前幾天在朋友圈發(fā)了一句：“唱戲的最高境界是‘聲情并茂’，做菜的最高境界是‘杯盤狼藉’”，今天就展示一下聲情并茂吧，選取的是裘盛戎、張君秋兩位前輩京劇翹楚在老戲《大保國》中的一段對(duì)唱。（關(guān)于“翹楚”加個(gè)括弧說明一下，現(xiàn)如今翹楚太多了“業(yè)界翹楚”、“青年翹楚”、“票界翹楚”等等，所以俺在兩位老翹楚前加了“前輩”二字以示區(qū)別）。

《大保國》的故事大概是這樣的：話說明朝隆慶年間啊，有個(gè)“國家元首”也稱“皇帝”叫朱載垕，這朱載垕命不好，英年早逝，才活了35歲就沒了，俗稱“駕崩”，為啥叫“駕崩”呢，是對(duì)皇帝的尊敬，因?yàn)樗恰熬盼逯稹卑。啦荒苷f死，得用好字眼，具體意思侯寶林先生解釋過，大概就是“架出去給崩咯，反正是好字眼兒?！敝燧d垕一死呢，這國家大事就沒人做主啦，這事兒要擱到現(xiàn)在那就不是個(gè)事兒，因?yàn)橛腥舜鷷?huì)制度啊，開個(gè)會(huì)選個(gè)“新元首”或者副職代幾天，等下次開會(huì)扶正也就搞定了，可那個(gè)時(shí)候不行啊，老子的皇位得傳給兒子，可偏偏太子年幼啊，這下可好，朱載垕的媳婦李艷妃就忙活了，又要看孩子又要管理國家大事，一個(gè)女孩子家家的就怪累的，李艷妃的爹叫李良，一看機(jī)會(huì)來啦，這節(jié)骨眼兒不是太好了嘛，我也弄兩天“國家元首”當(dāng)當(dāng)，于是在一次上朝開會(huì)的時(shí)候就跟女兒說：你看你一個(gè)女孩子家家的又當(dāng)媽又當(dāng)?shù)亩嗬郯?，而且外國人看著也不像話呀，咱是男?quán)社會(huì)啊，那有女孩子當(dāng)“國家元首”的呀，當(dāng)個(gè)“婦聯(lián)”或者“殘聯(lián)”負(fù)責(zé)人就已經(jīng)頂天兒了，咱還是得堅(jiān)持“中國特色”不是，咱不能學(xué)那“伊麗莎白二世”霸著那皇位不給兒子騰地兒，你看這樣，你把這把皇帝的椅子讓爸爸做幾天，等外孫長大了呢，我再把這椅子還給他，要弄壞了呢，爸爸再給買一把新的中不中，李艷妃一聽，老爸說的在理，而且又是自己親爹，哪能害自己女兒和外孫呢，再說了現(xiàn)在養(yǎng)一個(gè)兒子多不容易，從幼兒園開始，上小學(xué)讀中學(xué)念大學(xué)，那件事不要當(dāng)媽的操心啊，外加“毒奶粉、假疫苗”、拐賣兒童，這社會(huì)這么不安全，我這當(dāng)媽的，到時(shí)候得累死，還不一定熬得到兒子工作，這么一想，李艷妃就準(zhǔn)備把皇位讓給他爹，就在這時(shí)候，有兩個(gè)人聽不下去了，這倆人都是朝里的忠臣，年紀(jì)大一點(diǎn)的叫徐延昭，是“大元帥”之一，算是個(gè)開國功臣，年輕一點(diǎn)的呢做官資歷淺點(diǎn)，但人家有自己的軍隊(duì)，算是個(gè)“國防部長”吧，叫楊波，人送外號(hào)“波波”，他們倆連手都沒舉就插話啦，先是“波波”把當(dāng)初怎么打的“三大戰(zhàn)役”，怎么智取的華山，打仗怎么艱苦大概其的說了一遍，說完徐延昭又做了補(bǔ)充發(fā)言，這一說大概就幾個(gè)小時(shí)過去了，李艷妃急著給孩子喂奶呢，就有點(diǎn)不耐煩了，但當(dāng)著這么多大小官員的面，還是得保持一下一朝國母的儀態(tài)，等這兩位說的差不多了，李艷妃就說了：這事兒我已經(jīng)決定了，農(nóng)歷七月十五都準(zhǔn)備準(zhǔn)備，一個(gè)月到八月十五咱爹就把這椅子搬過去，聽李艷妃這么一說，徐延昭就不干了，心想你這孩子怎么那么不懂事兒呢，我們這不是為你婆家的江山著想嘛，這萬一你爹不還這椅子，你哭都來不及，這椅子多貴啊，于是嗓門就大了一點(diǎn)，這下壞了，李艷妃也不干了，心說你徐延昭雖然是“大元帥”之一，但總得搞清楚，現(xiàn)在是誰的天下，誰說了算吧，再說了李良是我親爹，他能害我嘛，他年紀(jì)也不小了，就算我李艷妃孝敬死他也沒多少時(shí)候了，你吼啥吼，這不兩人吵起來了，徐延昭這暴脾氣，還把李良給打了，李艷妃一看自己爹給打了，老娘跟你拼了，你們這兩個(gè)奸賊，現(xiàn)在立刻馬上從我眼前消失，以后別讓我再見到你們，再看到你們我就把你們送到局子里去，這才有了后來的“二進(jìn)宮”，“大保國”的故事大概就是這樣。

接下來說說裘盛戎、張君秋兩位先生的唱，這段徐延昭與李艷妃吵架的表演被安排成花臉和青衣的對(duì)唱，花臉和青衣的對(duì)唱在戲里是比較少見的，而這種吵架情況下的唱就更絕無僅有了，這里演員在演唱中除了要展示演唱技巧之外還要把人物吵架時(shí)的心情表現(xiàn)出來，裘、張兩位在這些處理上是十分巧妙又恰到好處的，惟妙惟肖的通過演唱刻畫了人物，讓我們不得不承認(rèn)這就是李艷妃和徐延昭在吵架。在演唱技巧上，兩位前輩的演唱字字清晰，在輕重緩急的安排上也十分考究，裘先生開口“功勞簿”三個(gè)字相對(duì)平穩(wěn)，為“無有”兩個(gè)字做了很好的鋪墊，果然“無有”兩個(gè)字唱完，觀眾的心氣兒自然就到了，掌聲也就來了，而張先生看似穩(wěn)當(dāng)?shù)某?，卻字字干脆，絕不拖泥帶水，也可以說是人物斬釘截鐵的一種宣泄，后面的快板對(duì)唱，張先生充分發(fā)揮了自己吐字發(fā)音的優(yōu)勢，而裘先生在接唱中，那種咬住張先生字尾，又似咬非咬的勁頭，也讓人感受到了徐延昭對(duì)李艷妃的敬畏，這跟后面《二進(jìn)宮》當(dāng)中三個(gè)人“咬著唱”的處理截然不同，此情非彼情，不同情景用不同的演唱處理，這也看出老先生們的高明之處了。而最難能可貴的是從兩位先生的唱當(dāng)中都能強(qiáng)烈感受到他們付著氣呢，李艷妃對(duì)徐延昭的怨氣和徐延昭對(duì)李艷妃的生氣。我想這些應(yīng)該就是“聲情并茂”的最好解釋了吧。（秋思 2018年8月 上海）