作者：Cookieman

封面：《鬼燈的冷徹》

《鬼燈的冷徹》因為題材曾一度被認(rèn)為是一部恐怖作品，實際上卻生動描繪了戰(zhàn)后時代日本地獄別樣的歡樂日常。原作漫畫從2011年在講談社旗下漫畫雜志《Morning》上開啟連載，至今已發(fā)售單行本25卷。而隨著2014年首次成功動畫化，又受到更多人的追捧。

時隔3年半，《鬼燈的冷徹》動畫第二季終于和觀眾見面，在前作中擔(dān)任系列構(gòu)成的后藤綠本季負(fù)責(zé)腳本一職，作為一名資深原作粉和原作者江口夏實一路見證了整個作品的成長。最近，二人一起接受了natalie的采訪，回顧這6年來作品的變化和創(chuàng)作歷程。

問及這些年作品最大的變化，江口夏實表示，繪畫方面總算是步入成熟。第1卷的時候因為畫的不好被人指出來，之后江口便開始苦練繪畫。雖然他一直以水木茂老師筆下的背景為理想，但筆壓太強以至于無法使用G筆，其實最初連“圓珠筆要分開用”這樣的常識也不知道。如今看來，過去粗放的線條已經(jīng)是沉穩(wěn)不少。

但有趣的是，后藤綠最初卻是被作品的繪畫所吸引才接手了這個項目。后藤笑說，“在書店看到封面，就覺得‘這一定是科班出身的人畫出來的作品’，而且還是以日本畫系見長的作者”。后藤本人就是美院出身，他覺得，封面的色彩構(gòu)成、平衡、構(gòu)圖和疏密的處理，都體現(xiàn)出作者很好地掌握了學(xué)校所教內(nèi)容的要點。

后藤第一次接觸《鬼燈的冷徹》時，漫畫才發(fā)售了3卷。當(dāng)時工作很忙一直熬夜，半夜經(jīng)常會跑到書店去歇口氣。對這部作品雖然早有耳聞，也被它的封面所吸引，但因為沒有足夠時間去看，后藤一直在躊躇要不要入手。直到無意間翻開試讀版之后，第一話中桃太郎的故事深深吸引了后藤，于是果斷買了下來。結(jié)果不知為何買成了第3卷，也就是芥子第一次登場的那卷。后藤說，“咔嘰咔嘰山”的故事太戳中他的笑點，以至于半夜吃夜宵的時候一個人笑得噴飯。

“咔嘰咔嘰山”的故事取材于日本古老神話，講述貍貓殘殺了老奶奶，兔子為老奶奶報仇的故事。而在《鬼燈的冷徹》中報復(fù)了貍貓的兔子——芥子后來去地獄做了獄卒，平時看起來溫順可愛的她，一旦聽到“貍貓”這個詞就會切換開關(guān)進入暴走狀態(tài)。

后藤表示，當(dāng)看到鬼燈說出“制作貍貓乘坐的泥舟的時候，兔子的心情是怎樣的呢，請大家好好想想”這句臺詞的時候，頓時驚覺自己似乎從來沒有想過這種問題。然后芥子露出帶有殺氣的眼神并用力敲打泥舟的那一刻，讓他立馬有種“想將這一場景呈現(xiàn)給世人”的強烈欲望。后藤回憶，當(dāng)時坐在斜對面的中武哲也（《鬼燈的冷徹第一季》制片人）看到后，也激動地說，“快把這部漫畫的動畫改編權(quán)拿下來吧！” 。

江口提起，為芥子初次登場的地方設(shè)計地名的時候，擔(dān)當(dāng)對最初的名字并不滿意，幾經(jīng)修改后才定下“咔嘰咔嘰地獄”，于是那一卷前半部分的8頁全部改了過來，后半部分也做了相應(yīng)的修正。結(jié)果這一新地名好評如潮，雜志的調(diào)查問卷上滿意度也相當(dāng)高。江口說，之前《鬼燈的冷徹》的風(fēng)格還被吐槽和《Morning》不符合，繪畫看起來惡心，這下從“咔嘰咔嘰地獄”收獲了那么多稱贊，所以芥子登場確實是一個在他心中留下深刻印象的情節(jié)。

《Morning》的讀者群以青年層居多，江口曾經(jīng)很糾結(jié)要不要把兔子這種總是被人們認(rèn)為很可愛的生物畫到作品里去。實際上江口此前養(yǎng)過4只兔子，其中有只生命力格外頑強，會做些把籠子咬爛逃出去，打架戰(zhàn)勝野貓諸如此類的狂野之事，所以他一直知道兔子也是有著強勢一面的生物，而不是把它們作為只會賣萌的生物來看。而后藤對于作品中出現(xiàn)的兔子角色，喜愛之情溢于言表。他表示，“凡是兔子登場的情節(jié)都很喜歡”。第10卷中有段描述兔子們聯(lián)誼的故事，有著各種來頭的兔子都有亮眼的表現(xiàn)。比如像日本鳥獸戲畫那樣走路的兔子、性格輕浮的因幡之白兔（出自日本神話《古事記》），還有現(xiàn)代感十足的垂耳兔，會用頗具CM風(fēng)的語調(diào)打招呼說“I’m Rabbit“，后藤說自己看到這里當(dāng)場爆笑。

談及《鬼燈的冷徹》有趣的地方，后藤覺得整體都很有趣，江口卻給出了不一樣的答案。江口常主張“不要用言語對繪畫做說明“。他覺得，繪畫的概念尚可拿來講講，如果是煞有介事地指出來”這幅畫某某地方很好“這種，于作品而言，感覺會一下子降低作品原有的深度。比如穆夏（阿爾豐斯·穆夏，捷克斯洛伐克畫家，其作品對現(xiàn)在的日本漫畫和插畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響）、夏加爾、畢加索這些名家，那些超越時代的名作名畫，為什么會受到人們追捧，為什么會恒久流傳，這些問題大概誰也無法解釋明白。所以對創(chuàng)作者來說，少一點分析和點評的聲音或許更能激發(fā)他們創(chuàng)作的熱情。

后藤也表示贊同，他提到在寫腳本的時候，只要是原作中自己覺得有趣的地方，就會直接加進去。比如第一次看漫畫時最有感覺的那一格，還有那些讓他狂熱的情節(jié)，全部都會放到腳本中，基本上是跟著感覺走。

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