人像攝影需要什么樣的構(gòu)圖？這個問題我們可以分幾個層次來討論。

1.基本的視覺規(guī)律

它略可以等同于黃金分割。黃金分割的構(gòu)圖原理在攝影中已經(jīng)被廣為應(yīng)用，而在具體的操作中，它被簡化為三分法。在人像攝影中，最基本的規(guī)律便是將全景時的人物、中近景時的臉部、或者大特寫時的眼睛——
當(dāng)然還有任何你希望突出的人物體態(tài)和部位，置于三分法畫面中的四個交叉點之一。去翻閱一下身邊令你印象深刻的作品，不管構(gòu)圖如何變化，模特如何扭捏，角度何等驚奇，這個基本的視覺規(guī)律絕大多數(shù)時候都是管用的。

2.用構(gòu)圖凸顯人物

突出你想要的，這是人像攝影構(gòu)圖的第二個要點。

從某個角度來說，人像攝影的元素可以簡單歸結(jié)為“人物+環(huán)境”，怎么樣能讓構(gòu)圖最簡單呢？毫無疑問就是特寫，或者用長焦和大光圈鏡頭，將你的拍攝對象以最簡單粗暴的方式扔進(jìn)畫面，把環(huán)境對人物的影響降到最小。
接著重復(fù)我們在前一條說的，將你的拍攝對象的臉、眼睛或胸—總之你認(rèn)為最要緊的部分，放到黃金分割的位置：怎么樣，你是不是發(fā)現(xiàn)這樣的構(gòu)圖不管怎么折騰都不會太難看？
接下來，環(huán)境這一要素要被我們加入進(jìn)來了。你必須明確為什么我們會加入環(huán)境，絕大多數(shù)時候，我們都是為了讓環(huán)境得以凸顯我們的被攝者身上的某些特質(zhì)；而具體到構(gòu)圖上，我們可以把它歸結(jié)為視覺強化。
一方面，我們可以讓環(huán)境對人物產(chǎn)生順應(yīng)，人物的線條和環(huán)境整體的線條趨于一致。另一方面，我們可以通過環(huán)境與人物在線條上的沖突，讓模特產(chǎn)生脫離環(huán)境的觀感。

3.傳說中的構(gòu)圖方式

進(jìn)行到這里，我們終于要像其他攝影“圣經(jīng)”一樣，教您幾個唬人的名詞了。實際上，它們都只是比較常見的人像攝影構(gòu)圖方式，像這樣的方式實在太多，我無法一一幫你套成“定理”—你必須明了，僅僅知道幾個構(gòu)圖方式肯定是不管用的，每一個拍攝對象都有不同特點，而這些構(gòu)圖方式并不適合在每一個模特身上使用，更多的東西需要你在拍攝中自己把握。

1）點構(gòu)圖

在組照中時常出現(xiàn)的一種構(gòu)圖形式，類似于景別中的“遠(yuǎn)景”。這種構(gòu)圖是我們?nèi)粘Ｉ钪兴怀Ｒ姷?，所以也往往給我們一些奇特的視覺觀感。我強調(diào)其在組照中的特殊作用，是因為它作為單幅圖片而言，對人物的突出遠(yuǎn)不如特寫來得直接；而在組照中有一兩張這樣的照片出現(xiàn)，往往會成為點睛之筆。

這種構(gòu)圖的要點在于，在大景別的畫面中，讓人物成為畫面中唯一的中心，從而將讀者的視線吸過來—一這既需要模特的衣著富有看點，同時也需要所選取的環(huán)境具有代表性，可以交代出某種特定的氣氛或情境，支撐起整幅畫面。當(dāng)然，這種構(gòu)圖不適用于偏胖的模特。

2）對角線構(gòu)圖

這種構(gòu)圖方式的特點有兩個，一是能充分運用畫面空間，使畫面比較穩(wěn)定和飽滿；二是能打破日常的水平構(gòu)圖，使畫面富有動感和活力。

這種構(gòu)圖的要點在于對模特特點的把握，不是每個拍攝對象都有一雙蚊子腿可以供你把玩，大多數(shù)時候，你可能選擇的都是上半身來進(jìn)行這種處理。另一方面，由于畫面平衡被打破，在畫面中出現(xiàn)特別均衡的元素可能會削弱這個效果。此外，千萬別忘記把最要緊的東西擺在黃金分割點上——不管是臉、胸還是別的什么東西。

3）S形構(gòu)圖

S形構(gòu)圖嚴(yán)格來說不算構(gòu)圖，但在實際拍攝中經(jīng)常用到。由于我們平時所見的圖片畫框都是方形的，線條封閉而缺少動感，S形構(gòu)圖的要點在于發(fā)現(xiàn)圖片中彎曲的形態(tài)并且將其凸顯。如果說找S形的背景內(nèi)容不太容易的話，讓你的模特擺成S形總不是難事。
這種構(gòu)圖的要點在于，背景和人物中必須有所取舍，只能有一個S，否則很容易造成畫面元素重疊，難以形成S形構(gòu)圖應(yīng)有的柔美效果。

4）三角形構(gòu)圖

三角形是一種均衡穩(wěn)定的形狀，而在人像攝影的構(gòu)圖處理中，則主要是通過模特的擺姿來實現(xiàn)三角形構(gòu)圖：讓四肢中的兩肢和模特的頭部形成一組三角關(guān)系，是比較常見的情況。
這種構(gòu)圖的要點在于對模特姿勢的引導(dǎo)，三角形在很多時候并不意味著左右對稱，你有很多個平衡點可供選擇；其次，你的被攝影者如果手腳比較健碩，當(dāng)然就只能酌情使用。

5）框架構(gòu)圖

框架是繪畫中的一個概念，在攝影中它多是指用圖片的前景或者后景留在畫面中框出人物主體的構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖主要的作用是引導(dǎo)讀者的視線，增加畫面的層次感，尋求一種“欲拒還迎”的觀感。其實所謂的“框架”并無常理定型和封閉與否的區(qū)別，關(guān)鍵在于攝影師能否找到拍攝環(huán)境中可能構(gòu)成框架的事物，或者人為制造一些前景。

這種構(gòu)圖很考察的要點在于曝光。由于畫面縱深較大，畫面層次也較為豐富，你需要對模特的臉部進(jìn)行比較準(zhǔn)確的測光。

6）打破構(gòu)圖

我會在后面的講述中不斷強調(diào)這一點，規(guī)則是永遠(yuǎn)講不完的，而所有既定的規(guī)則都是用來打破的一—打破常規(guī)性的構(gòu)圖，往往能創(chuàng)造出令人眼前一亮的影像。