首先擺明態(tài)度，我不完全認(rèn)同京阿尼給出的結(jié)局。但是我也十分信任他們對(duì)這部作品上心程度，無(wú)論結(jié)局是長(zhǎng)怎么樣，這一定是制作組最想表達(dá)的，這我給予尊重。

在現(xiàn)在環(huán)境下，很難再看到這種細(xì)膩而唯美的藝術(shù)作品了，也實(shí)在是找不到如此具有純粹美學(xué)特征的角色塑造了。

先說(shuō)說(shuō)我對(duì)薇爾莉特這個(gè)人物的理解。

在古希臘對(duì)美的劃分主要成兩派說(shuō)法，一派是以柏拉圖為首的美以形式自居，美就是形式的張揚(yáng)，是形式的發(fā)展。主張的是視覺(jué)和精神協(xié)作的美。而另一派是以畢達(dá)哥拉斯為首的邏輯主義，他們對(duì)美的理解是數(shù)理上的對(duì)稱，是在自然中尋求普遍規(guī)律中所暗藏的關(guān)系。主張通過(guò)符號(hào)和理論推導(dǎo)出來(lái)的常項(xiàng)是自然之美的明表。

顯然從形而上學(xué)的角度看，薇爾莉特從屬于前者。外表上，她所具備的美感是難以言說(shuō)的，卑微的我除了一句美再也道不出一句堆徹辭藻的話。精神上，古典主義的恬淡無(wú)不流露，剝掉浮華的表像，只能看到絕對(duì)的純粹，純潔，忠貞。這是從古至今，人類對(duì)于少女形象的普遍向往，它綜合了人們對(duì)于虛幻一切構(gòu)想，是向往美好的產(chǎn)物。人們總是需要幻想，不停的做夢(mèng)，妄想絕美的戀愛(ài)何時(shí)可以向其投出懷抱，于是這個(gè)時(shí)候以這種特征為首的角色便被建立起來(lái)，她們就像是古典之美的踐行者，你似乎從任何角度都看不出她們有哪點(diǎn)丑惡，只是純粹的感受著，在美學(xué)中永恒的存在著，映照了一切的美好。

劇伴evan call給劇場(chǎng)版的最后一首曲子的曲名為“Her Spirit Lives On”大概位置在接近影片結(jié)尾，即六十年之后。我想主創(chuàng)們?cè)O(shè)計(jì)六十年后這條線應(yīng)該是意在歌頌薇爾莉特作為自動(dòng)手機(jī)人偶時(shí)期的工作讓很多人都體會(huì)了“愛(ài)”的本征。這無(wú)可厚非，從一開(kāi)始，作品的本質(zhì)就在不斷的試探這一點(diǎn)，把“愛(ài)”的角度逐步從薇爾莉特個(gè)人上升到被她幫助的所有人，把所有人的悲歡喜悅，生死離合放在前面。最后聚焦劇場(chǎng)版收縮視點(diǎn)，重新回到薇爾莉特身上。

不過(guò)在我這一周里面，翻了很多的mad和解說(shuō)，視頻內(nèi)容我沒(méi)有細(xì)看主要的視點(diǎn)我放在了評(píng)論上。我發(fā)現(xiàn)多數(shù)人都發(fā)表出了如此的看法“我覺(jué)得看完后心里空落落的，總感覺(jué)像是陪伴多年的好友離開(kāi)了自己一般”“既哭不出來(lái)，卻如鯁在喉”這之類的評(píng)論，似乎也并不在少數(shù)。我想我也是同他們一般吧。

那么為什么呢？我嘗試用我上面對(duì)于薇爾莉特所具備的美學(xué)進(jìn)行設(shè)想，我只能給出我的現(xiàn)在的認(rèn)知所能表達(dá)的極限。

我想這是一種憐憫，對(duì)美好之物的惋惜。上面我所提到的六十年后應(yīng)該就是這種感覺(jué)的誕生伊始。在看劇場(chǎng)版之前多數(shù)人的記憶都只停留在一兩年前的外傳和四年前的tv版，我們先驗(yàn)的認(rèn)為在這次的劇場(chǎng)版會(huì)如之前一般為所追求的“愛(ài)”奔波，最后薇爾莉特一定會(huì)和我們一切感受完這一段凄美的故事然后重新回到崗位，重新去尋求自己的純粹。而少佐這個(gè)角色的安排為薇爾莉特的旅途似乎是畫上了一個(gè)句號(hào)，她18歲辭職了，按自動(dòng)人偶的角度來(lái)看她應(yīng)該是的回到了愛(ài)島，同少佐繼續(xù)安穩(wěn)的度過(guò)剩下的生活。這一定是美好的是美學(xué)的，我同時(shí)看到很多人對(duì)于少佐和薇爾莉特的這條感情線是表示贊同態(tài)度的，但僅是如此的話。

動(dòng)畫之后加入了六十年后的時(shí)間線，這里我們看到了時(shí)代的進(jìn)步，讓自動(dòng)人偶和郵政都被淘汰了，以及隨著主角登上愛(ài)島，我們?cè)俅慰吹搅四歉h搖的紅絲帶。不過(guò)這個(gè)時(shí)候以不再是掛在某個(gè)少女的頭上，而是一顆樹(shù)苗。我想這里制作組應(yīng)該是明示了，薇爾莉特在和少佐回到愛(ài)島后幸福安穩(wěn)的活到了去世，然后眾人都開(kāi)始傳頌這位偉大的人偶。這個(gè)結(jié)局真的合理嗎？當(dāng)然合理，契合劇情，還能順便拔高一下人物?？墒沁@真的理想嗎？薇爾莉特作為一個(gè)給予被給予了古典美感的毫無(wú)現(xiàn)實(shí)性的人物卻落得那么骨感的一個(gè)結(jié)局，這不是敗筆，而是非理想，我認(rèn)為此時(shí)一個(gè)角色的逝去并不是只是存在表觀的，這是象征古典之美的淪陷，而使其死亡?？墒?，美不應(yīng)該是永恒的嗎？難道為了烘托“愛(ài)”這個(gè)主題最后卻需要主角的自然死亡來(lái)升華嗎？我想更多人應(yīng)該還是想，像往常那樣，即使薇爾莉特完成了這“人生中的一段旅途“（這里取自監(jiān)督原話）這時(shí)她理應(yīng)出現(xiàn)了更多感情值得去感受，我們更多的是想要了解，她在經(jīng)歷了“愛(ài)”的終點(diǎn)后究竟是怎么樣的，而不是用六十年后的現(xiàn)實(shí)告訴我們“縱使她死了，她曾經(jīng)的所作所為都是存在的，她是幸福的”這道理難道需要制作組來(lái)教給觀眾嗎？人類始終是趨利避害的，何況是對(duì)于一種美學(xué)的隕落呢？

（ps:這里是第一次修改，在嘗試深入理解京阿尼對(duì)于這部作品的結(jié)局的處理后，我認(rèn)為原片的結(jié)局應(yīng)屬有意為之，因此這段腦補(bǔ)大可不必理會(huì)）（這里是第二次修改，即使是有意為之的結(jié)局，可這依舊不能成為借口，如果可以的話保留六十年后，但是應(yīng)該把暗示的那段情節(jié)刪掉，或者用其他的描寫代替）

總結(jié)下來(lái)，我想我應(yīng)該是看入腦了，這篇顯然是郁悶了一周寫出來(lái)發(fā)氣的。

如果可以的話，雖然太子說(shuō)了這是當(dāng)作終章來(lái)做的，但我仍然保留一絲絲念想能在未來(lái)再會(huì)這部動(dòng)畫。謝謝京阿尼。