柳詞特點:柳水開始大量作長調，作品多慢詞，以長調的形式和手法為主，使北宋詞至此而一變，由小令時期進入慢詞時期。柳永精于音律，詞調多自創(chuàng)，作品音律諧婉。詞意妥貼，宜于歌唱:柳詞風格婉約，細致含蓄，纏綿悱惻，表現(xiàn)深刻，情感真摯，意境秀麗，情景交融。柳調長于鋪敘，曲盡形容，善于白描，多用口語，語言通俗顯淺，普遍使用方言俗語:題材內容上，柳永開拓和擴闊詞的內容，鋪敘城市風物，觸及城市生活較廣的一面， 寫妓女的不幸而寄予同情，沉溺都市繁榮生活的男女心理及男女之情，柳永也寫羈旅愁思，離情別緒，山川勝景以及懷古喟嘆:柳調可分俚、雅兩派。蘇軾稱“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》之‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓’，此語于詩句不減唐人高處?！鼻赜^深受其影響，蘇軾為此還批評秦觀“不意別后，公卻學柳七作詞?！鼻赜^答以“某雖不學，亦不如是?！睎|坡指出:“‘銷魂當此際，非柳七語乎?”張先譏消他的早行詞“語意顛倒”。

從詞法分析:柳永在語言表達方式上，也進行了大膽革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提煉高雅綺麗的語言，而是充分運用現(xiàn)實生活中的日?？谡Z和俚語；詞的體式和內容的變化，要求表現(xiàn)方法也要作相應變革，柳永為適應慢詞長調體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描的手法；鋪敘，抒情中含有敘事性和隱約的情節(jié)性；善于利用時空的轉換來敘事、布景、言情，回環(huán)往復的多重時間結構。在空間結構上，也將一般人雙方互寫的雙重結構發(fā)展為從自我思念又設想對方思念自我的多重空間結構。

從內容分析:表現(xiàn)了世俗女性大膽潑辣的愛情意識:表現(xiàn)了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲:表現(xiàn)下層妓女的不幸和她們從良的愿望:柳永詞還從多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。

柳詞文學史意義:柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容含量，也增強了詞的表現(xiàn)能力:在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調最多的詞人。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件;柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變雅為俗，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調。