巧合的是，《明日方舟》也恰好滿足馬督工對優(yōu)秀科幻作品的要求。其故事充分講述了在一個自然條件惡劣且“感染者”問題嚴峻的世界中發(fā)生的一系列事件，包括理想主義與現(xiàn)實主義的沖突，生產(chǎn)力不足導致的不同利益群體分配問題，政治機構(gòu)被資本把持的問題等，既暴露出工業(yè)社會可能的嚴重的隱患，也展現(xiàn)出了一絲希望。

正是因為《明日方舟》同時滿足了工業(yè)化社會與工業(yè)社會對優(yōu)秀文藝的要求，所以其在兩個時間段的交界點能取得如此高的人氣，玩家基數(shù)大。

令人唏噓不已的是，《明日方舟》成功于社會工業(yè)化，卻失敗于自身不夠工業(yè)化。《明日方舟》玩家日益增長的需求與鷹角公司落后的生產(chǎn)力產(chǎn)生了嚴重矛盾。早期鷹角公司高速增長，一定程度上掩蓋了這個矛盾，但現(xiàn)如今鷹角從增量市場邁入存量市場，矛盾愈發(fā)明顯。這也是部分玩家從“舟黑”到“舟衛(wèi)兵”又到“舟黑”，不斷搖擺的原因