作者：游信編輯 山若有眠

“不可能，我明明.......回去老婆一定會(huì)把我給活燉了，我們?cè)賮硪话?！?/p>

已經(jīng)明顯失態(tài)的男人正死死地盯著眼前的年輕人，這才短短不到五分鐘的工夫，他就已經(jīng)在牌桌上輸?shù)袅俗约捍蟀雮€(gè)月的收入。

他們玩的，是一種規(guī)則非常簡(jiǎn)單的撲克游戲：三張蓋牌在經(jīng)持牌者隨意打亂順序之后，參與者若是能成功找出它們之中的“紅心Ace”，即可獲勝并贏得獎(jiǎng)勵(lì)。

年輕人默不作聲，只是在男人的注視下嫻熟地移動(dòng)著桌面上的卡牌，伴隨著一陣令人眼花繚亂的騰挪，三張卡牌最終又安靜地回到了屬于自己的位置。

“是右邊那張，一定是它，我敢肯定！我賭六十里弗爾！”男人指著其中一張牌咆哮道。

年輕人仍舊沒有說話，只是緩緩掀開了自己左手邊的蓋牌，臉上那股旁人難以察覺的笑意就仿佛是提前知曉了游戲結(jié)果一般。

《千爵史詩》是一款由Nerial工作室制作，Devolver Digital發(fā)行的卡牌冒險(xiǎn)游戲，英文名《Card Shark》中的英文單詞“Shark”應(yīng)當(dāng)譯作“欺騙者”或“使詐”，Card Shark的含義，便是指以卡牌作為媒介的騙術(shù)，或是利用卡牌來對(duì)他人施行詐騙的人。而在中文語境中，這類人則有一個(gè)更廣為人知的專屬“稱號(hào)”——老千。

與以往我們所接觸到的卡牌游戲大有不同，《千爵史詩》并不是一款需要玩家真正上手去“打牌”的游戲，恰恰相反，身為牌局參與者的你根本無需了解任何與打牌有關(guān)的規(guī)則，因?yàn)樵凇肚Ь羰吩姟分?，左右牌局勝?fù)的并非牌技，而是你所使用的千術(shù)。借助千術(shù)，玩家可以隨心所欲地將手中的52張撲克牌排列組合出任何能讓自己穩(wěn)操勝券的結(jié)果，使牌桌另一頭的“獵物”落入早已設(shè)置好的圈套，在渾然不覺中輸個(gè)精光。

在牌桌上進(jìn)行的故事

《千爵史詩》的故事發(fā)生于公元1743年，彼時(shí)的法蘭西正處于波旁王朝第四位國(guó)王路易十五的統(tǒng)治之下。玩家扮演的主角原本只是一名在小酒館里渾噩度日的年輕雜工，于某次牌局中偶然結(jié)識(shí)了一名浪跡江湖的知名老千后，便在機(jī)緣巧合下，與其一同踏上了一條瞞天過海的“千王之路”。

基于真實(shí)歷史打造的故事背景與由著名藝術(shù)家尼古拉·特羅申斯基（Nicolai Troshinsky）精心設(shè)計(jì)的美術(shù)風(fēng)格，是本作在正式向玩家展示核心玩法之前最外露的兩大特點(diǎn)。在游戲中，玩家將會(huì)乘坐馬車，先后輾轉(zhuǎn)于法蘭西、瑞士以及德國(guó)各地，與不同階級(jí)身份、不同性格的人在牌桌上展開博弈。這些牌友們上到凡爾賽宮廷的王公貴族，下到鄉(xiāng)下酒館里的尋常賭徒，幾乎涵蓋了整個(gè)十八世紀(jì)法蘭西的眾生相，甚至是伏爾泰、蓬帕杜夫人這樣的歷史名人，也將成為玩家案板上的待宰羔羊。

嚴(yán)格來講，《千爵史詩》是一款典型的玩法為故事服務(wù)的作品。游戲中雖然存在“金錢”這一概念，但卻并無任何實(shí)際用途。與此同時(shí)，玩家在游戲中的首要目標(biāo)也并非贏得更多的金錢，而是依靠出千來達(dá)成每個(gè)地點(diǎn)對(duì)應(yīng)的任務(wù)，進(jìn)而推進(jìn)主線故事。

《千爵史詩》所講述的故事完全符合筆者個(gè)人對(duì)“短小精悍”的定義，整個(gè)故事在牌桌上開始，在牌桌上進(jìn)行，也在牌桌上結(jié)束，桌里桌外，既有精心設(shè)計(jì)過的詭計(jì)與背叛，也有出乎人意料之外的劇情反轉(zhuǎn)。牌桌上形形色色的賭客來來去去，你一次又一次地將桌上的籌碼貪婪地?cái)埲霊阎校?jīng)那個(gè)在小酒館內(nèi)唯唯諾諾的年輕雜工，也將在一次又一次的賭局中蛻變成為一名登峰造極的老千，并最終以一種戲劇性的方式迎來結(jié)局。

千術(shù)是詐騙的藝術(shù)

千術(shù)是老千們賴以行走江湖的寶貝，和賣藝人的本事一樣，都是用來吃飯的家伙什。在《千爵史詩》這款以老千作為主角的游戲里，制作組頗具誠(chéng)意地準(zhǔn)備了多達(dá)20余種具備實(shí)操價(jià)值的千術(shù)，以供玩家每次在乘坐馬車前往目的地的間隙學(xué)習(xí)精進(jìn)。

雖然游戲中涉及的千術(shù)眾多，難以在本文一一列舉，但按照玩家的操作方式與呈現(xiàn)形態(tài)的不同，筆者大致將它們分成了兩類，其中第一類是“障眼法”，另一類則是“控牌法”。

所謂“障眼法”，顧名思義就是通過千術(shù)來蒙蔽對(duì)手的視覺認(rèn)知，進(jìn)而使其產(chǎn)生錯(cuò)誤的判斷。比如文章開頭提到的猜牌游戲，就是通過臨時(shí)悄悄調(diào)換牌序來達(dá)成的基礎(chǔ)千術(shù)。游戲中涉及到“障眼法”的千術(shù)可以說是五花八門，除了換牌之外，諸如偷牌、牌底發(fā)牌、假切牌、假洗牌等等在內(nèi)的千術(shù)無一例外都是利用靈活迅速的手法來欺騙對(duì)手的眼睛，而玩家若想在游戲中施展這類千術(shù)，則主要是以完成QTE的方式來實(shí)現(xiàn)。

至于“控牌法”則是一種相對(duì)更高級(jí)的千術(shù)，要想實(shí)現(xiàn)控牌，玩家首先需要利用障眼法創(chuàng)造出最基本的條件，比如先通過偷牌和換牌將四張Ace都全部轉(zhuǎn)移到牌堆底部，隨后再根據(jù)場(chǎng)上的發(fā)牌順序，進(jìn)行連續(xù)的假洗牌和疊牌，保證4張Ace最終都能夠分配到一個(gè)人的手上。如果說“障眼法”所需要的是手速與反應(yīng)能力，那么“控牌法”則更多是在考驗(yàn)玩家的邏輯思考能力。

古話有云：久走夜路必撞鬼。越是試圖操縱概率的人，往往也越容易被概率玩弄。牌桌上的局勢(shì)總是瞬息萬變，即便是再精妙的千術(shù)、再身經(jīng)百戰(zhàn)的老千，也難免會(huì)碰上陰溝里翻船的倒霉事，在任何細(xì)節(jié)上稍有不慎都有可能會(huì)使你墜入萬丈深淵。

針對(duì)任務(wù)失敗，本作設(shè)置了兩項(xiàng)關(guān)鍵的判定指標(biāo)，其一自然是玩家腰包中的賭資，當(dāng)賭資歸零或無法再繼續(xù)跟注時(shí)，玩家便只能灰溜溜地離開牌局，前往他處籌備資金以求東山再起；其二則是顯示在牌局正下方的對(duì)手心態(tài)值，玩家在施展千術(shù)的過程中出現(xiàn)的任何失誤以及長(zhǎng)時(shí)間的停頓，都會(huì)給心態(tài)值帶來不同程度的增幅，而當(dāng)該值達(dá)到臨界點(diǎn)時(shí)，對(duì)方便可識(shí)破你的千術(shù)，或被下逐客令，或迎來牢獄之災(zāi)甚至是死亡。

心態(tài)值的存在，一方面使得玩家需要在盡可能又快又準(zhǔn)地施展各類千術(shù)，另一方面也為游戲平添了不少緊張刺激的氛圍。尤其是在當(dāng)游戲進(jìn)入后半程，千術(shù)與牌桌局勢(shì)都變得越來越復(fù)雜之后，更是經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)眼睛看的、腦子想的和手上動(dòng)的三者完全協(xié)調(diào)不上，最后只能在手忙腳亂中眼睜睜看著對(duì)手從平靜逐漸邁向發(fā)飆的尷尬情況。

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當(dāng)然，即使是死亡也并不意味著游戲結(jié)束，至少在非最高難度下不是。針對(duì)死亡，游戲也為玩家設(shè)計(jì)了一套非常符合主角“老千”身份且值得玩味的“讀取存檔”方式。出于劇透考慮，筆者在這里還是選擇賣個(gè)關(guān)子，留給玩家自行進(jìn)入游戲體驗(yàn)。

結(jié)語

不得不說，Nerial真的是一家對(duì)“卡牌”情有獨(dú)鐘的工作室，無論是工作室的成名作，通過滑動(dòng)一張張卡牌來決定王國(guó)千年興衰的《Reigns》，還是這款用“千術(shù)”來讓主人公實(shí)現(xiàn)逆天改命的《千爵史詩》，卡牌在Nerial眼中都不再只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的賭博或是日常娛樂，而是一桿秤，一桿能夠左右生死命運(yùn)的秤。

而回到《千爵史詩》這部作品本身，從始至終都在圍繞“出千”展開的玩法既賦予了游戲特立獨(dú)行的氣質(zhì)，同時(shí)也不可避免地導(dǎo)致游戲能夠給玩家提供的樂趣變得有些單一。不過好在本作的流程并不長(zhǎng)，跌宕起伏的故事也充分起到了調(diào)節(jié)玩家游玩節(jié)奏的任務(wù)。