在使用均衡器（EQ）時，人們最常犯哪些錯誤？如何正確使用均衡器，如何利用均衡器的優(yōu)勢，來確?；煲糇髌贩弦?？在本教程中，我們將向您展示初學者在使用均衡器和濾波器時最常犯的（同時也是可以避免的）10個錯誤。

注：本文譯自Gearnews，最初譯自bonedo.de上的德語文章。

• 本文將涵蓋這些主題：

• 如何壓住惱人的頻率頻段

• 如何在混音中突出一個樂器

• 均衡器類型

• 不同均衡器適合的應用

• 均衡器控制的用處
  

什么是均衡器？
　　簡單地說，均衡器（也就是"EQ"）用來控制某些頻率范圍的"音量"，也就是高音、中音或低音。均衡器是音樂制作和混音中最重要的工具之一，在聆聽音樂時中也發(fā)揮著作用——因此你同樣能在家庭音響、甚至手機音樂APP中找到均衡器。這里，我們將重點討論均衡器在音樂制作和混音中的使用。

錯誤1：不熟悉不同類型的均衡器
　　看一下調音臺上的不同通道，或常見的EQ插件，你會看到各種類型的EQ控制。除了高通濾波器和或多個參數(shù)化的中頻段，你通常還會看到兩個用于高頻和低頻的區(qū)間（擱架）均衡器（shelving equalizers）。為了最大限度地發(fā)揮均衡器的作用，了解它們的區(qū)別是很重要的。

　　讓我們來看看一個典型的參數(shù)均衡器插件。第一個頻段（通常在頂部或左邊）是一個高通濾波器（或低切濾波器）。它去除截止頻率以下的頻率，在常見的錄音室應用中，通常是80Hz左右。它的目的之一，是去除低頻的轟轟聲和機械噪音（如腳步聲），如不去除，這些聲音就可能出現(xiàn)在錄音中。對于那些重要頻率不包含80Hz以下的樂器，如人聲、語言、大多數(shù)吉他、小鼓等，默認使用高通濾波器是個好主意。

低通濾波器

參數(shù)均衡器
　　在大多數(shù)調音臺和EQ插件中，還有另一種類型的EQ頻帶，是參數(shù)化中頻段（鐘形EQ）。一個完全參數(shù)化的中頻段EQ有三個控制：中心頻率、增益（削減/增強）和Q因子（帶寬）。使用頻率旋鈕來選擇提升或削減的頻率，增益旋鈕控制提升或削減的量。Q值旋鈕控制帶寬：EQ將影響中心頻率周圍的頻率范圍。較低的Q因子（質量系數(shù)）會產(chǎn)生較寬的帶寬，而高Q因子會產(chǎn)生較窄的帶寬。

　　完全參數(shù)化的中頻段EQ經(jīng)常用來對特定的頻率進行衰減；這種EQ調整可以像手術一樣直觀地對頻譜進行調整。如果中頻段EQ沒有Q因子控制，則稱為半?yún)?shù)化EQ。下面截圖顯示了寬窄帶寬的參數(shù)化中頻段。

參數(shù)中頻段EQ（低Q值，提升）

參數(shù)中頻段EQ（高Q值，衰減）

　　除了濾波器和參數(shù)均衡器，調音臺通道中常見的第三種均衡器是區(qū)間均衡器。與鐘形參數(shù)均衡器相比，區(qū)間均衡器影響到某一頻率以上或以下的所有頻率。在較小的模擬調音臺和一般消費品上，頻率通常是固定的，典型區(qū)間一般是下限80Hz-12kHz上限。更復雜的均衡器可以在一定范圍內進行調整。

　　與參數(shù)化中頻段EQ相比，區(qū)間EQ是相當粗糙的工具。這就是為什么這種EQ不是針對特定的、麻煩頻率的理想選擇。相反，它適合于寬頻帶的"甜化"處理，也就是通過提升特征頻率范圍來打磨整體聲音。例如，可以通過增強區(qū)間均衡器的高頻段來使人聲更加明亮。

高頻擱架（區(qū)間）

均衡器錯誤2：不消除麻煩的諧振頻率
　　在EQ調整中，一個常見錯誤是，試圖通過提高許多不同的頻率，來改善人聲或樂器的聲音表達。雖然這種方法偶爾也能達到預期的效果，但更重要的事情，是找到、減弱共振頻率。每種樂器和麥克風都有一定的共振頻率，這對整體聲音是不利的。此外，共振會積累大量的能量，掩蓋有效信號的重要組成部分。這就是為什么這件事情非常重要：找到音頻信號中麻煩的諧振部分，使用均衡器將其衰減。

　　要找到諧振，首先要Solo這個通道。然后，將參數(shù)中頻段的增益旋鈕轉到大約6到10dB，并選擇一個更窄的帶寬（更高Q）。然后，用頻率旋鈕來掃過頻譜，同時仔細聆聽。當找到一個聽起來特別響亮或刺耳的地方時，這很可能就是共振點。然后就可以將其減弱了。在許多情況下，3到6dB左右的衰減就足以壓住共振，同時保持源信號的完整。

全參數(shù)式中頻段EQ，在650Hz處提升9dB，Q=1.6

均衡器錯誤3：增強的頻率掩蓋了混音中的其他元素
　　當增強了錯誤的頻率時，最終會掩蓋混音中的其他樂器。最好的例子之一，是合成器聲音和電吉他：這兩種樂器都在爭奪聽眾的注意力，爭奪頻譜中間相同的頻率范圍。例如，如果我們在合成器軌道上提升了大約2到4kHz的中高音，這樣做無疑會幫助合成器脫穎而出，但它會掩蓋吉他或其他樂器的聲音。此外，合成器會聽起來很尖銳刺耳。因此，調音的第一步，應該是達成一個透明的、平衡的混音結果。要達到這個目的，最簡單的方法通常不是提升你想聽到的東西，而是削弱你不想聽到的東西。

均衡器錯誤4：不注意頻率間隔
　　如果自然聲源來自不同的方向，而且聲音不同，我們的耳朵最能分辨。自然界中三維的聲音空間，在立體聲混音中只能被降為二維——只有整個聲場和聲場深度兩個維度。

　　這種問題在貝斯或低音鼓上尤其麻煩。這兩類樂器的聲像通常在中心且包含類似頻率。聲音大的樂器往往會掩蓋聲音小的樂器。如果假設低音鼓的共振頻率為80Hz，貝斯的特征頻率為60Hz，很可能會導致兩種樂器都不能清晰地表現(xiàn)出來，最終導致混音聽起來渾濁而不明確。

　　因此，一個不錯的做法是，在頻譜中給每種樂器以獨立的空間。在前面低音鼓和貝斯的例子中，可能需要在60Hz處削減低音，而輕微提升50Hz處。我們也可以在80Hz處衰減低音鼓，提升100Hz處。這樣，我們就在聲學上大致分開了兩種樂器，這有助于它們在混音中共存。但是要注意——上述均衡器的設置只是一個例子！

各種樂器的典型頻率范圍
　　下面的表格顯示了一些重要樂器的特征頻率。剛剛上手的話，你可以嘗試提高這些頻率，同時削減其他頻率，為混音中的其他聲音騰出空間。

　　理想的情況是，混音成品能均勻填滿頻譜，沒有過于任何強調低音、中音或高音頻段。頻譜分析器可以幫助保持對這一點的關注。另一個流行的技巧是，將混音與參考軌道進行比較。當連續(xù)幾個小時只聽自己的混音時，很容易會忽視不平衡，這種方法有助于發(fā)現(xiàn)不平衡的地方。