1.中國(guó)新學(xué)院派電影產(chǎn)生的原因

“新學(xué)院派”電影創(chuàng)作是中國(guó)特色電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果?！靶聦W(xué)院派”電影作品的誕生，是在當(dāng)前政策環(huán)境下，順應(yīng)中國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化發(fā)展階段的必然結(jié)果，是中國(guó)電影業(yè)接軌國(guó)際電影業(yè)發(fā)展的趨勢(shì)所至，也是中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展至今的必然要求。

（1）相關(guān)政策鼓勵(lì)，催生了具有中國(guó)特色的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革階段性成果，為新學(xué)院派電影創(chuàng)作風(fēng)格之孕育提供豐腴的物質(zhì)基礎(chǔ)。

（2）城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加速推進(jìn)，為電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展提供了不可多得的契機(jī)。

（3）挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的外部環(huán)境，呼喚“新學(xué)院派”電影創(chuàng)作風(fēng)格之誕生。電影天生具有文化與產(chǎn)業(yè)雙重屬性，承擔(dān)傳播民族文化、振興民族工業(yè)的雙重使命。

（4）內(nèi)生的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作激情，是“新學(xué)院派”電影誕生的主觀動(dòng)力。藝術(shù)積淀深厚的電影作品，是電影藝術(shù)工作者創(chuàng)作才情的凝結(jié)。只有開(kāi)放活躍的時(shí)代，才能培育出為數(shù)眾多、各種各樣的藝術(shù)人才，才會(huì)產(chǎn)生出積極而豐富的藝術(shù)創(chuàng)作，才能呼應(yīng)時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的呼喚。因此，創(chuàng)作人才的快速成長(zhǎng)，是“新學(xué)院派”電影能夠在更廣范圍內(nèi)形成的必要條件。包括電影產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)正處在工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代、信息經(jīng)濟(jì)時(shí)代和文化經(jīng)濟(jì)時(shí)代交織而成的復(fù)雜歷史時(shí)空中。

2.“新學(xué)院派”電影的創(chuàng)作特征

新學(xué)院派”電影創(chuàng)作的特征主要表現(xiàn)在如下四個(gè)方面。

（1）“學(xué)院派”精神的傳承，是“新學(xué)院派”作品品味的保證。

相關(guān)院校教育以“傳幫帶”的手段不斷提攜后輩成長(zhǎng)成熟，為中國(guó)電影創(chuàng)作源源不斷地注入新活力，是學(xué)院派影人一貫的傳統(tǒng)，是學(xué)院派影人不斷發(fā)揚(yáng)的精神，也保證了學(xué)院派影人在藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)和美學(xué)價(jià)值追求上的高度。以《萬(wàn)箭穿心》《狗13》等為代表的北京電影學(xué)院教師作品，都是教學(xué)相長(zhǎng)、教學(xué)實(shí)踐、師生共創(chuàng)的豐碩成果之凝結(jié)。在校學(xué)生創(chuàng)作中，也守護(hù)著學(xué)院派精神，紛紛在國(guó)際電影節(jié)上嶄露頭角。如獲得第49屆金馬獎(jiǎng)最佳創(chuàng)作短片獎(jiǎng)的《拾荒少年》，杜曉雨的《豬肉與月亮》等等，均是高校在校學(xué)生作品精品。

（2）弘揚(yáng)中國(guó)美學(xué)的精神，是新學(xué)院派電影美學(xué)繼往開(kāi)來(lái)的訴求。

主要體現(xiàn)在對(duì)主流價(jià)值觀進(jìn)行了敏銳的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)?，F(xiàn)實(shí)主義是中國(guó)電影美學(xué)一貫的脈動(dòng)。在當(dāng)前時(shí)期，新學(xué)院派電影創(chuàng)作著力于描摹社會(huì)變革現(xiàn)狀，以直面現(xiàn)實(shí)的角度描繪個(gè)體與國(guó)家、與社會(huì)之間的關(guān)系。站在中國(guó)電影紀(jì)實(shí)美學(xué)傳統(tǒng)之上，通過(guò)紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影像，展現(xiàn)個(gè)體的勃勃活力、愛(ài)憎情感、奮斗與成功，甚至命運(yùn)困境、焦灼求索。比如《失戀33天》《我的影子在奔跑》《許海峰的槍》等。新學(xué)院派電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義用“接地氣”的真實(shí)摹寫(xiě)，在回歸現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)刻畫(huà)基礎(chǔ)之上，從不同側(cè)面展現(xiàn)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，實(shí)現(xiàn)了影片的思想性、藝術(shù)性、觀賞性“三性統(tǒng)一”。如《泰囧》對(duì)幸福價(jià)值的詮釋?zhuān)侗本?ài)上西雅圖》對(duì)愛(ài)情跨越世俗桎梏之寬容、個(gè)體之獨(dú)立的刻畫(huà)，《萬(wàn)箭穿心》對(duì)底層女性倔強(qiáng)的生存意識(shí)與不得解脫的精神困境之沖突的描寫(xiě)等等。

（3）對(duì)青春主題的積極探討，是新學(xué)院派電影對(duì)主流觀眾的回應(yīng)。

青春片是長(zhǎng)盛不衰的電影題材與類(lèi)型之一，中國(guó)夢(mèng)是當(dāng)前中國(guó)主流電影創(chuàng)作的母題，描繪中國(guó)夢(mèng)、弘揚(yáng)中國(guó)夢(mèng)、抒發(fā)對(duì)中國(guó)夢(mèng)的美好憧憬，是中國(guó)電影人應(yīng)有的歷史擔(dān)當(dāng)。當(dāng)前，中國(guó)電影市場(chǎng)觀眾的平均年齡為21歲，主要觀影人群是“90后”。他們對(duì)表現(xiàn)與成長(zhǎng)經(jīng)歷相近的青春題材，抱有濃厚的興趣，這種觀影需求很大程度上決定了電影的創(chuàng)作走向。學(xué)院派影人緊扣當(dāng)前時(shí)代之脈動(dòng)，通過(guò)青春片的形式展現(xiàn)普通人的中國(guó)夢(mèng)。新學(xué)院派電影創(chuàng)作者從宏大敘事回歸到微小敘事，承前啟后地以年輕個(gè)體為主角，探索個(gè)人夢(mèng)想與家國(guó)夢(mèng)想、社會(huì)進(jìn)步之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。通過(guò)對(duì)個(gè)體現(xiàn)狀的刻畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)的刻畫(huà)；通過(guò)展現(xiàn)個(gè)體的尊嚴(yán)來(lái)展現(xiàn)國(guó)家和民族的尊嚴(yán)；通過(guò)對(duì)個(gè)體夢(mèng)想的摹寫(xiě)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)家國(guó)夢(mèng)想的摹寫(xiě)。例如《致我們終將逝去的青春》《海洋天堂》《狗13》等優(yōu)秀中小成本電影，展現(xiàn)了個(gè)人青春夢(mèng)想身上所承載的時(shí)代夢(mèng)想，受到影院主流觀眾的普遍認(rèn)可。

（4）對(duì)類(lèi)型電影的探索，使得新學(xué)院派電影豐富了電影語(yǔ)言與語(yǔ)法。

在多元豐富的社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，作品的形態(tài)必然是多元豐富的。學(xué)院影人更敏銳地捕捉到電影發(fā)展趨勢(shì)，結(jié)合本土傳統(tǒng)文化，吸取其他國(guó)家和地區(qū)在創(chuàng)新創(chuàng)作形態(tài)方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，不斷探索新的創(chuàng)作類(lèi)型。新學(xué)院派電影創(chuàng)作不但傳承故事片、紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)片的固有類(lèi)型模式，而且還積極探索新興的敘事方式與方法、技術(shù)手段比如《兔俠傳奇》對(duì)本土功夫片和動(dòng)畫(huà)片相結(jié)合的探索，《百萬(wàn)巨鱷》對(duì)特效驚悚怪獸類(lèi)型的嘗試，《失戀33天》對(duì)青春片和愛(ài)情片的整合，《邊境風(fēng)云》對(duì)警匪片和黑幫片的另類(lèi)探索等等。

綜上所述，“新學(xué)院派”電影的創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格，繼承了電影創(chuàng)作的美學(xué)特征，并結(jié)合時(shí)代的背景進(jìn)行創(chuàng)作。這些影視作品以多樣化、多元化的方式呈現(xiàn)在觀眾眼前，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)豐富的視覺(jué)盛宴，適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展步伐，各種風(fēng)格的電影，給觀眾帶來(lái)了與眾不同的心理體驗(yàn)。同時(shí)，電影藝術(shù)風(fēng)格的成功轉(zhuǎn)型，延伸了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，促進(jìn)了國(guó)產(chǎn)電影與世界電影的有效融合。