Num Skull - 《Ritually Abused》

來自Num Skull的首張專輯，兇狠且不失殘酷。在死敲不分家的早期，這張專輯的誕生顯得頗為成熟與驚艷。尤其體現(xiàn)在宛如電鋸般的Riff與鼓的部分，Solo也精悍且干練。它充分吸收了前輩們的音樂思想，死亡的模樣也愈加清晰。

Mutilator - 《Into The Strange》

對比上一張專輯，Mutilator的第二張制作上明顯要更下功夫。相比于其他巴西野敲，Mutilator顯得狠而不亂，躁而不喧。這張專輯也是樂隊(duì)早期收官之作，不過一個(gè)月前迎來了新的鼓手，期待未來更好的作品！

Sadus - 《lllusions》

這張不必過多解釋，來自死敲名宿Sadus的首張專輯。在神作云集的1988年，出道即傲視群雄，在技術(shù)層面更是力壓群芳（在我心中今年只有這張能與Death平分秋色）。尤其是Steve的貝斯演奏可謂出神入化，

金屬黨必聽神專之一。

Incubus - 《Serpent Temptation》

本年度不可錯(cuò)過的專輯之一

，雖是死敲但更偏向死一些。抓耳的Riff可謂速度與粘稠感兼?zhèn)洌玫胶筝吔饘贅访詡兊囊恢潞迷u。在仍以夢魘為稱號的這幾年，其作品一直都保持著高水準(zhǔn)。

Bolt Thrower - 《In Battle There Is No Law！》

很有意思的一張專輯，雖然標(biāo)簽給的是純正的死亡金屬，但與Necrophagia相比則明顯聽感要

更加兇殘甚至“雜亂無章”，更帶有一種“原始感”。

殘暴感充斥整張專輯，旋律部分則相形見絀，是一張富有挑戰(zhàn)性的作品。

Pestilence - 《Malleus Maleficarum》

荷蘭瘟疫的第一張死敲風(fēng)經(jīng)典專輯，但明顯編曲處理上要比同期樂隊(duì)要更加細(xì)膩，尤其旋律部分Solo流暢絲滑、一氣呵成。在剛剛出道就能獲得樂迷一致認(rèn)可，這也使得樂隊(duì)在后期風(fēng)格融合上更加敢于具有創(chuàng)新性與開拓精神。

Protector - 《Golem》

來自德國死敲大團(tuán)Protector的首專。雖然激流部分占比較大，但是聽著確實(shí)爽！

Death - 《Leprosy》

從這張起，Death開啟了他們的封神之路。如果說上一張《Scream Bloody Gore》是探索時(shí)代中的集大成者，而麻風(fēng)病這一張則是

“純粹的死亡金屬”

的開端。它極大地拓寬了死亡金屬在日后所要走的漫長道路以及理念并為之塑造了完美的模版。在這張專輯里，

Chuck注入了他的獨(dú)特思想以及對死亡的深度思考，這也正是這張專輯被無數(shù)樂迷奉為神作的原因。