《室內(nèi)中國》

2020-2021

酒店民宿與人居空間合輯

酒店設計是一門科學與文化結合的高尚藝術，優(yōu)秀的設計師可以通過科學和藝術的結合賦予建筑空間靈魂與生命，像藝術家一樣，引導和提高人們對美的認識和追求。一大批新銳設計師都很好的利用了現(xiàn)代元素，將中國酒店設計提高到了國際與現(xiàn)代藝術的多種層面。

人居，顧名思義是人類聚居生活的地方，是與人類生存活動密切相關的空間，它是人類在大自然中賴以生存的基地，是人類利用自然、改造自然的主要場所。人居環(huán)境的核心是“人”，人居環(huán)境的研究以滿足“人類居住”需要為目的?！叭司迎h(huán)境”就城市和建筑的領域來講，可具體理解為人的居住生活環(huán)境。它要求建筑必須將居住、生活、休憩、交通、管理、公共服務、文化等各個復雜的要求在時間和空間中結合起來。因此，要求設計一種聚居地，使所有社會功能在滿足目前的發(fā)展及將來之間取得平衡，使創(chuàng)造節(jié)約能源及材料的建筑設計與環(huán)境相協(xié)調(diào)，并有利于人的身心健康和美觀的建筑與城市。

本期為大家?guī)砹?2021 年國內(nèi)四個優(yōu)秀的酒店民宿和人居空間設計，設計師們將“家”的感覺融入每一個空間設計中，讓使用者觀賞”家“的感覺。

01

故鄉(xiāng)的云山奢酒店

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泰山九女峰山脈腳下的東西門村依山間溪流展開，相傳立村于清朝康熙年間。小鄉(xiāng)村在此默默延續(xù)了幾百年，直至原住民背井離鄉(xiāng)，留下村落在山中漸漸衰敗。2019年，魯商集團在此試點鄉(xiāng)村振興，引入樸宿品牌想將破敗的村落盤活為高端酒店。設計團隊受此委托，懷著對原始場地的尊重，希望保留百年間人與自然互動的空間記憶，用盡量少的設計手法和材料介入讓場地本身的氣質(zhì)自然顯露，給逃離喧囂的人們制造質(zhì)樸而舒適的休憩空間。

山地的西南角錯落地分布著四個由毛石堆砌而成的雜物房。這四個方形體塊之間所形成的空間關系是村民生活和自然山體不斷對話的結果。設計團隊對這幾個早已破敗的雜物房進行了原址修復，在頂面和墻面采用玻璃封閉空間以形成日光中庭，最大程度保留原始的場地肌理的同時強調(diào)了建筑的體積感。傳統(tǒng)定義的內(nèi)立面外立面在此不復存在，中庭空間所擁有的是戶外的場所感。同時，玻璃的工業(yè)感則突出了毛石的質(zhì)樸粗礦和蘊藏其間石匠工人的傳統(tǒng)手藝。

村落的民居院落多分布在山坡陡地，以L型院與三合院為主。原住民早已搬離而房屋則呈衰敗之勢。但即使殘破，院落和自然山體所呈現(xiàn)的高度融合依舊保存著曾經(jīng)的生活記憶?？头考磸倪@些原始院落脫胎而來。

保留老院落的原始肌理及空間關系，強化景觀的導入和內(nèi)院的核心性。以此為基礎進行適當擴建，將客房及公共活動的功能以組團方式置入。那些保留的毛石墻和重建的毛石墻見證了新與舊的傳承。平面組織和功能排布依據(jù)每個院子各異的地形高差、方位朝向及最為重要的原始肌理而定制。人們在此不僅體驗高品質(zhì)的度假感受，更能和傳統(tǒng)相通。

人們逃離出都市的鋼筋水泥，只為在不經(jīng)修飾的景觀中感受原始的自然。泰山山脈所蘊含的自然之美和村落原生態(tài)形成的院落空間是引入整個居住體驗的核心。在保留原有毛石立面的基礎上，引入鋼結構體系為大面開窗提供可能，以此打破內(nèi)外的邊界，最大程度地將自然置入空間，將空間融入自然。

由兩側的實墻限定出視覺通道，將面向山景的景觀面完全打開，臥床也面向景觀面設置，讓人在蘇醒的第一時間感受自然，與晨光薄暮融為一體。L形的連續(xù)玻璃界面讓山景完全侵入空間，給人以在自然中入睡的錯覺。露臺的灰空間增加了層次感的同時提供了進一步親近自然的可能性。

由原始建筑肌理圍合而成的院落空間經(jīng)過梳理后成為內(nèi)向的空間核心。各個房間均部分向院落打開，其中公共客廳的移門扇可完全開啟。此時，內(nèi)外已沒有邊界，合為整體。我們希望保留院落內(nèi)原有的老榆樹和建筑的共生關系，因此將客房平面圍繞此樹展開。臥室、起居衛(wèi)生間形成C型將老樹包裹其間。傍晚在起居室飲茶片刻，看樹影橫斜。

02

杭州禧玥酒店

朱周空間設計

「未成小隱聊中隱，可得長閑勝暫閑?！?/p>

宋?蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》

在繁忙的都市生活里面，我們總是渴望片刻的靜謐以及閑適，避居是遠離都市喧囂的極致向往，但就如同蘇軾所言「小隱于野」最終總是一個理想，如果可以中隱在城市中，成為我們生活的一部分，便可得長閑勝暫閑。

杭州有著豐富的傳統(tǒng)文化和獨樹一格城市魅力，禧玥酒店位于新開發(fā)區(qū)，與古城相輝映的是周遭環(huán)繞的新式當代建筑，但是通過入口，穿廊的庭院與藝術裝置，瞬間將時間的流逝延時。

禧玥酒店作為中國的高端連鎖酒店，希望在繁忙的城市商旅移動中，可以提供一個安靜優(yōu)雅的城市避居體驗，在設計上我們復興中國傳統(tǒng)文化中的雅致情調(diào)，希望每次的造訪都是一場身心可進行洗滌與再修復的「雅集」。

藝術家崔凱敏的《臥游》，讓山石與水流躍動，仿如虛空中的自由逍遙。朦朧的燈光、序列的格柵與席位，以一茶、一花、一石，并以香氣環(huán)繞，一步步規(guī)整心緒，逐漸褪去在現(xiàn)實生活的疲勞與躁動。

古人賞石，以石微觀宇宙，既超脫又安定。隨處可見的“石”，是藝術家們的集體共舞，成為空間中的“景”與“畫”的并存。

03

極簡幾何宅

AD艾克建筑

“我一直在嘗試將減法原理應用到設計實踐中，以突出人們在空間中的感官體驗。我在建筑實踐中尋求樂趣，并致力于創(chuàng)造極簡主義的藝術?！?— 謝培和

設計創(chuàng)意，讓白色舞臺表現(xiàn)的視覺呈現(xiàn)空間成為人物的舞臺細節(jié)，舞臺細節(jié)的設計與背景的時尚色彩來當代人視覺，這也是居室奢華宅最的氣質(zhì)，讓現(xiàn)場成為場所者心目中最安靜的舞臺。

將原本開放的自然空間可以打開到一個寬敞的空間，創(chuàng)造一個暗處，讓每個空間的每個人都能看到舒適的生活場景。仙境的視野都可以穿越到秘境。玄秘空間，有著模糊，仿佛仙女的后世的聯(lián)系，穿越而不是神秘的空間，而不是神秘空間。

靠近門廳的過道本來就昏暗狹窄，兩邊是兩個房間。打開封閉的空間，讓自然光滲透到每一個角落，從而創(chuàng)造一個明亮舒適的生活舞臺。同時，室內(nèi)空間的每個角落都提供了一個對外開放的視野。通過撕裂原本封閉的空間，模糊界限，設計團隊創(chuàng)造了一種“舞臺”和“后臺”的關系，為空間增添了趣味性。不同的區(qū)域是分開的，但又相互連接。

這個空間是不是設計者需要在想什么形式的問題，是主義還是主義？顯然只是一個解構與造型的，需要設計上表達所有家的收納與進行隱性設計的功能，讓這個環(huán)境空間最符合居者對生活的一絲不茍的追求。自由平面、幾何組合的組合，彰顯居者的個性?？臻g追求與人的完美交融，通過極簡的設計呈現(xiàn)住宅豐盈而極致的精神內(nèi)核。

以黑白為主的簡約色調(diào)，充分體現(xiàn)了內(nèi)斂的審美。大面積的空間是“空白”的，營造出一種寧靜而包容的氛圍。在這個以沉穩(wěn)色調(diào)為主的空間里，紅色的民宿椅和藍色的 CappelliniPeacock 扶手椅顯得寧靜而優(yōu)雅?？此瓶酥疲瑓s有一種無比強大的力量，提醒著我們要克制情欲和情緒，保持心靈的純潔，過極簡的生活。

起居居所設計空間全部采用精選布藝設計，選用了純樸的經(jīng)典風格，在一個空間的主播間中散播的簡約風格，呈現(xiàn)出極簡的風格，讓原本的簡約風格，簡約的淺色沙發(fā)與舒適的呼喚相映生輝，這是一個舒適的空間，為人提供了一個安靜的藝術空間和一個立體的空間

客廳的整體設計堅持極簡主義的邏輯。以輕盈的紋理和淺灰色調(diào)為特點，地毯標記出相對收斂的區(qū)域，協(xié)調(diào)了空間相對寬松的狀態(tài)。Minotti 布藝沙發(fā)與色調(diào)相近的地毯相呼應。它們共同增強了空間的舒適和靜態(tài)特征，人們可以在其中感到平靜和放松。

04

北京陶宅

紅山設計

一生都在探索科學與藝術共同邊界的納博科夫，曾說創(chuàng)作即是“藝術的精確與科學的激情”之和。汽車與住宅，看似兩個截然不同的平行事物，卻兼而有內(nèi)在的技術根基與藝術的外化呈現(xiàn)。

設計師以拆解、締構的概念，將兩者本體之美置于同一個設計命題下，讓現(xiàn)代工業(yè)美學融合于生活方式，并以空間為媒介實現(xiàn)彼此的呼應，正如格羅皮烏斯所說“向機械注入有生命的靈魂”

設計師依據(jù)業(yè)主個人的生活起居特點和職業(yè)習性，從戶型的可變主體結構著手做減法，對原本常規(guī)的170平米三室兩廳公寓進行“非常規(guī)”的平面優(yōu)化，使之成為一室一廳搭配開放式廚房的一個通透整體。

在Pandomo和石材鋪墊的淺灰底色中，與汽車外觀相呼應的金屬、鏡面及內(nèi)飾皮革等材質(zhì)交匯于室內(nèi)界面，不同灰度和肌理細節(jié)帶來微差而平衡的美感，同時精心落點符合人體工學和行為模式的流線型家具及設施組合，詮釋如汽車制造般精確考量的空間構圖與線條關系。結合巧妙隱藏存儲、電器、機械等復雜系統(tǒng)，達到以極簡示人的視覺界面。

在整體空間的理性基調(diào)之下，設計師亦借助物象的表達和富于創(chuàng)意的框景，勾勒出剛柔相濟的平衡之美。

臥室以一扇門帶來時空縱深的儀式感，嵌入墻體的框狀體量經(jīng)抬高的地面仿佛懸浮于公共與私人空間之間，透明的材質(zhì)避免阻隔視覺的連續(xù)性并強化了微妙而輕柔的空間過渡。

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