這份2022年度十佳電影榜單，讓我大跌眼鏡！
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什么是年度十佳電影？
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這個東西眾說紛紜，各家各法，沒有定論。
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因此，想要找出頒獎季的十佳電影，只能從大量的榜單中尋找共性和個性。
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國外電影評測網(wǎng)站爛番茄的年度第一名是《夏日細語》
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所以，在總結(jié)北美榜單的過程中，不難將這些電影分解成三個層次。
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首先是最為常見的影片，十個榜單，上榜至少5個；
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其次是少見的影片，三成的選中率；
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最后是那些此前被寄予厚望，但在榜單中幾乎絕跡的影片。
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最常見的常客
POST WAVE FILM
今年頒獎季最熱門的電影，屬于兩部“大女主”戲。
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一部是大魔王主演的《塔爾》，另一部是制造了現(xiàn)象級討論熱潮的《瞬息全宇宙》。
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《塔爾》以古典音樂為視角，切入職場和精英社會，以對“韋恩斯坦事件”的隱喻，用性別反轉(zhuǎn)、同性婚姻甚至是PUA的方式，表述了一個“登高跌重”的故事。
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《塔爾》（2022）
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雖然故事本身了無新意，它在敘事的刺激和完成度上，也僅僅堪比《爆炸新聞》。
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但導(dǎo)演托德·菲爾德那略帶疏離和冷眼旁觀的技巧，依舊足以為人所稱道。
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更妙的是，大魔王從頭到尾拉滿的演技；以及她那一張足以完成敘事的臉，一直讓影片充滿了觀賞性。
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至于《瞬息全宇宙》，則是年度的意外之喜。
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《瞬息全宇宙》（2022）
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該片概念先行，雖然有著無窮的致敬和借鑒，但在故事的自洽性和自治性的層面上，卻做到了自給自足。
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雖說關(guān)家永此前想找成龍來扮演主角，但實際效果表明，楊紫瓊的演繹更能感染人。
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尤其是片中關(guān)于華裔的家庭禁錮和倫理問題的探討，母女這種關(guān)系的緊張、迫切與和解，顯然更加具有說服力。
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至此，頒獎季的女主戰(zhàn)，也揭開了一角——楊紫瓊和大魔王，究竟誰能笑到最后，還是個未知數(shù)。
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布蘭切特和楊紫瓊在《名利場》對談現(xiàn)場
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至于斯皮爾伯格的《造夢之家》，成為榜單常客，則是意料之中的結(jié)果。
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在這部電影里，斯皮爾伯格回憶了自己對于電影最初的熱愛，回顧了自己的家庭，周遭的成長和變化，甚至是自己的初戀、信仰、血統(tǒng)。
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他飽含深情地看著這一切，劇中充沛的人物情感，完善的表演體系和頂尖的服化道攝，足以讓其成為斯皮爾伯格作品序列中耀眼的一部。
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《造夢之家》（2022）
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更有趣的是，張藝謀也用《一秒鐘》回溯了自己與電影最初的相遇。因此，這兩部超級導(dǎo)演的作品，有了互相佐證的社會學(xué)和歷史況味。
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《伊尼舍林的報喪女妖》一樣是榜單?？?。
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馬丁·麥克唐納用人與人之間的分手、斷指，來隱喻社會和國家層面的內(nèi)戰(zhàn)和脫離。
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《伊尼舍林的報喪女妖》（2022）
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在電影的故事中，政治退居次席，荒誕若隱若現(xiàn)；故事的完備，人物的怪誕，甚至是設(shè)定的怪誕，都讓其沾染滿了馬丁·麥克唐納的“黑色幽默”的“惡趣味”。
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作為恐怖片的《不》，也登上了大量的榜單。
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《不》（2022）
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影片帶有強烈的喬丹·皮爾式的色彩，關(guān)于凝視、遺忘；致幻、疑惑；自滿，自得；都達到了好萊塢的極致。
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只是，喬丹·皮爾的自我意識過于強烈，凌駕于作品至上，使得影片在評論圈的口碑兩極分化較為嚴(yán)重，而其競爭力，也遠不如上述影片。
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那些二檔的影片
POST WAVE FILM
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此前在戛納被寄予厚望的《分手的決心》，到了頒獎季，顯然被劃歸到了二檔影片里。
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15%的上榜率，算是斷送了樸贊郁復(fù)制《寄生蟲》輝煌的決心。
?《分手的決心》（2022）
很顯然，對于一部以戈達爾手法執(zhí)導(dǎo)、德·帕爾馬風(fēng)格的影片，好萊塢還是難以接受與下咽。
?這也并非“曲高和寡”，只是藝術(shù)路線的不同。?而在威尼斯奪冠的《美人與流血事件》，也數(shù)次出現(xiàn)在了榜單之上。?即便被人戲稱為“PPT電影”，但仰仗著主角南·高登極其戲劇性的一生，這部紀(jì)錄片還是先聲奪人。?
《美人與流血事件》（2022）
不過，也正是因為如此，它也遭受到了大量的批評。?故而，該片的金獅獎，一時之間不知是頒發(fā)給電影的，還是用以表彰南·高登的，陀螺的《匹諾曹》是這位力怪亂神老導(dǎo)演的“夙愿”。?當(dāng)然，他也沒有怠慢網(wǎng)飛給他的這個機會。?
《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》（2022）?與漢克斯真人版《匹諾曹》相比，該片無論是立意還是藝術(shù)特性，都不可同日而語。因此，當(dāng)?shù)鲜磕嵘钕荨罢握_”的泥潭中時，流媒體已經(jīng)大踏步地走在了前面。?《壯2》的“打榜”，其實更像是好萊塢的借尸還魂，是對于往昔“好萊塢式大片”的追憶，更是對于好萊塢意識形態(tài)的鄉(xiāng)愁。?戰(zhàn)斗機的“狗斗”，就是對于肌肉男肉搏的戲仿；只是，在當(dāng)下，這個科技和軍工降維打擊的年代里，《壯2》的票房大勝，更像是一場集體的意淫。?
?《曬后假日》是一部一鳴驚人的處女作，導(dǎo)演夏洛特·威爾斯構(gòu)筑了一個充滿了回憶、情感、幻想和暖意的空間。?在這個空間里，她完成了自己對于父輩、身份、情感的認(rèn)同。雖然技巧有所生疏，但作為處女作，情感絕對充盈。?換句話說，在一眾大導(dǎo)演的圍攻之下，這部影片青澀得令人心顫?；蛟S，它略微被人低估，或許夏洛特·威爾斯的下一部才真正誘人。?
《曬后假日》（2022）?《她說》曾被認(rèn)為是《國王班底》《焦點》同一水準(zhǔn)的影片。?但德國導(dǎo)演瑪麗亞·施拉德，太過于想拍攝一部“新聞?wù){(diào)查”影片，不得不舍棄大量的素材。?這種取舍，導(dǎo)致了關(guān)鍵性的情節(jié)缺失，劇情和故事流于平淡。?平庸地歌頌正義，并不代表影片可以因此而揚名立萬。?
《她說》（2022）?《永恒的女兒》想要復(fù)制《Soho區(qū)驚魂夜》的口碑，但卻選錯了題材。?雖然登上了榜單，但卻難成大勢。?這是一部“仿古”的恐怖片，場景逼仄到了一間旅館之內(nèi)。?故事無甚新意，斯文頓的表演也很陳舊。?
《永恒的女兒》（2022）??
銷聲匿跡者
POST WAVE FILM?《金發(fā)女郎》的折戟，似乎在預(yù)料之中。?畢竟這部電影，太過于對立性別，簡單的二元分化，凸顯的是劇作和導(dǎo)演的羸弱。?倒是安娜·德·阿瑪斯那大尺度的表演，似乎被糟踐在了一個庸俗的男性框架內(nèi)了。?
《金發(fā)女郎》（2022）?同樣因為性別問題，而走進泥潭的，還有《女人們的談話》與《達荷美女戰(zhàn)士》。?前者的故事聚焦在一個宗教社群里，一大群女性被迷暈，并被當(dāng)做性奴。?
《女人們的談話》（2022）?她們想要反抗，但都是文盲，為了下一代女性的福祉，她們踏上了復(fù)仇之路。?后者則是《黑豹》女皇家衛(wèi)隊的原型故事。?在歷史上，荷美第五任國王阿加賈，建立了一支正式的女軍團。?她們只效忠國王一人，自稱“國王的妻子”。?
《達荷美女戰(zhàn)士》（2022）?只不過，影片想要訴諸于歷史，又想投靠娛樂，但歷史觀錯亂，打戲浮皮潦草。而且，維奧拉·戴維斯出演驍勇善戰(zhàn)的女戰(zhàn)士，沒有任何說服力。?《新蝙蝠俠》也沒有進入任何榜單，這的確令人感到意外。?畢竟，《阿凡達2》還登上了AFI的年度榜單。?對照漫威來看，DC的新版《新蝙蝠俠》一方面是冗長，另一方面是娛樂性不足。?
《新蝙蝠俠》（2022）?《小丑》或許是藝術(shù)家偶然得之的“天成之作”，但《新蝙蝠俠》一定是能夠以批量的方式生產(chǎn)的。?因此，它沒能走上年度榜單，也可以理解。?《鯨》的缺席，或許是因為好萊塢和達倫·阿倫諾夫斯基的交惡，也或許是因為影片的獲獎之心太過于昭然若揭。?影片從一個巨大、肥胖的男性入手，抽絲剝繭地凝視了他的一生，包括榮光和失敗。?但在角色層面，該片對于人群中的“異己”進行盤剝，還是令人感到不快。?
《鯨》（2022）?今年的漫威沒能復(fù)制前幾年的輝煌，尤其是《黑豹2》在《黑豹》幾乎要沖奧的對比下的沉溺，更顯得“人走茶涼”。?其實，《黑豹》反而比今年的《巴比倫》更有歷史的意義。?影片以炫目的服化道，重新走回了“黑人剝削電影”的范疇，這和《超飛》如出一轍；而《黑豹2》則又像是對于《騷狐貍》的一次反望。?
《黑豹2》（2022）?但是，黑人剝削片在好萊塢的歷史上，曇花一現(xiàn)。?即便是漫威用漫畫的方式回看這一片種，依舊是無能為力的。?年初的《套裝》，是一部黑幫題材作品，導(dǎo)演在一個逼仄的故事框架內(nèi)，不斷用反轉(zhuǎn)推進情節(jié)前進。?
《套裝》（2022）?整部影片在結(jié)構(gòu)上，仿用了日系推理的模式；但在內(nèi)核上，又是一部呼喚紳士傳統(tǒng)的英倫影片。?雖然套路十足，但娛樂性極強。?至于朗·霍華德的《十三條命》，講述茜茜公主的《束胸》，最新版的《查泰萊夫人的情人》，似乎只是在刷作品數(shù)量。?尤其是《查泰萊夫人的情人》，視角雖是女性的，也歸屬于女性導(dǎo)演，但最終的呈現(xiàn)，依舊是雄性視角的，一個悖論版的不倫之情，被瓊瑤化、庸俗化。?
《查泰萊夫人的情人》（2022）?或許，女性能在其中找到感動，但這感動，終究也只是孤芳自賞。?就像《阿凡達2》的票房和口碑。?好萊塢的那老一套，在這個時代，終究失去了吸引力。
作者丨云起君
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編輯丨 毛頭? ? 排版丨石頁
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/span>推?薦?閱 讀
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