我老豆（老爸）叫張紹城，是廣卅畫院老院長，退休多年，還常畫畫。

慶姐想說的是這個畫展：

《百年風華，時代畫卷——廣州美術(shù)經(jīng)典中的黨史展》這個展覽，展出了老豆三幅作品。

這個待遇，只有廣州畫壇歷史上的大家才有。

比如關(guān)山月、楊之光……人家已經(jīng)乘鶴西去了嘛！

老豆，耄耋之年好端端的，精神抖擻，能寫能畫，愛折騰。居然展出他三幅畫……耶！

畫展是七至十月，在麓湖路廣州藝術(shù)博物院四個主要展廳展出。我一進去，便為其規(guī)模之大，肅穆的氣場感染。

先自己來張美照。當天廣州炎炎秋日，滿頭大汗。容我慢慢介紹……

《長夜漫漫》

藝博院里的介紹。

《長夜漫漫》高清大圖

聽老豆說：

1991年是中共建黨70年，廣東美協(xié)組織畫歷史畫。找了一批骨干，在珠海開會，動員大家參加。我在會上表態(tài)，畫一幅農(nóng)講所的畫，以往有很多人畫過，都把毛主席畫的很大，我準備畫一個方案，畫一個小小的毛澤東青年形象。這個“小”字，讓美協(xié)的頭兒（領(lǐng)導）很感興趣，馬上表態(tài)支持。

小小毛澤東的初稿，老豆私藏

會后，我又到了農(nóng)講所，雖然以前也來過很多次，卻沒有帶著“任務(wù)”看。我設(shè)想著20年代毛澤東30歲的樣子，他在這里會怎樣？那時，應(yīng)該沒這么多的樹。番禺學宮，是學子科舉考試的地方，應(yīng)該荒廢了很久了，它更像一個舊中國。我從前門進去，感覺每一個鏡頭（景象）都被人畫過，前門后是一條小橋、荷花池，然后是番禺學宮，再入是學員上課的大殿，兩側(cè)是宿舍……我能做什么文章？（怎么畫？）

90年代番禺學宮資料

農(nóng)講所前門外側(cè)和內(nèi)側(cè)的景象，資料。

那時候，我也聽聞了一個領(lǐng)導人評價毛澤東的話，“如果不是毛澤東，我們還要在黑暗中摸索很多年?！笔堑模@是我要表達的意思：黑夜的番禺學宮，毛澤東提著馬燈，從外面進來。前面是凹凸不平的石板路，幾個飛起的螢火蟲是“星星之火”。革命尚未成功，舊中國之夜就是這個景象。這個設(shè)想代替了以往“送學員”、“上課”、“交談”的畫面，一下子成立了。青年毛澤東，在農(nóng)講所時期拍的照片很完美，因為用得多，所以我在畫時把角度變了一下，從右側(cè)改為左側(cè)，由于畫面大多設(shè)置為景物，人的臉部僅比指頭大一些，描畫難度大，我每一筆都很小心，都得全神貫注。

30歲的毛澤東，資料

老豆畫里的小小毛澤東換了角度。慶姐在展覽上拍攝。

背景的大門內(nèi)，包括崗亭、小橋都讓他們半隱狀態(tài)，僅保留加工過的外形，把形勾好，便沒事。是那幾個螢火蟲，每一筆都得考慮它的位置，水分用筆猶豫不得他們總算留在了恰當?shù)牡胤健?/p>

螢火蟲用筆很絕，慶姐在展覽上拍的。

繪制階段，廣州畫院集中在西樵山上，吃住、工作都在一起，成就了畫院一批作品。七月份，廣東省畫展，獲得了“兩金一銀”的好成績，我的《長夜漫漫》得到全部評委的認可，授予“廣東省慶祝中國共產(chǎn)黨成立70周年美展金獎”。

《天亮了》

《天亮了》高清大圖

2001年的作品《天亮了》畫的是1949年廣州解放。參加了廣東美協(xié)舉辦的 “走向新時代”畫展，由廣州藝術(shù)博物院收藏。

畫面以廣州“西關(guān)大屋”的趟櫳門為背景。趟門斑斑駁駁，上邊的舊門神增加了舊中國已去的氣息。由穿著木屐留著一條直辮子的少女，手提五角燈籠，穿過大屋。它不是一個常見的景象，帶有虛擬的手法。

老豆手稿，畫在開會的筆記上。

廣東女孩大辮子的形象。我依稀記得讀幼兒園時期表姐梳頭的情景，就是這樣的?，F(xiàn)在，這樣的打扮非常少了。廣東人普遍身材腰長，配這樣的唐裝很合適的。資料

這些廣州元素加上五角燈籠，象征廣州解放，所以畫面以飽滿的紅色覆蓋，加上五個五角燈籠是一個五星紅旗上的顏色。

開國大典上的群眾舉著五角星燈籠，資料

西關(guān)趟櫳門，里外共三層。資料

五角燈籠出現(xiàn)于開國大典天安門廣場，后來傳遍全國。50年代初，每逢國慶、中秋、元宵，都張燈結(jié)彩，是那時代的標志。

長辮子、木屐、趟龍門、五角燈籠、少女背影，我使用一系列廣州元素，是組成一副抒情喜慶、優(yōu)美的畫面，夢幻的手法，增強畫面的形式感和視覺沖擊力給人予現(xiàn)代的美感。

《特區(qū)女經(jīng)理》

這張，慶姐沒有好好拍，顧著拍自己了，還能看看展覽當時的比例吧！

80年代出現(xiàn)一些新鮮事兒，辦特區(qū)，引外資，允許私有企業(yè)“老板”“經(jīng)理”到處這么招呼。感覺是另一番景象，偶然的也到東方賓館吃飯，住住。看到服務(wù)員、部門經(jīng)理的穿著打扮干練的樣子，有種很現(xiàn)代人的味道。尤其是側(cè)著頭，夾著電話，邊通話，邊整理文案的姿勢，給我留下印象。便把它畫了下來，只是未能完整。后來前面加了茶色玻璃，后面又增加了些Office（寫字樓）的桌椅，在忙的“白領(lǐng)”。主角桌上又多幾部電話機以及電子計算器，文匯報，畫中的元素在當時的廣州都是少見之物。畫完后，北京《美術(shù)》雜志主編偶爾在廣東文藝上看到，便來電，把照片要去。1983年三月份的封底發(fā)表。這是我的作品頭次在中國美協(xié)刊物上顯眼的位置上發(fā)表，引起了同行的注意，都來祝賀我。

                  《特區(qū)女經(jīng)理》稿圖

成就一幅好作品，表達的思想很重要。

黨慶加上國慶，藝博院的畫展使老豆的三幅畫適逢其時，入列畫展。慶姐細看之下，發(fā)現(xiàn)其中的奧秘：這三幅畫《長夜漫漫》、《天亮了》、《特區(qū)女經(jīng)理》恰好描繪了百年的歷史：大革命，解放、開放三個時期。切入點是廣東、廣州有地方特色，有深遠的含義。這幾幅畫創(chuàng)作于20年、30年前，藏于省市美術(shù)館、博物館，今日能見到，說明了作品沒有過時。慶姐為老豆高興，他多年的努力沒有白費。