網(wǎng)上有人批評(píng)杜甫，說(shuō)拿杜甫的七律《登高》和崔顥的《黃鶴樓》一對(duì)比就高下立判。《登高》的過(guò)渡不夠自然，而且《黃鶴樓》結(jié)尾“做了情緒的升華”，杜甫的《登高》“前面五句十分漂亮，然后陡然轉(zhuǎn)入純粹的個(gè)體體驗(yàn)”，讓人無(wú)法共鳴，所以…..拉胯了。

這就是妄論。只看句子是否“金句”，不考慮整個(gè)詩(shī)的結(jié)構(gòu)，才會(huì)有這種妄論。

我們先看《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

全詩(shī)的開(kāi)始就是立足于”樓”，從樓起筆，人站在樓里，然后往外看，看到了樹(shù)木和芳草，然后在看到了更遠(yuǎn)的江水，聯(lián)想到更遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。這是一個(gè)從近及遠(yuǎn)、從小到大，從此時(shí)此地到寥廓遠(yuǎn)方的一個(gè)發(fā)散過(guò)程，所以最后自然而然產(chǎn)生恍惚的惆悵感，也就是他所說(shuō)的“升華”。

再看杜甫的《登高》

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這恰恰是一個(gè)相反的過(guò)程，開(kāi)閉就是天空和長(zhǎng)風(fēng)，全詩(shī)的視野從大到小，從最高遠(yuǎn)的天空到遠(yuǎn)處的沙渚，再到江中的落葉，然后落回到腳下的亭臺(tái)，最后再收縮到眼前的一杯酒，收縮到痛苦的內(nèi)心。全詩(shī)是從遠(yuǎn)到近，從物及我、從惆悵到沉郁的一個(gè)完整過(guò)程，哪里來(lái)的“過(guò)渡不自然”？這首詩(shī)被如果有轉(zhuǎn)承啟合上的硬傷，怎么可能被評(píng)為唐詩(shī)七律的第一呢？

兩首詩(shī)的寫作結(jié)構(gòu)是相反的，一個(gè)從自身走向遠(yuǎn)方，一個(gè)從遠(yuǎn)方返回自身，手法上沒(méi)有高下之分，論字詞錘煉上，《登高》則明顯勝出。哪里有拉胯的地方。