電影《七人樂(lè)隊(duì)》是一部電影單元?jiǎng)?，它包含了七位不同?dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的七個(gè)不同主題，不同風(fēng)格的小電影，不過(guò)這些電影有一個(gè)同樣的設(shè)定，都是講述香港這個(gè)城市過(guò)往的凡人故事（除去最后一個(gè)故事）。

片中的六個(gè)故事（最后一個(gè)徐克的故事是要除外的），按照時(shí)間順序，描繪了香港從上世紀(jì)5、60年代直到本世紀(jì)10年代左右的社會(huì)景態(tài)?？梢钥吹贸?，這些電影人都是帶著一種懷舊、念舊的執(zhí)念在制作的。片中，都是一些平凡普通的小人物，都是一些家長(zhǎng)里短的小事情，導(dǎo)演正是用這樣的略帶有些紀(jì)錄片手法的方式，來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)他們心目中的香港，一個(gè)他們心目中的逝去的無(wú)可追回的時(shí)代。

片中的幾個(gè)單元，看似都是獨(dú)立的單元——情節(jié)上、時(shí)間上、人物上都是獨(dú)立的。但是其實(shí)我個(gè)人感覺(jué)是有一種內(nèi)在的聯(lián)系的。首先，從故事的順序上看，幾個(gè)故事的時(shí)代背景確實(shí)是往前推進(jìn)的，在歷史進(jìn)程中是連貫的，是有著嚴(yán)格的前后關(guān)系的，彼此之間是不能換位的。第二，從劇情上看，從最初的5、60年代往最后的本世紀(jì)10年代走，每個(gè)單元?jiǎng)〉膽騽_突是越來(lái)越強(qiáng)烈的。最開(kāi)始的兩個(gè)故事可以說(shuō)是散文詩(shī)，沒(méi)有戲劇沖突。而越往后，劇情中的沖突越來(lái)越大，越來(lái)越激烈。這種沖突表面上是人物以及人物關(guān)系的沖突，實(shí)則是時(shí)代背景下人和時(shí)代的沖突。這其中既有祖孫、父子這樣的不同世代之間的觀念的沖突，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的沖突。更隱含著的是香港這座城市在自身發(fā)展上的迷茫和彷徨。

這部電影的主創(chuàng)人員都是經(jīng)歷了香港這幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨的，經(jīng)歷了他們所再現(xiàn)的那些時(shí)代的。他們是經(jīng)歷了香港這座城市的奮斗期、繁榮期以及當(dāng)下的迷茫期著整個(gè)時(shí)代進(jìn)程的。他們不過(guò)是在用他們的鏡頭來(lái)重現(xiàn)時(shí)代，或者說(shuō)是在回味，在追憶。和很多老年人一樣，對(duì)于過(guò)去，特別是自己的青春時(shí)代，回憶起來(lái)都是帶著一種溫情，一種和煦，一種美好的。而越往后，年紀(jì)越大，不如意的人生就越多，矛盾、沖突、迷茫、彷徨就越多，越來(lái)越覺(jué)得今不如昔。這是人之常情。這些電影人如此想也是正常的。同時(shí)，對(duì)于這些電影人來(lái)說(shuō)，他們所經(jīng)歷的不光光是作為個(gè)人的時(shí)代變遷，更是作為香港電影人所經(jīng)歷的時(shí)代變遷——從成為亞洲電影之都到從巔峰上跌落，他們都親身經(jīng)歷了。所謂的過(guò)去好，現(xiàn)在不好，在這幾個(gè)短片中得到了隱晦的表達(dá)。

在最后一個(gè)故事結(jié)尾（除開(kāi)徐克的那個(gè)），故事主角一位移民海外又回到香港的商人，在自己的故鄉(xiāng)死了。從某種意義上講，這其實(shí)就是在說(shuō)一個(gè)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，已經(jīng)死亡了。這或許才是這部電影最核心的價(jià)值觀了。

至于說(shuō)徐克最后的那個(gè)帶有無(wú)厘頭、帶著哲理的小故事。大致是在說(shuō)，你在看電影，電影也是在看你。你作為旁觀者在看電影里的時(shí)代變遷，其實(shí)也是作為時(shí)代的締造者在歷史的這個(gè)大舞臺(tái)上作為演員演出著。有點(diǎn)莊公夢(mèng)蝶的意味。

總而言之，這是一部懷舊感很濃厚的電影，是香港電影人對(duì)自己，對(duì)時(shí)代的回顧，是他們對(duì)于過(guò)往時(shí)代的挽歌。個(gè)人評(píng)分7分。