬囊磺邪 ?/strong>
可你知道這有多難嗎？
另一個(gè)我？
波奇的成長(zhǎng)需要很多東西。
誠(chéng)然，朋友的溫暖是很大的一部分因素。
來自同伴的“擁抱”，有時(shí)候真的會(huì)成為一個(gè)人一生的精神支柱，每每回想起都會(huì)心生暖意。
但是我更認(rèn)為，自助者天助。
就像世界上沒有第二個(gè)波奇，只有波奇是她自己。
最能引導(dǎo)她走出自助的那一步的人，才是她成長(zhǎng)路上對(duì)她幫助最大的人
當(dāng)然，樂隊(duì)同伴的暖意和善意的引導(dǎo)，為的也都是那一步。
但和上面所說一樣，它的引導(dǎo)對(duì)波奇這種情況來說不夠有力。
我認(rèn)為在波奇成長(zhǎng)路上，最有力的指引者，不是其他的三小只和波奇的家人們，而是那個(gè)酒蒙子——廣井菊里。
忘了，前兩天還借我錢來著（狗頭.jpg）。
她才是最能和波奇感同身受的人物。
學(xué)生時(shí)期的菊里也和波奇一樣自卑敏感又害羞，也是總是在行動(dòng)前就害怕會(huì)一事無(wú)成，做前就害怕將事情搞得更糟。
也曾經(jīng)和波奇一樣做出除改變之外的一切行為。
菊里最終通過喝酒壯膽，邁出了這一步。（好孩子別學(xué)?。?/span>
一瞬間，我好像從波奇身上看到了年輕的菊里。
可能菊里自己也有這種感覺吧。
她帶著波奇在街頭表演，之后又在自己的live演出后到后臺(tái)和波奇談心，傳授經(jīng)驗(yàn)。
這些都猶如廣井菊里的一瓶瓶烈酒，澆在波奇稚嫩的心靈上。
火辣辣的，又含著一點(diǎn)莫名的勇氣。
比起被稱為神回的第八集吉他英雄救場(chǎng)的帥氣蛻變和被吹爆的最后一集空鏡頭結(jié)尾的真實(shí)日常感，我個(gè)人更喜歡的是第五集波奇和菊里街頭的賣票演出。
看起來平常的街頭演出，實(shí)際上好像對(duì)過去的自己的勸導(dǎo)。
或者說，拯救。
菊里將自己親歷積累到的寶貴經(jīng)驗(yàn)，極其精準(zhǔn)的切中的波奇社恐問題的根本矛盾。
直接就告訴她：沒有敵人，一切恐懼都來自于自己。
并在背后慢慢推著波奇向前走
像貝斯的低音托著吉他的高音一樣，托舉著陪伴著波奇，讓她邁出這一步。
點(diǎn)出問題所在后，在背后默默支撐。
讓她有種被希望懷抱的感覺，讓她有邁出第一步的底氣和欲望。
把她從自卑的焦慮泥沼中托出，直面恐懼。
讓她認(rèn)識(shí)到：
原來根本沒有敵人。
真正的阻礙從來只有我自己。
也許我可以邁出那一步。
也許我可以無(wú)視“死亡“。
也許我可以無(wú)視“死亡”
“死亡”，是一個(gè)簡(jiǎn)單到讓人恐懼的字眼。
簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩個(gè)字，就能湮滅你所擁有的全部東西。
沒有什么實(shí)在的東西能凌駕死亡之上存在。
所以，面對(duì)困境時(shí)的一切一切的悲傷，痛苦，絕望，都不如“死亡”帶來的恐懼更加徹底。
沒有任何一個(gè)另外的詞語(yǔ)比它更加的震撼有力。
它可以很有代表性的，代指生活的一切挫折。
每個(gè)人都有自己，挫折，也面臨著自己的“死亡“。
與社恐而言，他們的“死亡”很簡(jiǎn)單。
一次丟臉的嘗試，幾乎就可以被宣判”死亡“了.
于是做著一次，失敗了，就終生不再嘗試。
“一朝被蛇咬，十年怕井繩“
就像波奇初升高中時(shí)，嘗試和別人交流音樂，但是嗓子長(zhǎng)時(shí)間不說話，關(guān)鍵時(shí)刻卡殼了，于是后來就沒有再次主動(dòng)嘗試過。
與社恐而言，這就是他們面臨的“死亡“。
這時(shí)有人就會(huì)嗤笑了：“他們這都哪門子苦難啊？還整個(gè)“死亡“，太可笑了?！?/strong>
“哈哈，“死亡“，真幼稚?！?/strong>
。。。。。。
?
想起前幾天看了一部電影，胡波導(dǎo)演的《大象席地而坐》。
歷經(jīng)了時(shí)代陣痛的磨難，體驗(yàn)了一遭輕重不一的險(xiǎn)惡與薄涼后，一群陌路人最終走在了一條路上：去滿洲里，看一只會(huì)坐著的大象。
“只要到了滿洲里，看到那只大象，或許能改變什么?！?/strong>
“這是我這輩子聽過的最好笑的笑話，滿洲里，那有只大象，它，它整天在那坐著“
沒有別的理由了嗎？
沒了。
只是因?yàn)檫@只大象會(huì)坐著。
有時(shí)候，問題就是這么簡(jiǎn)單
那只大象，是聚集在這的這群人生活中最后的希望。
可是在馬上上路時(shí)，其中一位老人選擇了退出。
他口中心中都振振有辭：”去了又能怎么樣？去了也不能改變什么，就是折磨身心的徒勞之旅而已。你們年輕，你們不知道，最后都是一個(gè)樣……”
可老人也知道，回頭的代價(jià)。
回頭，是回到不屬于自己的自己家里，是被兒子明尊暗嫌的寄人籬下，
是不久之后一眼到頭的昏暗擁擠骯臟的時(shí)光，
是融入在一張張無(wú)神皺張麻木的臉中，慢慢淹沒，慢慢失去作為生命最后的活力與尊嚴(yán)，
在交雜著恍惚惋惜與祭奠的白花花中，在他生平中為他舉辦的最大的酒席中的無(wú)力的離去。
你不是要成熟嗎？不是要狠狠批判這種“無(wú)病呻吟“嗎？
這種呢？足夠“成熟“了吧？
還會(huì)去批判幼稚嗎？
波奇的“死亡“，在一些人看來，或許是無(wú)病呻吟，是身在福中不知福。
那么你所謂的成熟的的“死亡“呢？面對(duì)這些比你更悲慘的人眼中是不是也是無(wú)病呻吟？
總有比你更痛苦的人，總有人比你的“死亡“更加慘烈凄厲。
比較誰(shuí)是“痛苦之王“？這種比較貌似毫無(wú)意義。
（只是對(duì)于一些假冒，消費(fèi)和不尊重社行為的簡(jiǎn)單控訴）
當(dāng)然，他們的故事還在繼續(xù)。
老人最后還是去了滿洲里。
只因?yàn)榍嗄昀∷f的那三個(gè)字：“去看看“
是的，去看看。
試試，萬(wàn)一不壞呢。
終于，路車鄰近了裝著那只奇異大象的地界。
在凌晨黑夜的幕布中，在蒼茫背景中略顯單薄的車燈中，在孩子大人的嬉鬧和攀談中，一個(gè)聲音傳來。
一聲嘹亮的象叫。
如同金鬢馬的嘶叫，如同墨麒麟的怒吼，撕碎了現(xiàn)實(shí)與理想的分界。
人們停下活動(dòng)，聆聽著這憤怒的控訴。
有什么東西，在他們的心臟里的東西，與這聲嘯叫共振同頻。
那對(duì)于生活的憤怒，熱情與渴望，對(duì)“死亡“的不滿與控訴。
他們并沒有白來。
?
?
這部電影也好，孤獨(dú)搖滾也罷。
它可以說是時(shí)代下被裹挾的一群人的故事，可以是波奇?zhèn)?/strong>的故事，可以是社恐們的故事，
這也可以是我們每個(gè)人的故事。
不在乎你到底是用了哪種藝術(shù)表現(xiàn)形式。
它們體現(xiàn)的都是對(duì)苦難，對(duì)“死亡“應(yīng)抱有的的態(tài)度。
無(wú)論你的痛苦幾何，無(wú)論你的處境幾何。
重要的是走出去，不是誰(shuí)更值得走出去。
這些作品也讓我們不禁問到：
為什么我們年齡越來越大，知識(shí)越來越豐富，社會(huì)閱歷越深，心理卻越來越閉鎖了呢？
為什么我們總有千奇百怪的理由，讓我們被囚禁著，被束縛著，不得如愿。
所以，去看看。
無(wú)論是何種“死亡“，無(wú)論是何種程度，我們都應(yīng)該去看看
再去擬造所謂的沒有辦法的黑暗，
再去虛構(gòu)似乎徹底無(wú)力的現(xiàn)實(shí)，
再去創(chuàng)造條件般創(chuàng)造出一座扼殺自我前進(jìn)的牢籠，
也終究比不過那三個(gè)字的赤誠(chéng)。
‘去看看“
短促，但有力。
所以，我們?yōu)槭裁床蝗ピ囋嚹兀?/strong>
萬(wàn)一成了呢？即使不成，那成不了的“死亡“真的重要嗎？
試一試，看一看，萬(wàn)一呢？
也許你可以無(wú)視死亡。
也許我可以無(wú)視死亡。
也許我們都可以無(wú)視死亡。
《也許我可以無(wú)視死亡》官方MV
【汪峰x孤獨(dú)搖滾/?MAD】也許我可以無(wú)視死亡 （自制MAD）
后言
孤獨(dú)自卑時(shí)，是音樂拯救了我，是搖滾拯救了我。
抗?fàn)?，不羈，肆意的綻放
這些都是常年蜷縮在青春角落里的我最渴望的。
因?yàn)楣陋?dú)，所以搖滾，因?yàn)閾u滾，克服孤獨(dú)。
偶然間，瞥見了出爐的十月新番
《孤獨(dú)搖滾》
剎那，眼淚決堤。
我覺得，我們有緣。
我們確實(shí)有緣，多么有緣。
因?yàn)橛鲆娏怂?，我最終決定拿起吉他。
唱起了那些不知道為什么的歌
這是多么稀里糊涂的開始。
卻也還在斷斷續(xù)續(xù)的堅(jiān)持著。
日子很長(zhǎng)，走著總比站著強(qiáng)。
感謝孤獨(dú)，帶給我敏銳的感覺；感謝搖滾，帶給我精神的倔強(qiáng)。
更感謝孤獨(dú)搖滾，讓我看見曾經(jīng)的自己，拿起了那把破吉他。
再次拾起曾經(jīng)那個(gè)倔強(qiáng)有力又陌陌柔情的靈魂
也許我可以無(wú)視”死亡”.
MAD介紹摘抄：開端是在2022年。
?2022年8月，汪峰老師新專輯《也許我可以無(wú)視死亡》上線。
?2022年10月，《孤獨(dú)搖滾》開播。
碰巧的是，我都沒有第一時(shí)間去接觸它們。而又在2022年的最后幾天，近乎同時(shí)接觸了它們。
《也許我可以無(wú)視死亡》，和汪峰老師的諸多作品一樣，是能在絕望中迸發(fā)出希望的作品，高潮部分，寶貴的嘶吼聲一出，潸然淚下。
《孤獨(dú)搖滾》，似乎讓我看見了那個(gè)多年前蜷縮在青春角落中的自己，那個(gè)游離在希望與恐懼間隙的自己，深有感觸，也是我真正意義上第一部多刷的動(dòng)漫作品。
?于是，將這兩部作品聯(lián)結(jié)的思緒在心中萌發(fā)。
但因?yàn)楦鞣N原因，各種借口，各種理由，一直拖著。
作品本身的感動(dòng)依然縈繞在心頭，隨時(shí)間發(fā)酵，逐漸強(qiáng)烈醇厚。
終于，排除了一切阻礙，開始了創(chuàng)作。
也才發(fā)現(xiàn)，原來，從來沒有阻礙，也從來沒有“敵人”。
?也許我可以無(wú)視“死亡”。
【這篇文章，送給我自己，送給小波奇?zhèn)?，送給在看的每一個(gè)有緣人，愿我們都能無(wú)視”死亡”】
