一部《大宅門(mén)》，開(kāi)啟了年代劇的傳奇時(shí)代，也讓郭寶昌和他的宅門(mén)江湖成為了國(guó)產(chǎn)劇的良心。

10月11日，傳奇導(dǎo)演郭寶昌在北京離世，人生定格83歲。尊重本人及家屬意愿，喪事從簡(jiǎn)，不舉行遺體告別儀式。

2001年，歷經(jīng)45年，郭寶昌以自己26年宅門(mén)生涯寫(xiě)就的《大宅門(mén)》問(wèn)世，滄桑過(guò)同仁堂的榮辱興衰，劇中90%的情節(jié)均有據(jù)可查，然而作品同他本人一樣命運(yùn)多舛，四寫(xiě)四毀，卻依然在風(fēng)雨飄搖中頑強(qiáng)生長(zhǎng)，直至成為傳世之作。

郭寶昌在藝術(shù)領(lǐng)域是公認(rèn)的“有豪氣、有面子”，第五代導(dǎo)演集體稱他“寶爺”，被他提攜的后輩中就有陳凱歌、張藝謀、田壯壯的名字。在廣西電影制片廠任職時(shí)，郭寶昌扶植張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演推出《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》等作品，奠定了中國(guó)第五代導(dǎo)演的基礎(chǔ)。張藝謀曾說(shuō)：“沒(méi)有郭寶昌，就沒(méi)有中國(guó)第五代導(dǎo)演”。

《大宅門(mén)》是郭寶昌生命的全部，晚年，這部作品相繼搬上話劇和京劇的舞臺(tái)，走遍全國(guó)，以不同的藝術(shù)形式留予后人。童年看戲、少年迷戲、青年癡戲，中年思考戲，暮年研究戲，郭寶昌在80多歲的年紀(jì)寫(xiě)就《了不起的游戲》一書(shū)，以自己的方式講述京劇的無(wú)法割舍與無(wú)法冷落。自稱急赤白咧趕緊把想要干的事情都干完了，就是怕再不寫(xiě)就沒(méi)機(jī)會(huì)了，而這也是他對(duì)得起老祖宗的方式。

晚年雖患病，但郭寶昌仍筆耕不輟，80歲提筆，83歲含血帶淚的60萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說(shuō)《大宅門(mén)》定稿，他說(shuō)，“每到大風(fēng)起兮的時(shí)候，我的思緒總隨著風(fēng)回到那個(gè)年代……”如今，心愿達(dá)成的郭寶昌隨宅門(mén)風(fēng)云而去，這一輩子做了太多事，又好像只做了一件事，那就是《大宅門(mén)》。

一部《大宅門(mén)》，開(kāi)啟了年代劇的傳奇時(shí)代，也讓郭寶昌和他的宅門(mén)江湖成為了國(guó)產(chǎn)劇的良心。

10月11日，傳奇導(dǎo)演郭寶昌在北京離世，人生定格83歲。記者獲悉，根據(jù)本人及家屬意愿，郭寶昌導(dǎo)演的喪事從簡(jiǎn)，不舉行遺體告別儀式。

2001年，歷經(jīng)45年，郭寶昌以自己26年宅門(mén)生涯寫(xiě)就的《大宅門(mén)》問(wèn)世，滄桑過(guò)同仁堂(52.780, -0.01, -0.02%)的榮辱興衰，劇中90%的情節(jié)均有據(jù)可查。然而作品同他本人一樣命運(yùn)多舛，四寫(xiě)四毀，卻依然在風(fēng)雨飄搖中頑強(qiáng)生長(zhǎng)，直至成為傳世之作。

郭寶昌在藝術(shù)領(lǐng)域是公認(rèn)的“有豪氣、有面子”，第五代導(dǎo)演集體稱他“寶爺”，被他提攜的后輩中就有陳凱歌、張藝謀、田壯壯等人。在廣西電影制片廠任職時(shí)，郭寶昌扶植張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演推出《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》等作品，奠定了中國(guó)第五代導(dǎo)演的基礎(chǔ)。張藝謀曾說(shuō)：“沒(méi)有郭寶昌，就沒(méi)有中國(guó)第五代導(dǎo)演”。

《大宅門(mén)》是郭寶昌生命的全部。晚年，這部作品相繼搬上話劇和京劇的舞臺(tái)，走遍全國(guó)，以不同的藝術(shù)形式留予后人。

童年看戲，少年迷戲，青年癡戲，中年思考戲，暮年研究戲……郭寶昌在80多歲的年紀(jì)寫(xiě)就《了不起的游戲》一書(shū)，以自己的方式講述京劇的無(wú)法割舍與無(wú)法冷落。自稱急赤白咧趕緊把想要干的事情都干完了，就是怕再不寫(xiě)就沒(méi)機(jī)會(huì)了，而這也是他對(duì)得起老祖宗的方式。

晚年雖患病，但郭寶昌仍筆耕不輟，80歲提筆，83歲含血帶淚的60萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說(shuō)《大宅門(mén)》定稿。他說(shuō)，“每到大風(fēng)起兮的時(shí)候，我的思緒總隨著風(fēng)回到那個(gè)年代……”如今，心愿達(dá)成的郭寶昌隨宅門(mén)風(fēng)云而去，這一輩子做了太多事，又好像只做了一件事，那就是《大宅門(mén)》。一路走好

多看一點(diǎn)

他是《大宅門(mén)》的編劇兼導(dǎo)演，對(duì)于外行人可能不太熟悉，他還是導(dǎo)演界里的泰斗，張藝謀、陳凱歌這些大導(dǎo)演就是他扶植起來(lái)的。這個(gè)他就是郭寶昌，原名李保常，出生于北京。1965年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的學(xué)生。

郭寶昌，其實(shí)原名是李保常，1940年出生于北京一個(gè)貧困的工人之家。兩歲時(shí)父親凍死街頭，他被母親以80塊大洋被賣給河北沙城火車站站長(zhǎng)吳家，改姓了吳。后其三姨借錢將他贖回，轉(zhuǎn)手以200大洋賣進(jìn)同仁堂。因養(yǎng)母姓郭，遂改名郭寶昌。郭寶昌自幼聰穎，5歲能唱戲，8歲寫(xiě)文章，12歲進(jìn)北京五中，16歲開(kāi)始動(dòng)手寫(xiě)家族題材的小說(shuō)《大宅門(mén)》。

值得一提的是郭寶昌是個(gè)戲迷，小時(shí)喜歡武戲，特別是猴戲。高小以后喜歡花臉，繼而老生。中學(xué)以后迷戀花旦、青衣。沒(méi)上北京電影學(xué)院前，郭寶昌每星期至少看三至四場(chǎng)戲。京劇、婺劇、川劇、秦腔、漢劇、揚(yáng)劇、粵劇、越劇、芭蕾等都喜歡，還喜歡聽(tīng)相聲，還多次上臺(tái)說(shuō)相聲。還拜馮景昶為師專門(mén)學(xué)過(guò)花臉，演過(guò)《女起解》(崇公道)、《扯旨》(牛皋)、《打漁殺家》(肖恩)。還寫(xiě)過(guò)兩個(gè)活報(bào)劇形式的京劇劇本《金龍紙虎斗》和《打鬼》?；蛟S這就是讓郭寶昌走上導(dǎo)演之路的原因。

1959年，19歲的郭寶昌得北京電影學(xué)院導(dǎo)演系主任田峰的力薦，考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。并在老師的支持下，動(dòng)筆創(chuàng)作《大宅門(mén)》的文學(xué)劇本。

才有了郭寶昌曾說(shuō)：“《大宅門(mén)》是我的生命，是我生命的全部，這個(gè)作品不完成，我死不瞑目！”

但沒(méi)有把他打倒，1980年，郭寶昌成為了導(dǎo)演，拍攝了人生第一部影視作品《神女峰的迷霧》，影片從形式到內(nèi)容都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和探索，在上映后取得了良好的票房，被認(rèn)為是"文革"后很成功的刑偵片之一。1981年，執(zhí)導(dǎo)了科幻片《潛影》，片中極力探求一種離奇古怪、荒誕夸張的藝術(shù)效果，這與當(dāng)時(shí)追求現(xiàn)實(shí)主義的大眾審美格格不入，影片遭到了社會(huì)的一致批評(píng)，郭寶昌的藝術(shù)創(chuàng)作陷入低谷。

1982年，郭寶昌東山再起，編導(dǎo)了一部充滿生活情趣的影片《春蘭秋菊》，影片觸及了當(dāng)時(shí)百姓普遍關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題，因此受到廣泛稱贊。

1983年，在廣西電影制片廠任藝術(shù)總監(jiān)的郭寶昌，大力扶植新人，在他的支持下，張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演推出了《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》等作品，奠定了中國(guó)第五代導(dǎo)演的基礎(chǔ)。

一部《大宅門(mén)》讓郭寶昌迅速地火起來(lái)，繼《大宅門(mén)》之后，《宅門(mén)逆子》在總體風(fēng)格上與《大宅門(mén)》有異曲同工之妙。最值得一提的是，郭寶昌在劇中也自串了謝益亭的師傅開(kāi)口樂(lè)一角。據(jù)說(shuō)，這個(gè)角色本來(lái) http://b2b.shop.wlchinajn.com/mobile/news/ 是郭寶昌量體裁衣留給李雪健的，但沒(méi)想到李雪健生病，后來(lái)選來(lái)選去又找不到合適的演員，在大家的一致“起哄”下，他才親自上陣。自稱“一級(jí)廚子、二級(jí)編劇、三級(jí)演員、四級(jí)導(dǎo)演”的郭寶昌，將這個(gè)笑口樂(lè)一角演繹得蠻有味道的。此外，在劇中有段膾炙人口的相聲《賣布頭》，也是由郭寶昌自說(shuō)自唱。

名利雙收的他 http://cn.wlchinahf.com/mobile/news/ 經(jīng)歷了三段婚姻，1973年，郭寶昌娶妻生子。1980年離婚，妻子帶兒子出了國(guó)。這是郭寶昌的第一段婚姻，也是最“難忘”的。1990年，與第二任妻子離婚。

郭寶昌一生的經(jīng)歷已經(jīng)夠坎坷，但熱愛(ài)戲劇的他，卻用40年的心血寫(xiě)出了一部經(jīng)典，這樣的精神可敬.

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