一、于

臨帖的時候，我常常想，《張遷》這塊碑為什么會被許多人看重呢？

關于這個問題，恐怕得用“陌生化”的理論去分析。

“陌生化”這種文藝理論，把它做通俗的理解，可以說，它就是指“第一個把女人比喻成花”的那種做法。

因為從前沒有人做過，所以乍一把女人和花這兩種東西聯(lián)系起來，就會給人帶來非常美妙的想象。只不過，這種美妙的感受注定是短暫的。等越來越多的人學會了這個比喻，甚至濫用這個比喻，就會令聽者生厭。

無論哪種形式的藝術，它都是在這樣一對矛盾的沖突之中艱難成長起來的：一方面，我們不得不學習前人的藝術經驗，那等于去學人家把女人比喻成花；另一方面，我們又得不斷地突破他們的經驗，去尋找一個與花截然不同的比喻，也就是追求“陌生化”。

具體到隸書來說，它的早期發(fā)展必然要經歷一個從稚拙樸野到法度漸精的過程。建立這個法度的最淺顯的標志就是橫平豎直。

可是法度一旦建立，橫平豎直就會成為我們追求“陌生化”的桎梏。于是我們又不得不想方設法地去突破這種法度。《張遷》這塊碑的意義，也正是在這里被凸顯出來的。

比如上面這個“于”字，我們把它的兩部分拆開來看，各自都不是嚴格意義上的橫平豎直。但兩部分合在一起，居然形成了某種我們所不熟悉的平衡。

在原碑作者，這或許是一種無意識的自然書寫，但卻為我們突破法度，提供了重要的參考價值。

二、從

在表現(xiàn)《張遷碑》的樸茂時，我們得處理好一對關系：就單個筆畫來說，拓片上的字形刀刻意味很濃。

刀刻最大的問題是，刻刀不易像毛筆那樣表現(xiàn)出筆畫與筆畫之間、結構與結構之間的呼應關系，也就是人們通常說的筆斷意連。而這卻是臨寫《張遷碑》的時候不可或缺的。

一方面，我們以毫擬刀，追求筆畫的金石味，但另一方面又不能因此把字形寫“散”，仍要保持上一筆與下一筆之間的筆意聯(lián)動。

要做這樣的訓練，臨寫上面的“從”字算是一道非常好的題目。

三、畋

四、少

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)