這部影片很好地詮釋了希區(qū)柯克所說的麥格芬技巧。炸彈爆炸，把兩個人都炸死了，只能給觀眾一瞬間的驚嚇；而在開頭用鏡頭告訴觀眾桌子下安放了炸彈，兩個人坐在桌子旁聊天，觀眾就會一直在想炸彈會不會爆炸，什么時候會爆炸，就會陷入一種焦慮。希區(qū)柯克分享過他的一段經(jīng)歷，他一次開車時把煙頭丟向窗外，結(jié)果他一整天都在擔心警察會不會給他開罰單。希區(qū)柯克很擅長把焦慮感傳遞給觀眾，從《驚魂記》里女主人公卷款逃跑被警察跟隨的情節(jié)，到這部影片里時時刻刻藏在柜子里的男尸。

影片一開始就是兩個人勒死了戴維，將他藏在了柜子下面。兇手為了享受所謂的激情和刺激，邀請很多人參加派對，甚至把藏尸的柜子當做餐桌。在整部影片，觀眾就代入到了兇手的視角，為柜子會不會打開，什么時候會打開而焦慮。影片好幾次給到了柜子的長鏡頭，女房東在收拾書本時差點把柜子打開。

這部影片在觀感上是一鏡到底，不過是偽一鏡到底，因為實際上中間做了剪輯處理，但是作為觀眾的我們實際上是發(fā)現(xiàn)不出來的。

整部影片只發(fā)生在一個有三個房間的屋子里，而且絕大部分的畫面都是在最大的客廳那一個房間里。和這部影片拍攝類似的就像《十二怒漢》，后者也是絕大部分情節(jié)發(fā)生在一個很小的房間里。但是，不得不承認的是，《奪魂索》的處理不如《十二怒漢》，《十二怒漢》通過影片中間眾人換衣服以及從腳等多角度拍攝，讓影片雖在小房間拍攝而不顯狹窄，反而具有靈動之感。但是《奪魂索》顯然不如前者，整體看下來仍然會有憋悶窒息感，但同時窗外繁華的都市夜景一定程度上做出了補救。

說回之前提到的麥格芬技巧，這種技巧在許多文學作品上也有運用，比如陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》里，伊萬在大雪紛飛的夜里在街上行走，迎面碰上一個哼歌的醉漢，他那一瞬間心里充滿了對具體的人的憎惡，于是狠狠一推對方，醉漢倒在雪里不省人事，之后伊萬去探望他懷疑的兇手，同樣是他父親的私生子。在伊萬與私生子交流的整個過程，我們作為讀者的思緒總會想到倒在雪地里的醉漢，想到在刺骨寒冷的雪夜里他若是沒人救助必將凍死，伊萬談話地時間越長，醉漢死亡的幾率越大。閱讀伊萬談話的每時每刻，我們的心里都充滿了焦慮感，這種焦慮感就類似看《奪魂索》時擔憂柜子會不會被打開，尸體會不會被發(fā)現(xiàn)。到了最后，伊萬結(jié)束了談話，回到醉漢的位置，把他送到警察局救了他。

說回到《奪魂索》，影片其實有很濃的陀思妥耶夫斯基元素，影片直接提到了陀氏的作品《罪與罰》。而且這部影片里的兇手與《罪與罰》里的主人公拉斯柯爾尼科夫在思想上十分類似。拉斯柯爾尼科夫認為世界上分為兩種人，一類是優(yōu)秀、卓越的人，他們是自己的立法者，為了成就自己偉大的事業(yè)可以逾越世間所謂的規(guī)范，不服從世上的所謂善惡觀念的約束例如開普勒、牛頓要發(fā)表他們的理論，可就是有幾個人成為了攔路虎，開普勒、牛頓就可以在自己良心的許可下，殺掉這幾個人發(fā)表自己的理論造福人類，他們屬于觀念上的英雄；還有另一類的上等人類，例如拿破侖，他可以舍棄埃及土倫的一整支軍隊然后再維也納用一句俏皮話就搪塞過去，他是屬于行動上的英雄；而世界上絕大部分的人都是屬于下等人，他們只能俯首帖耳地生活，他們僅僅是繁殖的材料，他們會成為上等人殺戮的對象。這種思想實際上是對隨后尼采權(quán)力意志、超人哲學的預演，是陀氏用具體的文學形象闡釋的哲學觀念。拉斯柯爾尼科夫在這樣的觀念下殺死了放高利貸的、像虱子一樣丑惡的老太太，他覺得殺死這樣一個無足輕重的人，資助自己完成學業(yè)，成為一個偉大的人，在未來用千百件善事彌補這一件惡事。不過我們會發(fā)出疑問，結(jié)果的善就能夠允許手段的惡嗎？就像加繆在劇本《正義者》所質(zhì)問的那樣，革命難道能夠以孩子的血為代價嗎？《奪魂索》的其中一個兇手和另一個人魯伯特就具有同樣的這種思想，也正是在這種思想的驅(qū)使下，主人公最終絞死了戴維。在影片的宴席中間，賓客還因為這種思想產(chǎn)生了激烈的語言交鋒，其中一個老人聽到這種思想大為憤怒，質(zhì)問魯伯特，那你贊成尼采的超人哲學了？在魯伯特給出肯定的答案后，老人補充說，希特勒也像你一樣贊成。老人覺得這種思想是對文明社會的毀滅。也確實如此，人類真的有所謂上、下等人的劃分嗎？誰來確定誰是上等人，誰是下等人？下等人會不會誤以為自己是上等人大肆殺戮？上等人是不是為數(shù)眾多？如果上等人為數(shù)很多，并且都按自己的意愿任意行事，整個社會豈不是徹底混亂？在影片結(jié)尾，魯伯特發(fā)現(xiàn)了二人殺人的事實，醒悟過來，知道自己這種超人哲學的荒謬之處，感到十分羞愧，做出了一段充滿人道主義的發(fā)言‘‘每個人都是獨立的個體，都擁有工作、生活和愛的權(quán)利’’。也確實如此，人難道不是生而平等的嗎？互相尊重、互相幫助難道不才是我們應該做的嗎？這部電影在某種程度上有一點像為了詮釋‘一個思想’而拍了‘一部電影’，甚至就好像希區(qū)柯克讀完《罪與罰》之后寫的一篇讀后感。

? 整部影片雖然只有短短的一小時二十分鐘，但是由于情節(jié)比較簡單，場景比較狹小，還是會觀眾帶來漫長、枯燥的負面感受，與希區(qū)柯克的神作《驚魂記》相比還是有一定的距離，最后綜合考慮我打四分。