作者：izumi
封面：《約定的夢(mèng)幻島》

TV版《約定的夢(mèng)幻島》的神戶守監(jiān)督與擔(dān)任系列構(gòu)成的大野敏哉老師最常一起探討的話題便是，該如何把控?cái)⑹碌慕嵌?。神戶監(jiān)督覺得，本作最具啟示意義的點(diǎn)在于，“警醒世人，平日里人們司空見慣、視為理所當(dāng)然的一切，遠(yuǎn)非表象呈現(xiàn)得那般單純”。監(jiān)督相信，此種現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中同樣存在著大概率發(fā)生的可能。大野老師除去贊同監(jiān)督的上述觀點(diǎn)外，在編劇時(shí)還刻意加重，對(duì)生死攸關(guān)的非常時(shí)刻，人類助他行為的描寫與發(fā)揚(yáng)。

縱觀神戶監(jiān)督多年來(lái)經(jīng)手的眾多作品，無(wú)論是由其親自執(zhí)導(dǎo)，還是擔(dān)綱單話劇集的分鏡、演出的作品，無(wú)不散發(fā)出引人入勝的魅力。長(zhǎng)期致力于人物心理活動(dòng)細(xì)膩寫實(shí)刻畫的神戶監(jiān)督，面對(duì)反烏托邦式的《約定的夢(mèng)幻島》劇情，打算從何處切入呢？

在監(jiān)督看來(lái)，原作是一則可供多角度鑒賞、品味的作品。比如，可以看做是對(duì)孩子擺脫家長(zhǎng)管控、學(xué)會(huì)自立的某種隱喻。而此類具有普世意義的“標(biāo)記”，散布于全作的各個(gè)角落，滋潤(rùn)、給養(yǎng)著作品的靈魂與真髓。

當(dāng)然，改編類的作品，免不了會(huì)與原作者有一番溝通，此次令監(jiān)督印象最為深刻的，是在詢問白井老師有關(guān)艾瑪個(gè)性設(shè)定的問題時(shí)，對(duì)方使用的措辭。

艾瑪并非“守候白馬王子到來(lái)的公主”，而是“駕馭白馬的王子本人”！可以說(shuō)，主創(chuàng)人員從這句論斷中體悟出的語(yǔ)境，完全左右了登場(chǎng)角色們?cè)谄械谋憩F(xiàn)。

在此，將重要的事情再重復(fù)一遍，“艾瑪不是公主、而是王子，諾曼則是（王子的坐騎）白馬”，這點(diǎn)，通過后期錄音時(shí)聲優(yōu)們的投入演繹，使得人物形象更為直觀、飽滿。

據(jù)神戶監(jiān)督回憶，劇中有一場(chǎng)艾瑪放聲尖叫的戲份，那種撕心裂肺的震撼，使監(jiān)督不由驚覺，人物的心中竟能噴涌出如此悲切的嘶吼。再以諾曼為例，聲優(yōu)的表演，令角色周身洋溢著超越監(jiān)督預(yù)想的涵養(yǎng)與高貴氣質(zhì)，猶如出身上流社會(huì)的貴族子弟。反觀雷給人的感覺，則更接近市井混混的做派。在相同環(huán)境共同成長(zhǎng)起來(lái)的三位主人公性情迥異，既顯出命運(yùn)安排的無(wú)巧不成書，又充滿了難以言喻的和諧美感。

說(shuō)起動(dòng)畫改編的難點(diǎn)，神戶監(jiān)督提到了“不運(yùn)用人物內(nèi)心獨(dú)白”的表現(xiàn)方式。監(jiān)督刻意將這部分內(nèi)容，通過人物的肢體語(yǔ)言及表情加以表現(xiàn)，因而，原作中相關(guān)的獨(dú)白，統(tǒng)統(tǒng)被改成了相應(yīng)的戲劇化語(yǔ)言。

對(duì)此，監(jiān)督給出的解釋是，根據(jù)他的經(jīng)驗(yàn)，通常，偏重以獨(dú)白為主的脈絡(luò)構(gòu)成，容易造成對(duì)人物動(dòng)態(tài)（作畫）的削弱，于是，他決定棄用獨(dú)白。雖然，在大多數(shù)情況下，缺少獨(dú)白會(huì)加大演出這頭的壓力，可一旦想出合適的解決方案后，往往能收到意想不到的獨(dú)特成效。

除此之外，片中背景美術(shù)的空間、色彩構(gòu)建，音樂、攝影等諸多元素也在盡力烘托、輔助演出的完成。

例如，從孩子們穿著的衣衫、到建筑物的墻壁、家具陳設(shè)，以及桌布，均為顯眼的純白，致使顏色的豐富度在很大程度上受到了壓制。在此基礎(chǔ)上，監(jiān)督進(jìn)一步借助早晚天氣的光影變化，細(xì)致描繪時(shí)間進(jìn)度上的變遷。還有，這次的室內(nèi)布景皆采用3DCG繪制，這對(duì)監(jiān)督而言，是初次體驗(yàn)，也是一項(xiàng)新挑戰(zhàn)。

此外，據(jù)神戶監(jiān)督透露，負(fù)責(zé)本劇音樂的小畑貴裕老師，是經(jīng)由他的推薦加入團(tuán)隊(duì)的。監(jiān)督評(píng)價(jià)，小畑老師的譜寫的樂曲美妙動(dòng)人，且配合實(shí)際畫面影像后，更加感到意境的貼切到位。

參考資料：

19年2月號(hào)《NewType》

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