《罪惡之城的騎士》穿插了大量錢德勒與友人、出版商、文學(xué)代理人等的書信，其中有幾封提到了馬洛的誕生歷程和錢德勒本人對他筆下這位私家偵探的看法，創(chuàng)作這個角色時內(nèi)心的矛盾。于是就將這些段落做了下整合匯總，這些文字片段詳細(xì)深入探討了這位貫穿錢德勒長篇、中短篇的高貴偵探如何從扁平的故事里變成一個有思想、有感情的真實(shí)的人。

《漫長的告別》創(chuàng)作過程中錢德勒在書信中談到關(guān)于馬洛的角色塑造：

“這本書（漫長的告別）的問題在于，我已經(jīng)用第三人稱寫了一半，然后才意識到，我對這故事的主角沒有絲毫興趣。他只不過是個名字，所以恐怕我要重新開始，將這一重任委托給馬洛先生，我可能會因此損失不少精彩的場面，因?yàn)樗鼈儼l(fā)生在主角之外的地方?？磥砦沂亲⒍ǜ@家伙在一起了。沒有他，我的創(chuàng)作就寸步難行?！?/p>

“我知道馬洛變了，但我認(rèn)為他非變不可，因?yàn)榻?jīng)過這些年，所謂的硬漢題材早已變成矯揉造作的東西?！?/p>

“這本書的手稿被我留在手里，要繼續(xù)修改……馬洛這個角色變得“近似基督”，變得多愁善感，而他本人也應(yīng)當(dāng)在整部小說中嘲笑自己的兒女情長，他們大概就是這個意思。但我還是不太能接受關(guān)于馬洛近似基督的說法，也不能接受她說硬漢時代的馬洛會嘲笑他如今的多愁善感。我認(rèn)為她說得不對。至于馬洛這個角色，我也許錯了，但我在寫這部小說時參照的是自己的意愿，而不是別人覺得我該怎么寫。”

創(chuàng)作《小妹妹》的時候，錢德勒給他在英國的出版商漢米爾頓的信件中提到馬洛的變化：

“我擔(dān)心馬洛先生這個角色已經(jīng)發(fā)展得太過頭了，我有點(diǎn)懷疑，一個普普通通的私家偵探發(fā)展到這個地步，會不會顯得過于荒謬?！?/p>

在1944年致信給他的美國出版商阿爾弗雷德·克諾夫提到關(guān)于馬洛這個角色：

“我喜歡用菲利普·馬洛的第一人稱視角。我不必刻意塑造他，因?yàn)樗男袨闀鶕?jù)周遭的人而有所改變?！?/p>

在硬漢派的宣言文章《簡單的謀殺藝術(shù)》中，他如此形容馬洛：

“每一樣可以被稱作藝術(shù)的作品都包含救贖的品質(zhì)。如果這門藝術(shù)采用了高雅悲劇的手法，那救贖便可能是純粹的悲劇，也可能是憐憫與諷刺，也可能是壯漢粗糲的笑聲。那些本身并不卑劣的人卻不得不行走在這個世界的卑劣道路上，他們不曾受到玷污，心中也不曾恐懼。此類故事中的偵探必須是這樣的人。他就是英雄，他就是一切?！?/p>

直到生命的最后，錢德勒依然在挖掘思考菲利普·馬洛，這個與他密不可分的虛構(gòu)人物伴隨他一起初出茅廬、名聲鵲起、家喻戶曉再到與世長辭。錢德勒與馬洛之間幾乎達(dá)到了一種“合二為一”的境界。以至于在最后幾年里，他認(rèn)為自己就是菲利普·馬洛， 就是那個仿若從中世紀(jì)穿越過來的“加拉哈特”。逝世前一個月，他曾寫道：

“馬洛這類人不應(yīng)該步入婚姻，因?yàn)樗莻€孤獨(dú)的人，貧窮的人，危險(xiǎn)的人，還是個富有同情心的人，而這些品質(zhì)與婚姻都不合。我想，他永遠(yuǎn)都會有一間破舊的辦公室、一處孤寂的住所、一些風(fēng)流韻事，卻和任何人都無法建立恒久的感情……我眼里的他永遠(yuǎn)形單影只地走在街道上、待在房間里，雖然困惑卻不曾被擊垮?！?/p>

這既是錢德勒對馬洛的看法，也是他對自己內(nèi)心深處的描繪。

錢德勒在這個人物上傾注了太多自身的色彩元素，馬洛也隨著他的文字變得有血有肉、栩栩如生起來。即使如今，再讀錢德勒的小說，仍然能感受到馬洛的性格特點(diǎn)、孤獨(dú)高貴的品質(zhì)，以及他對人生、城市、社會、罪惡的種種思考。不知不覺間便被其影響。