新西蘭《吸血鬼生活》

　　這是部來(lái)自新西蘭的怪誕喜劇，用偽裝紀(jì)錄片的手法，呈現(xiàn)了三位吸血鬼室友在人類(lèi)城市中的生活，他們除了要在日常中隱藏身份、擁有隱秘的吸血鬼交際圈，也和正常人一樣面臨各種生活問(wèn)題，隨著一位莽撞新室友的加入，三個(gè)吸血鬼發(fā)現(xiàn)自己的生活節(jié)奏被打亂了……

印度《小蘿莉的猴神大叔》

　　近幾年的印度電影基本保持著每年一部“神片”的節(jié)奏，每一部都在不同層面上展現(xiàn)了印度電影人對(duì)于類(lèi)型片的深刻理解，并且這些影片因?yàn)闊o(wú)法抹消的寶萊塢印記，或多或少都有奇特的咖喱氣息，為影片增加了別樣的魅力。

　　本片在一個(gè)溫情故事的框架中，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)宗教和和解的呼吁。印度人并不在電影中回避尖銳的社會(huì)問(wèn)題，雖然很多時(shí)候?qū)⒔鉀Q問(wèn)題歸于不切實(shí)際的臆想，但提出問(wèn)題本身，也是值得鼓勵(lì)的。

韓國(guó)《思悼》

　　本片改編自韓國(guó)真實(shí)歷史事件，導(dǎo)演是憑《王的男人》被大家認(rèn)識(shí)的李濬益，但本片最大的看點(diǎn)并非是導(dǎo)演對(duì)于古裝片的把握，而是新生代男演員劉亞仁與宋康昊的對(duì)戲。在本片中，作為“忠武路四小天王”之一的劉亞仁，在和宋康昊的對(duì)戲中并不落下風(fēng)，呈現(xiàn)了豐富的可塑性。

　　而這部講述王家故事的影片，其實(shí)側(cè)重點(diǎn)是父子關(guān)系，在涉及歷史和文化等問(wèn)題時(shí)立場(chǎng)亦比較嚴(yán)肅，整體制作比較精良。

瑞典《功之怒》

　　這部瑞典影片只有31分鐘，最早是一個(gè)眾籌項(xiàng)目，因?yàn)槟技Y金沒(méi)有達(dá)到預(yù)期，所以導(dǎo)演就把它作為短片拍了出來(lái)。對(duì)于熟悉電影史的觀眾來(lái)說(shuō)，一提到瑞典，可能首先想到的是充滿宗教自省的博格曼，有社會(huì)學(xué)視角的威德伯格，還有能把調(diào)子偏冷的兒童片、青春片拍的很好的霍爾斯道姆和哈弗斯特羅姆等導(dǎo)演……但是，在嚴(yán)肅電影的創(chuàng)作之外，其實(shí)我們要知道，瑞典在上世紀(jì)70年代的情色片產(chǎn)量和質(zhì)量不遜于英法西德等國(guó)；混雜著政治與情色、社會(huì)與愛(ài)情的《我好奇之黃》和《我好奇之藍(lán)》也曾在美國(guó)市場(chǎng)上創(chuàng)下票房紀(jì)錄……

　　扯遠(yuǎn)了，總之，瑞典電影其實(shí)包容性非常強(qiáng)，也常常有離經(jīng)叛道或引領(lǐng)潮流的作品。這部《功之怒》是一部徹頭徹尾的惡搞電影，用故意做舊的復(fù)古色調(diào)，配合上功夫電影的打不死精神，加入眾多80年代的流行元素進(jìn)行亂燉，呈現(xiàn)出一派毫無(wú)邏輯狂歡到底的勁頭。男主角還一副從頭到尾的撲克臉，撩著小短腿擊殺眾多敵人，真是酷到家了。

澳大利亞《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》

　　澳大利亞老人喬治·米勒一手打造了《瘋狂的麥克斯》系列電影，其前三部均以小成本博得了不菲的票房回報(bào)，影片中充滿末世紀(jì)頹廢感又具備蒸汽朋克元素的服裝風(fēng)格令人難忘，暴力飛車(chē)場(chǎng)面也做到了當(dāng)年動(dòng)作片中的翹楚，然而，在1985年第三部上映之后。米勒突然停止了這個(gè)系列，去拍攝……哦……《小豬寶貝》系列動(dòng)物片和……嗯……《快樂(lè)的大腳》系列動(dòng)畫(huà)片，話說(shuō)這位還真是充滿了童心啊。但不管怎么樣，時(shí)隔三十年后，《瘋狂的麥克斯》系列又回來(lái)了，除了當(dāng)年的主演梅爾·吉布森沒(méi)有參演，這第四部在各方面都保持了系列的特色并予以升級(jí)。本片在各地電影節(jié)和中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了無(wú)數(shù)腎上腺素飆高的尖叫，奇裝異服加搖滾戰(zhàn)士，這種飛車(chē)戲碼不該錯(cuò)過(guò)。

南非《超能查派》

　　本片的導(dǎo)演是憑借《第九區(qū)》一鳴驚人的尼爾·布洛姆坎普。他生于南非，目前已入加拿大籍，但是在他的影片中，一直有明顯的南非情節(jié)，《第九區(qū)》和《超能查派》中的身份認(rèn)知問(wèn)題即是他個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷中的體會(huì)，也是對(duì)黑白隔閡的

　　同時(shí)，本片中的配樂(lè)仍然奪耳，扮演“查派”養(yǎng)父母的演員同時(shí)也是一支樂(lè)隊(duì)組合包辦了本片配樂(lè)。影片有喧鬧的音樂(lè)，有激烈的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，還有沒(méi)什么破綻的動(dòng)作捕捉技術(shù)。同時(shí)也包含了導(dǎo)演的許多私人趣味，諸如機(jī)器人兒子的養(yǎng)成，復(fù)活歸來(lái)的養(yǎng)母，充滿了淚點(diǎn)和萌點(diǎn)。

伊朗《出租車(chē)》

　　本片導(dǎo)演賈法·帕納西的職業(yè)生涯遠(yuǎn)非一帆風(fēng)順，雖然執(zhí)導(dǎo)過(guò)《白氣球》、《生命的圓圈》、《越位》等獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的電影，但因?yàn)橐晾十?dāng)局一紙禁令，帕納西的創(chuàng)作不得不轉(zhuǎn)入地下，用自拍和偷拍的方式完成了《這不是一部電影》，在這部《出租車(chē)》中，他扮演起了出租車(chē)司機(jī)，將鏡頭布置在車(chē)內(nèi)，記錄下了形形色色的乘客，在豐富的層次上切開(kāi)伊朗社會(huì)的一個(gè)個(gè)切面。電影技法在這里已經(jīng)不重要了，本片通過(guò)和基亞羅斯塔米作品《十》類(lèi)似的手法，展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于電影的愛(ài)，和對(duì)于政治的訴求。

阿根廷《荒蠻故事》

　　本片被不少觀眾譽(yù)為“阿根廷版的《天注定》”，導(dǎo)演雖沒(méi)有名氣，但手法成熟，在統(tǒng)一的主題下，用幾個(gè)不相干的小故事串聯(lián)成長(zhǎng)片，這種手法看起來(lái)有些取巧，但實(shí)際效果是，高潮每十幾二十分鐘就會(huì)出現(xiàn)一次，這些爆裂又歇斯底里的故事成功營(yíng)造出了一片人間叢林，揭開(kāi)了人類(lèi)社會(huì)的荒蠻底色。

英國(guó)《王牌特工：特工學(xué)院》

　　在本片中，你可以看到英國(guó)特工電影的傳統(tǒng)，可以看到近二三十年作為英國(guó)電影標(biāo)準(zhǔn)配置的社區(qū)小流氓角色，可以感到蓋·里奇這一代英國(guó)酷炫導(dǎo)演的輕浮和瀟灑，以及，英國(guó)紳士精神。

日本《小森林 夏秋篇》《小森林 冬春篇》

　　這兩部跨越四季的治愈系電影由橋本愛(ài)主演，在2015年再一次掀起了日式小清新的潮流。本片劇情薄弱，重點(diǎn)在于構(gòu)建了一個(gè)美好靜謐的鄉(xiāng)村烏托邦，并用自制美食的過(guò)程作為線索串聯(lián)起了兩部影片?！渡嗉馍系闹袊?guó)》和《深夜食堂》的走紅證明東亞人民對(duì)于美食的無(wú)盡追求，其實(shí)除了題材的討巧，本片成功的另外一原因在于對(duì)優(yōu)雅的展示。日本電影中一向不乏代表東亞文化圈的美好女性，一方面和電影制作水平有關(guān)，另一方面也驗(yàn)證了中國(guó)文化對(duì)于整個(gè)東亞的影響力，這并非自傲，因?yàn)椤缎∩帧芬活?lèi)影片的爆紅，其實(shí)多少說(shuō)明此類(lèi)優(yōu)雅在當(dāng)代生活中的缺失。

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