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大家好，我是Weiwei！歡迎來(lái)到我的樂(lè)理小講堂。在前面幾期中，我們討論了一些音階、和弦在指板上的記憶方法、和弦外音及其運(yùn)用，并分析了井草圣二的《Mellow Sunset》一曲中的副歌和聲走向以及速?gòu)?，還沒(méi)看過(guò)的琴友可以查閱前面的內(nèi)容，看過(guò)的琴友也可以再溫習(xí)一下：

琴友在編曲時(shí)都有一個(gè)想要把和聲效果編得豐富的想法，關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，在前面的文章里面，我們已經(jīng)說(shuō)過(guò)一些了，今天的討論仍然是為之服務(wù)的，想要把和聲效果編得豐富，我們還有很常用的一個(gè)方法——離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)。

在古代音樂(lè)時(shí)期，音樂(lè)家在編曲的時(shí)候，通常會(huì)喜歡考慮和聲的調(diào)性和和弦進(jìn)行的傾向性，而在現(xiàn)代音樂(lè)里面，音樂(lè)家越來(lái)越追求模糊的調(diào)性，以達(dá)到不同以往的聽(tīng)覺(jué)效果，甚至在一些爵士樂(lè)里面，轉(zhuǎn)調(diào)的頻率會(huì)非常頻繁。

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在之前的文章里面，我們分析過(guò)井草圣二的《Mellow Sunset》，大家可以查閱前面的文章回顧：

Weiwei小講堂|《Mellow Sunset》和聲分析＆速?gòu)椊庾x

這就是一首C大調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)的曲目，轉(zhuǎn)調(diào)的痕跡并不是很明顯，但稍微留心也可以發(fā)現(xiàn)。為什么會(huì)不明顯呢？一是因?yàn)椋珻大調(diào)和F大調(diào)是近系調(diào)，二是因?yàn)椋缭谵D(zhuǎn)調(diào)的過(guò)渡句上，過(guò)渡得比較平穩(wěn)，也能起到模糊轉(zhuǎn)調(diào)的作用。具體的，我們接下來(lái)依次說(shuō)明。

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首先，我們來(lái)看，近系調(diào)與遠(yuǎn)系調(diào)的概念。近系調(diào)指的是調(diào)號(hào)相同或者只相差一個(gè)升降號(hào)的兩個(gè)調(diào)，遠(yuǎn)系調(diào)即是調(diào)號(hào)相差兩個(gè)及以上升降號(hào)的兩調(diào)。比如剛剛的例子，C大調(diào)和F大調(diào)的調(diào)號(hào)只相差一個(gè)降號(hào)，所以是近系調(diào)。我們系統(tǒng)來(lái)看近系調(diào)到底有哪幾種。依照上述定義，一個(gè)調(diào)的近系調(diào)，正好就是這個(gè)調(diào)的屬調(diào)、下屬調(diào)，以及它們的關(guān)系小調(diào)。舉例說(shuō)明：

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C大調(diào)的近系調(diào)有：

（1）C大調(diào)的屬調(diào)，也就是G大調(diào)，G大調(diào)的調(diào)號(hào)比C大調(diào)多一個(gè)升號(hào)；

（2）C大調(diào)的下屬調(diào)，也就是F大調(diào)，F(xiàn)大調(diào)的調(diào)號(hào)比C大調(diào)多一個(gè)降號(hào)；

（3）C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)，也就是A小調(diào)；

（4）C大調(diào)的下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)，也就是D小調(diào)；

（5）C大調(diào)的屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)，也就是E小調(diào)。

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上述的五種C大調(diào)的近系調(diào)，其重要性也是以上的排列來(lái)排序的。

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這些近系調(diào)，在轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)如果處理得當(dāng)，就有調(diào)性模糊的效果，既不失去調(diào)性的基礎(chǔ)聽(tīng)感，又與以往該調(diào)性的聽(tīng)感有所不同，這樣也就能達(dá)到豐富和聲效果的目的了。

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而在遠(yuǎn)系調(diào)里面，有一個(gè)典型用法就是之前的文章中我們所說(shuō)到過(guò)的同主音不同調(diào)式，以及借用和弦的用法，可以查看前面的文章：Weiwei小講堂|“以點(diǎn)代面”的和弦記憶法（文章開(kāi)頭查看）

那么如何實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)呢？

其實(shí)轉(zhuǎn)調(diào)也不限于近系調(diào)或者遠(yuǎn)系調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)的方法也沒(méi)有限制，可以通過(guò)共同和弦構(gòu)建過(guò)渡句進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，也可以直接轉(zhuǎn)調(diào)，都是常見(jiàn)的用法。直接轉(zhuǎn)調(diào)在指彈里面常常通過(guò)滑動(dòng)變調(diào)夾來(lái)實(shí)現(xiàn)，很多都是整體升高半音或者全音來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)，這也就是直接轉(zhuǎn)遠(yuǎn)系調(diào)的實(shí)際例子。

在這里，我們主要討論一下共同和弦轉(zhuǎn)近系調(diào)、通過(guò)過(guò)渡句轉(zhuǎn)調(diào)應(yīng)該如何去搭建：

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（1）不同音的出現(xiàn)：在轉(zhuǎn)入近系調(diào)時(shí)，首先需要在旋律或和聲中出現(xiàn)不同音；

（2）新調(diào)的V-I出現(xiàn)，或者在新調(diào)上持續(xù)較長(zhǎng)時(shí)間：這主要是對(duì)新調(diào)進(jìn)行鞏固。

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如果不對(duì)新調(diào)進(jìn)行鞏固，則可能是離調(diào)，關(guān)于離調(diào)，我們會(huì)在下一篇文章中闡述。而鞏固非常有力的標(biāo)志，即是一個(gè)調(diào)里面最具代表性的V-I。我們來(lái)看下面圖解：?

中介和弦即是兩個(gè)調(diào)的共同和弦。舉例來(lái)說(shuō)明上述的轉(zhuǎn)調(diào)如何運(yùn)用，比如說(shuō)，我們有一個(gè)F大調(diào)，希望轉(zhuǎn)入的新調(diào)是B?大調(diào)，那么我們可以像這樣轉(zhuǎn)調(diào)：

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C→F（共同和弦，C：IV=B?：V）→F7（新調(diào)的屬準(zhǔn)備和弦）→B?（已經(jīng)轉(zhuǎn)調(diào)到B?大調(diào)）→......

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當(dāng)然，以上是一個(gè)基本模型，也可以擴(kuò)寫過(guò)渡句，共同和弦之后，通過(guò)多個(gè)和弦推進(jìn)到屬準(zhǔn)備和弦，或者加入替代和弦和附屬和弦等其他用法來(lái)豐富和聲也是可以的。關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)的用法，“宋大叔教音樂(lè)”系列課程里面講得非常詳細(xì)，讀者也可以參考。

今天的內(nèi)容就到這里，我們下期再見(jiàn)！

「作者介紹」

本篇來(lái)自指彈中國(guó)編輯部

作者/羅瑋weiwei

責(zé)任編輯/老于

值班編輯/小熊