作者/?等待魚(yú)魚(yú)
編輯/ 彼方
排版/ Pel

“推理題材的漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)作品，歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展，從推理小說(shuō)的衍生品，成為與推理小說(shuō)深度、精彩程度不相上下的文藝作品。它甚至還可以反哺推理小說(shuō)，為其加入新的元素?！?/p>

（本文不可避免地帶有極少數(shù)推理作品的微量劇透，但幾乎不會(huì)影響到日后欣賞有關(guān)作品時(shí)的感受，且會(huì)在文中標(biāo)明。）

各位讀者，大家新年好。

隨著新春的來(lái)臨，日本各大冬季檔的深夜動(dòng)畫(huà)*如期而至。在話題作品林立的這一批作品當(dāng)中，我最關(guān)注的是舞城王太郎編劇的科幻推理作品《ID：invaded》。

*深夜檔動(dòng)畫(huà)：一般指在夜間23點(diǎn)到凌晨4點(diǎn)播放的電視動(dòng)畫(huà)，因?yàn)楣苤茖捤?，相比傳統(tǒng)黃金檔電視動(dòng)畫(huà)內(nèi)容更加激進(jìn)（雖然近年來(lái)這種激進(jìn)程度有所減弱）。這也是我們接觸最多的一類日本動(dòng)畫(huà)

乍一看這是個(gè)片名讓人感到有些疑惑的勸退動(dòng)畫(huà)，然而對(duì)我來(lái)說(shuō)，編劇的名字就可以保證動(dòng)畫(huà)本身的吸引力。

畢竟，舞城王太郎這個(gè)名字的背后，并不僅僅是“和EVA系那幫老家伙混在一起的人”，并不僅僅是“《龍的牙醫(yī)》編劇”——他獲得過(guò)梅菲斯特獎(jiǎng)*。在動(dòng)畫(huà)編劇之上，他更是一位推理作家。

*關(guān)于梅菲斯特獎(jiǎng)及其歷屆獲獎(jiǎng)?wù)叩挠懻摚耆梢詥为?dú)寫(xiě)成一篇文章。簡(jiǎn)而言之，作為一個(gè)實(shí)際意義上的推理小說(shuō)新人獎(jiǎng)，其獲獎(jiǎng)作品和獲獎(jiǎng)?wù)叨加兄皠?chuàng)作更怪異的角色、創(chuàng)作更怪異的情節(jié)”的堅(jiān)持。在此簡(jiǎn)要列出幾個(gè)例子：清涼院流水《Cosmic世紀(jì)末偵探神話》、霧舍巧《二重身宮》、殊能將之《剪刀男》。言盡于此，熟悉日本推理小說(shuō)的讀者老爺已經(jīng)完全明白我在說(shuō)什么了。

那么，你說(shuō)我一個(gè)推理作家，怎么就開(kāi)始給動(dòng)畫(huà)編劇了呢？

這個(gè)問(wèn)題的答案并不復(fù)雜：縱觀近年的日本深夜動(dòng)畫(huà)，頗有一些推理題材作品取得了巨大成功。甚至可以說(shuō)，日本推理小說(shuō)已和漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)緊密聯(lián)系在一起，形成了一種有趣的文藝形態(tài)。筆者稱之為“萌化推理”。

今天，我們就來(lái)討論一下這種日本獨(dú)有的文藝形態(tài)。

推理小說(shuō)：走向新本格

要討論這一話題，我們還是要從日本推理小說(shuō)的歷史開(kāi)始說(shuō)起。

現(xiàn)代意義上的推理小說(shuō)發(fā)源于西方社會(huì)，進(jìn)入日本之后，很快站穩(wěn)腳跟，完成了本土化轉(zhuǎn)型，并在二十世紀(jì)五十年代出現(xiàn)了“本格派”與“社會(huì)派”*等流派區(qū)別。

*本格派與社會(huì)派是日本推理小說(shuō)的天平兩端。本格派把小說(shuō)其他方面作為詭計(jì)的背景板，一切為解謎服務(wù)，追求極致的邏輯思考；社會(huì)派把推理作為討論社會(huì)問(wèn)題的形式，即使詭計(jì)非常精彩，也不是故事的主體。

一九八四年，京都大學(xué)推理小說(shuō)研究會(huì)（推理小說(shuō)黃金時(shí)代之后最為重要的組織）成員內(nèi)田直行，忙于和社團(tuán)學(xué)妹瘋狂談戀愛(ài)、瘋狂合寫(xiě)小說(shuō)。在此期間，他抽空把自己的作品《追悼之島》投稿到久負(fù)盛名的推理小說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)——江戶川亂步獎(jiǎng)。雖然并未獲獎(jiǎng)，但這部作品詭計(jì)精彩絕倫，引起了日本當(dāng)代著名推理小說(shuō)作家島田莊司的注意。

在后者的建議下，內(nèi)田直行改寫(xiě)了《追悼之島》，讓學(xué)妹女友繪制了小說(shuō)中涉及的建筑圖紙，并將其重命名為《十角館殺人》。島田莊司親自把該書(shū)推薦給了日本知名出版社講談社，該書(shū)最終于一九八七年成功出版，引起業(yè)界轟動(dòng)。

*島田莊司曾大力提攜同時(shí)期另一位推理作家歌野晶午。（劇透警告！劇透警告！劇透警告！）歌野晶午創(chuàng)作的《想你，櫻樹(shù)抽芽時(shí)》曾經(jīng)被動(dòng)地在內(nèi)地推理圈子中創(chuàng)造了史上最大最惡的劇透悲劇，感興趣的讀者老爺可以去查看一番。

瘋狂談戀愛(ài)還是有效果的，內(nèi)田在一九八六年同社團(tuán)學(xué)妹結(jié)婚，事業(yè)愛(ài)情兩開(kāi)花。

是的，內(nèi)田直行的筆名是綾辻行人，妻子是《十二國(guó)記》的作者小野不由美。

《十角館殺人》開(kāi)啟了日本推理小說(shuō)新本格狂潮*。從這部作品開(kāi)始，日本推理小說(shuō)開(kāi)始變得篇幅更宏大、氛圍更詩(shī)意、角色更鮮明，情節(jié)和詭計(jì)的設(shè)計(jì)也更變得更為離奇古怪——更適合改編成創(chuàng)作手法較影視劇更自由、多樣的深夜動(dòng)畫(huà)。

*新本格派是本格派的威力加強(qiáng)版，追求更加奇特的詭計(jì)。比如本格派的密室詭計(jì)也許是圍繞著“哇原來(lái)是第一個(gè)進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)的人鎖的門(mén)”展開(kāi)，新本格派的密室詭計(jì)可能就是圍繞著“哇原來(lái)整個(gè)房間可以繞著樓體轉(zhuǎn)圈，轉(zhuǎn)了半圈就不是密室了”展開(kāi)。在《十角館殺人》出版后，帶動(dòng)了許多推理作家專注于構(gòu)思這種“語(yǔ)不驚人死不休”類型的詭計(jì)（但新本格派類型的作品并不是自此出現(xiàn)）。

推理漫畫(huà)與動(dòng)畫(huà)：遲到的精彩

上個(gè)世紀(jì)八十年代末到九十年代初，新本格推理小說(shuō)開(kāi)始從多個(gè)方面隱約同深夜動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生暗合。雖然沒(méi)能扎堆地出現(xiàn)推理小說(shuō)的改編動(dòng)畫(huà)，但一本接一本的新本格推理小說(shuō)，似乎給動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)領(lǐng)域的創(chuàng)作者們提供了另一條思路：能不能用漫畫(huà)或者動(dòng)畫(huà)講推理故事？
答案顯而易見(jiàn)：當(dāng)然能。

在推理動(dòng)畫(huà)大行其道之前，推理漫畫(huà)率先隆重登場(chǎng)。

一九九二年，少年Magazine編輯、同時(shí)也是推理小說(shuō)愛(ài)好者的樹(shù)林伸，向熟識(shí)的漫畫(huà)家金城陽(yáng)三郎提出新的合作邀請(qǐng)：既然推理小說(shuō)這么火爆，為什么不能創(chuàng)作一本純粹的推理漫畫(huà)？

經(jīng)過(guò)一番討論，日后留名日本漫畫(huà)史的巨作——《金田一少年的事件簿》（下稱《金》）誕生了，樹(shù)林伸親自擔(dān)任故事原案，金城陽(yáng)三郎擔(dān)任原作，并邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)名不見(jiàn)經(jīng)傳的另一位漫畫(huà)家佐藤文也擔(dān)任作畫(huà)。

按照慣例，主角金田一一被設(shè)定成十七歲的高中生。他還有個(gè)特殊的身份：日本推理小說(shuō)歷史上最負(fù)盛名的偵探之一、金田一耕助*之（外）孫。

*金田一耕助是橫溝正史塑造的偵探形象。實(shí)際上，橫溝正史后人對(duì)《金》使用耕助這一形象的意見(jiàn)不同，后來(lái)還引發(fā)了一系列不愉快。本文不作討論。

該作風(fēng)格相當(dāng)狂野，連環(huán)殺人、分尸、血崩以及“哇地嚇你一跳”之類場(chǎng)景比比皆是，若是在今天無(wú)論如何也上不了少年漫畫(huà)雜志。

不過(guò)只靠感官刺激肯定不能算好作品，《金》的不少詭計(jì)設(shè)置非常精巧*，許多故事化用了推理小說(shuō)中典型的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)，甚至存在“挑戰(zhàn)讀者”*的環(huán)節(jié)，一時(shí)間吸引了大量關(guān)注。

*遺憾的是，《金》的某些詭計(jì)有抄襲的嫌疑。（劇透警告！劇透警告！劇透警告?。?/span>特別是對(duì)于內(nèi)地八零后一代人來(lái)說(shuō)，看過(guò)《少年包青天》就相當(dāng)于看過(guò)了《金》中的某個(gè)故事，也相當(dāng)于看過(guò)了島田莊司的某本大作。*挑戰(zhàn)讀者：一些推理小說(shuō)作者，會(huì)在全部線索已經(jīng)寫(xiě)好之后，另加一頁(yè)注明“全部線索已經(jīng)陳述完畢，現(xiàn)在您知道事情的真相嗎”，極大提高了閱讀快感。）

更關(guān)鍵的一點(diǎn)，則是《金》充分利用了畫(huà)面相對(duì)于文字的優(yōu)勢(shì)：為了讓讀者們無(wú)法輕易發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵線索，推理小說(shuō)往往會(huì)顧左右而言他，聲東擊西地隱晦寫(xiě)出關(guān)鍵線索。

而《金》可以利用分鏡技巧，把關(guān)鍵線索直接放在讀者注意力的死角，既給出了關(guān)鍵線索，又能達(dá)到欺騙讀者的目的*。這個(gè)手法后來(lái)被眾多漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)效仿。

*影視劇在使用這種技巧時(shí)有所局限。影視劇的畫(huà)面信息量比漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)高出許多，如果也這樣把關(guān)鍵線索放在角落里，觀眾會(huì)覺(jué)得自己的感情被欺騙了。因此，在類似的情況下，不少影視劇會(huì)直接給一個(gè)近景甚至特寫(xiě)，這又減弱了詭計(jì)揭曉時(shí)的沖擊力。

推理漫畫(huà)乃至動(dòng)畫(huà)的可行之路，就這樣被《金》所開(kāi)辟。

在《金》之后發(fā)生的事情，各位讀者老爺都非常熟悉。小學(xué)館看到《金》引發(fā)讀者熱捧，找到了青山剛昌，后者絞盡腦汁，成功創(chuàng)作出了漫畫(huà)史上唯一的死神小學(xué)生傳記《名偵探柯南》。

俗話說(shuō)得好：漫畫(huà)搭臺(tái)、動(dòng)畫(huà)唱戲（誤）。

世紀(jì)末的一九九六年、一九九七年，《名》與《金》兩作先后成功動(dòng)畫(huà)化，且都占據(jù)了讀賣電視臺(tái)的黃金時(shí)間，這種孤注一擲的安排，顯示出當(dāng)時(shí)資方對(duì)推理動(dòng)畫(huà)的巨大信心。

然而事物的發(fā)展往往不會(huì)一帆風(fēng)順：《名》初期的大尺度畫(huà)面逐漸消失，第一個(gè)劇場(chǎng)版就從本格推理為主轉(zhuǎn)換到詹姆斯·邦德風(fēng)格（后期更加上了邁克爾·貝式的各色爆炸）；《金》則相繼遭遇了漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)作品的低潮，就連金城陽(yáng)三郎都和講談社鬧翻出走。

但這倒是沒(méi)有影響到推理動(dòng)畫(huà)本身的興起。二十一世紀(jì)，推理動(dòng)畫(huà)終于迎來(lái)了期待已久的爆發(fā)。《偵探學(xué)園Q》《藥師寺涼子的怪奇事件簿》（《銀河英雄傳說(shuō)》的作者田中芳樹(shù)原作）《心靈偵探八云》《因果》等話題作品陸續(xù)出現(xiàn)，為日本動(dòng)畫(huà)添加了新的題材。

越來(lái)越萌的推理小說(shuō)

讓我們暫且把目光投回綾辻行人的學(xué)妹、以一己之力繪制《十角館殺人》建筑圖紙的天才——小說(shuō)家小野不由美身上。

一九八九年起，她玩似地連載了一套以超能力推理為主題的小說(shuō)《惡靈系列》（日語(yǔ)原名《悪霊シリーズ》，后改為Ghost Hunt，“奇幻貴公子”是動(dòng)畫(huà)化時(shí)的島譯，跟原名差了十萬(wàn)八千里。）。

一九九八年該作漫畫(huà)化，八年之后終于動(dòng)畫(huà)化。主角組包括一對(duì)男女高中生、一個(gè)中國(guó)道士、一個(gè)會(huì)彈貝斯的和尚、一個(gè)富二代巫女、一個(gè)有名的神婆、一個(gè)澳洲神父、一個(gè)學(xué)霸學(xué)生會(huì)長(zhǎng)、一個(gè)女博士——你能想到的角色屬性這里面幾乎都有了，做角色設(shè)計(jì)的時(shí)候?qū)嵲谑菬o(wú)比方便。這讓人不禁猜測(cè)，小野很可能在創(chuàng)作時(shí)就留出了方便影視或者漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)改編的余地。**

說(shuō)到這種便利程度，小野肯定是小說(shuō)家中的翹楚。當(dāng)然，即便如此，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如某愛(ài)好滑雪的推理小說(shuō)家——假設(shè)導(dǎo)演不那么嚴(yán)謹(jǐn)，《假面飯店》甚至可以一字不改直接拿去做電視劇劇本。

其實(shí)，這種特點(diǎn)不止出現(xiàn)在小野的作品中，更有很多風(fēng)靡一時(shí)的推理小說(shuō)也借鑒了漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)計(jì)方式和背景特點(diǎn)。

（劇透警告！劇透警告！劇透警告！）

一九九五年，工學(xué)博士森博嗣創(chuàng)作了一部以“大學(xué)教師犀川創(chuàng)平和超級(jí)富二代官二代美女大學(xué)生西之園萌繪”為主角組的推理小說(shuō)《冰冷密室與博士們》，喜提首屆梅菲斯特獎(jiǎng)。隨后，同系列作品《全部成為F》以獲獎(jiǎng)名義成功出版。

犀川萌繪系列共有十部作品，以新本格為主，夾雜著男女主角之間若即若離的愛(ài)情，還有一個(gè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的天才美少女博士作為終極對(duì)手（也可以說(shuō)是知音）。不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事架構(gòu)非常易于動(dòng)畫(huà)化：工藤新一跟毛利蘭的愛(ài)情若即若離了十幾年，而他也有一個(gè)天才美少女知音，叫灰原哀。從這個(gè)角度看，該作的動(dòng)畫(huà)化也許是必然的。?

除此之外，西尾維新也喜提過(guò)一次梅菲斯特獎(jiǎng)，靠的是各位讀者老爺非常熟悉的、戲言系列的第一部作品《斬首循環(huán)：藍(lán)色學(xué)者與戲言跟班》。

這本書(shū)講述了一個(gè)擁有戰(zhàn)斗女仆隊(duì)的超級(jí)富二代，突發(fā)奇想邀請(qǐng)了一群天才美少女來(lái)到自己隱居的島上。女主角自然是被邀請(qǐng)的天才之一，男主角則作為其隨從同往。沒(méi)想到，在住處發(fā)現(xiàn)了一具無(wú)頭尸體。

該作除了男主角就沒(méi)有幾個(gè)雄性（這個(gè)特點(diǎn)在物語(yǔ)系列中得到了保持），而女性角色幾乎涵蓋了所有能想到或者想不到的屬性，好像事先就在幫助動(dòng)畫(huà)人設(shè)節(jié)約腦細(xì)胞。作為推理小說(shuō)，戲言系列是如此之萌，以至于它獲得了“這本輕小說(shuō)真厲害”第一名，惹得在媒體面前習(xí)慣性語(yǔ)無(wú)倫次的西尾維新鄭重聲明“戲言系列不完全是輕小說(shuō)”。該作也果不其然地被動(dòng)畫(huà)化。

此外，還有各位讀者或許都很熟悉的冰菓系列，以及同是米澤穗信創(chuàng)作、各位讀者老爺可能不是那么熟悉的小市民系列，以及西澤保彥的酩酊系列*等推理小說(shuō)，不但都塑造了很萌的主角組，更在推理的外殼之下，蘊(yùn)藏著對(duì)大量親情、友情、愛(ài)情乃至生活本身的復(fù)雜討論（這種討論與社會(huì)派推理小說(shuō)完全不是一個(gè)方向，它是更加私人、更加情緒化的），甚至到后期紛紛將主角組之間的感情作為主線來(lái)推動(dòng)情節(jié)。

*本來(lái)酩酊系列的通稱應(yīng)該是化用男主角名字的“匠千曉系列”，但是因?yàn)橹鹘墙M在每個(gè)故事中都要集體飲酒過(guò)量，開(kāi)創(chuàng)了“醉酒偵探”這一奇葩推理類型，所以又被稱為酩酊系列。

平心而論，以上小說(shuō)家在創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)該不太可能都想到“我的作品易于改編，要賺大錢去滑雪”這么長(zhǎng)遠(yuǎn)。這種巧合，似乎可以歸因?yàn)槁?huà)、動(dòng)畫(huà)的“萌”對(duì)于推理小說(shuō)的影響。

由于對(duì)詭計(jì)的質(zhì)量要求，推理漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)通常依賴于小說(shuō)原作或者請(qǐng)專門(mén)人士設(shè)計(jì)詭計(jì)，可以說(shuō)是直接脫胎于推理小說(shuō)的藝術(shù)形式。

在再創(chuàng)作過(guò)程中，原作雖是基礎(chǔ)，卻也必然受到萌元素（或者說(shuō)萌文化）的浸染。比如冰菓系列的千反田愛(ài)瑠在最初的幾本原作里沒(méi)那么萌，反而是在動(dòng)畫(huà)化之后出版的原作中越來(lái)越萌。類似地，很多萌化推理小說(shuō)干脆加上插圖，作為輕小說(shuō)推向市場(chǎng)，也能取得商業(yè)成功。

簡(jiǎn)而言之，萌元素已經(jīng)成為很多推理小說(shuō)的必要元素。不知近百年前那些變格派*推理小說(shuō)家，看見(jiàn)這一類作品會(huì)怎么想——反正我是挺喜歡的。

*變格派：相對(duì)于本格派重視推理本身的特點(diǎn)，變格派重視怪異和獵奇感，往往更加恐怖、血腥，偶爾還涉及到妖魔鬼怪，反正要先讓讀者毛骨悚然才行。

越來(lái)越硬核的推理漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)

牛頓第三運(yùn)動(dòng)定律告訴我們：相互作用的兩個(gè)物體之間，作用力和反作用力大小相等、方向相反，且作用在同一條直線上。

既然漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)可以影響小說(shuō)，那小說(shuō)肯定可以影響漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)，可謂“一轉(zhuǎn)攻勢(shì)”。

現(xiàn)在我們?cè)侔涯抗馔痘鼐c辻行人。二零零六年，綾辻行人開(kāi)始連載一部新作，在三年時(shí)間里寫(xiě)出了用五個(gè)字就能完全泄底、讓人讀后想要狂呼亂叫、捶胸頓足、以頭搶地的《Another》。該作在二零一二年完成動(dòng)畫(huà)化。

動(dòng)畫(huà)化的消息傳出后，曾有一些討論對(duì)前景極度悲觀。平心而論，從原作的情節(jié)和手法來(lái)看，這部小說(shuō)幾乎是不可能動(dòng)畫(huà)化的。這個(gè)“不可能”比物語(yǔ)系列“不可能動(dòng)畫(huà)化”要嚴(yán)重十倍。物語(yǔ)系列動(dòng)畫(huà)化需要解決的問(wèn)題是避免觀眾睡著，而《Another》的問(wèn)題是……觀眾會(huì)被光速泄底。

或許是意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，一直以來(lái)都希望寫(xiě)出有動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的作品、且終于如愿以償寫(xiě)出《Another》的綾辻行人，親自參與編劇。基于原作的高質(zhì)量，和制作組對(duì)情節(jié)、氛圍的熟練控制，《Another》的完成度超乎想象，成功呈現(xiàn)出比原作更為壓抑、陰森、恐怖的氛圍，幾乎將詭計(jì)的神秘感最大限度地保持到了最后。借助畫(huà)面相對(duì)文字的優(yōu)勢(shì)，動(dòng)畫(huà)中詭計(jì)揭穿的一剎那，甚至比原作更有沖擊力。

自此，推理動(dòng)畫(huà)迎來(lái)了更加硬核的新階段。

前文提到的《全部成為F》動(dòng)畫(huà)版，屬于倒A檔*“推理三部曲”企劃之二。這個(gè)企劃的第一部是《亂步奇譚》，該作淡化了推理本身，在電視媒介能夠接受的尺度之下，盡量突出了亂步原作中的變格派特點(diǎn)，還帶有一絲形而上的意味。雖然不算是必看的動(dòng)畫(huà)，但與以往推理動(dòng)畫(huà)有很大不同。

*倒A檔：即富士臺(tái)的深夜動(dòng)畫(huà)欄目noitaminA，名稱來(lái)自于animation的回文，宏觀上來(lái)說(shuō)，該欄目播放的作品與其他深夜動(dòng)畫(huà)有所區(qū)別，主要選擇風(fēng)格獨(dú)特、題材貼近非動(dòng)畫(huà)迷群體的作品。

（劇透警告！劇透警告！劇透警告?。?/span>

企劃的終章是改編自同名漫畫(huà)的《只有我不存在的街道》（下稱《只》）。原作漫畫(huà)糅合虐待兒童、階層差異等諸多現(xiàn)實(shí)社會(huì)難題，上演了一幕穿越追兇大戲。這部作品的風(fēng)格和厚重感與一般的社會(huì)派推理小說(shuō)不相上下，同時(shí)包含值得回味的推理過(guò)程。

在《只》連載的同一時(shí)間段，特立獨(dú)行的漫畫(huà)家筒井哲也創(chuàng)作了《預(yù)告犯》，講述了一群掙扎在社會(huì)底層的人，利用社交網(wǎng)絡(luò)等手段進(jìn)行高智商犯罪的故事。故事中縝密的犯罪過(guò)程、警方對(duì)主角組的努力追捕只是副線，主線則是帶有宮部美雪式悲憫情懷的社會(huì)派情節(jié)，憤怒地指責(zé)日本社會(huì)種種不合理現(xiàn)狀。

該作引起的關(guān)注，更多來(lái)自于西方業(yè)界和主流藝術(shù)界。也許是因?yàn)?，無(wú)論從作品內(nèi)容還是精神內(nèi)核上來(lái)看，它對(duì)于日本來(lái)說(shuō)都過(guò)于沉重了。

結(jié)語(yǔ)

推理題材的漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)作品，歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展，從推理小說(shuō)的衍生品，成為與推理小說(shuō)深度、精彩程度不相上下的文藝作品。它甚至還可以反哺推理小說(shuō)，為其加入新的元素。

今天，我們既可以期待自己喜歡的推理小說(shuō)被漫畫(huà)化、動(dòng)畫(huà)化，又可以期待自己喜歡的推理作家寫(xiě)出更為萌化的小說(shuō)，甚至像綾辻行人、舞城王太郎一樣參與編劇。這對(duì)于既是推理迷，又是ACG愛(ài)好者的人來(lái)說(shuō)，是一件非常幸運(yùn)的事。

因此，最后我想用一句話作為總結(jié)：

冰菓二期什么時(shí)候做呢？

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