今年我想看的動(dòng)畫(huà)電影其實(shí)不少，但是其中最期待的，可能還是這部《犬王》。

之所以會(huì)那么期待，一方面是因?yàn)楸咀鲉问荘V所釋出的畫(huà)面，就已經(jīng)很能夠感受得到作品那獨(dú)特且狂野的氣息；另一方面，本作作為湯淺政明退休前的最后一部作品（當(dāng)然也不知道他后續(xù)還要不要繼續(xù)做動(dòng)畫(huà)），而湯淺政明導(dǎo)演又是我自己相當(dāng)喜歡的一位動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，他的這部作品我自然也是不該錯(cuò)過(guò)的。

只是，在我觀看本作之前，其實(shí)早就有耳聞本作不是一個(gè)常規(guī)的、以故事見(jiàn)長(zhǎng)的作品；而作為一個(gè)確實(shí)對(duì)劇情有著較高要求的觀眾來(lái)說(shuō)，我也因此調(diào)整了我自己的期待，并默默地等待著它的上線(xiàn)。

比較遺憾的是，新馬并沒(méi)有引進(jìn)這部電影；所以也是直到前幾天，本作的流媒體資源釋出了之后，我才得以一探究竟，才得以真正的揭開(kāi)這部作品的面紗。

那么，本作具體來(lái)說(shuō)故事如何，它又懷揣著怎樣的表達(dá)，這些就是我的這篇專(zhuān)欄想要來(lái)簡(jiǎn)單聊一聊的內(nèi)容了。

首先是故事。

正如同早就釋出的風(fēng)評(píng)所說(shuō)的那樣，本作確實(shí)不是一個(gè)以故事見(jiàn)長(zhǎng)的作品。只是，這并不是說(shuō)它的故事很糟糕、很拖累它整部電影的表現(xiàn)，而是指它的故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到難以稱(chēng)之為本作的亮點(diǎn)而已。

如果簡(jiǎn)單概括本作的故事，那就是在平家隕落之后，雙目失明、且想要尋求復(fù)仇的友魚(yú)，和那個(gè)生來(lái)就遭受到詛咒的犬王相遇之后，并在友魚(yú)對(duì)復(fù)仇釋?xiě)选⑷跻才c他身上的詛咒和解之后，他倆決定一起歌頌著他們周遭的怨靈的故事，以及由此所延伸出來(lái)的，犬王過(guò)去的身世，以及他倆驚動(dòng)了京都將軍之后的宿命。

說(shuō)得更直白一點(diǎn)，本作的故事其實(shí)就是由兩個(gè)戲子的過(guò)去、他倆如何組隊(duì)、以及他倆最終的命運(yùn)所構(gòu)成的。而老實(shí)說(shuō)，對(duì)于本作這樣的故事主干，它確實(shí)是沒(méi)有什么好多說(shuō)的；甚至我相信對(duì)于部分觀眾來(lái)說(shuō)，本作的這條故事線(xiàn)就是能夠一眼望到底的類(lèi)型了，在故事層面上確實(shí)是沒(méi)有多少驚喜可言的。

只是，雖然本作的故事本身被構(gòu)建得足夠簡(jiǎn)單，但是一方面，它卻能夠如此精準(zhǔn)地將這個(gè)故事嵌入那段歷史之中，且在講述本作的主線(xiàn)故事、也就是兩個(gè)主角的個(gè)人故事之余，將平家隕落之后的國(guó)家局勢(shì)與狀態(tài)，給高效地傳遞并講述出來(lái)。

也就是說(shuō)，即便是像我一樣對(duì)于這段歷史沒(méi)有多少了解的觀眾，我們都能夠借由作品極為精確且高效的敘事，對(duì)于那個(gè)時(shí)代背景的狀態(tài)、當(dāng)代人們的想法與感悟，抱持著最低限度的理解；而這，也正是本作之所以能夠點(diǎn)燃中段那場(chǎng)演劇情緒的關(guān)鍵基底，亦即在這樣一個(gè)死氣沉沉的時(shí)代下，這樣一個(gè)如此時(shí)髦且通俗的藝術(shù)，又怎能不擊中人們的心里呢？

不僅如此，這些演劇的內(nèi)容，大多數(shù)也是平家冤魂的一些軼事，而只是把這些軼事借由演劇的方式給呈現(xiàn)出來(lái)，我們也多少能夠得知當(dāng)年平家落敗之時(shí)，他們的念想是什么，進(jìn)而窺探出那段歷史的一角。

換言之，作品雖然在表故事上設(shè)計(jì)得比較簡(jiǎn)單；但是它的敘事能力，卻是很不一般的。

另一方面，恰恰是本作的故事被設(shè)計(jì)得足夠簡(jiǎn)單，作品才能夠?qū)⑺牧?，投放在它更想要呈現(xiàn)的，那個(gè)足以令人瞠目結(jié)舌的演劇上了。

就如果作品還想要在本作的故事中，去強(qiáng)調(diào)什么巨大的血海深仇、去深入討論什么國(guó)與國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)、試圖去將它的故事格調(diào)與視野，大幅度地脫離兩個(gè)男主身上的話(huà)，就算依照我前面所說(shuō)的本作的敘事能力來(lái)看，它也未必會(huì)做不到；但是，一旦這么做了，本作的故事將會(huì)很容易失焦，它的故事和表達(dá)也會(huì)因此而變得不夠純粹，甚至反而讓觀眾對(duì)本作的觀感降低。

誠(chéng)然，我也必須得說(shuō)，本作現(xiàn)階段所呈現(xiàn)的這些演劇環(huán)節(jié)，即便初看確實(shí)是驚喜滿(mǎn)滿(mǎn)；但是，一來(lái)是對(duì)于這些演劇的形式與內(nèi)容能夠有感，也是一個(gè)非常主觀的喜好問(wèn)題；二來(lái)，則是在初期的驚艷之后，接二連三的、相似且在形式上愈發(fā)夸張的內(nèi)容呈現(xiàn)在我們的面前時(shí)，它所帶來(lái)的體驗(yàn)也確實(shí)是滑落得比較快的。也因此，或許對(duì)于部分觀眾來(lái)說(shuō)，將后半段這些略顯重復(fù)的演劇內(nèi)容進(jìn)行精簡(jiǎn)，拿省出來(lái)的篇幅去進(jìn)一步豐富作品的故事的話(huà)，那么或許它能夠帶來(lái)的觀感會(huì)更好。

但是，至少對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我確實(shí)是被本作中段的這些演劇，無(wú)論是橋上那極為奔放的搖滾，還是橋下那想象力爆棚的歌劇，都給深深地震撼到了；后續(xù)幾段雖然稍顯重復(fù)，但也正好卡在我個(gè)人的接受范圍內(nèi)；再加上作品最后也的確很好地將兩人的故事畫(huà)上了一個(gè)完整的句點(diǎn)。

也因此，在我看完了本作之后，我對(duì)它這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事構(gòu)成，非但沒(méi)有多少抱怨，甚至都有點(diǎn)被它的純粹，它的表現(xiàn)形式，乃至于它其中所蘊(yùn)含的一些情感與表達(dá)，給折服了。

說(shuō)到這里，我就來(lái)分享一下我從這部作品中所感受到的情感，以及我所認(rèn)為的一些表達(dá)是什么吧！

全劇除去演劇內(nèi)容外，我認(rèn)為最重要的一幕，是在那夕陽(yáng)下，友魚(yú)和犬王在山丘上，友魚(yú)召喚了他很久沒(méi)見(jiàn)到的父親。此時(shí)，在得知了母親早已離世，父親也對(duì)過(guò)去的仇恨不再糾結(jié)之后，本就對(duì)復(fù)仇沒(méi)什么執(zhí)念的他，在這個(gè)瞬間徹底擺脫過(guò)往的束縛。同時(shí)間，借由其父親靈魂的指引，兩人得以清楚地看見(jiàn)那些圍繞著、又或者應(yīng)該說(shuō)是附著在犬王身上的，平家的怨靈們。犬王雖然遭受著這些怨靈的詛咒，導(dǎo)致他的身體變得畸形、讓他變得像是一個(gè)怪物，但犬王卻絲毫不厭惡這些怨靈；甚至恰恰相反，犬王在意識(shí)到他們的存在之后，在聽(tīng)清了他們的不甘與怨恨之后，他與友魚(yú)兩人，決定要共同去講述這些怨靈們的故事。

之所以這段劇情特別重要，在于它是整個(gè)故事在基調(diào)上徹底轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，更以此象征著兩個(gè)受困于過(guò)去的人（友魚(yú)的仇恨與犬王的詛咒），在此刻與過(guò)去達(dá)成和解，并徹底為了現(xiàn)在的自己而活。

所以一個(gè)特別重要的細(xì)節(jié)，在于名字。友魚(yú)一開(kāi)始被稱(chēng)作友魚(yú)，承載著的是父母的復(fù)仇與怨念；之后友魚(yú)為了加入京都的琵琶法師團(tuán)，將友魚(yú)這個(gè)名字改為了友一，但這依舊是被他人所指定的名稱(chēng)，并沒(méi)有承載著他自己的理念與想法。也正是因?yàn)檫@樣，當(dāng)他知曉犬王的名字，是由犬王自己所取的時(shí)候，他才會(huì)露出如此羨慕的神情；并且在徹底擺脫過(guò)去以后，也選擇將自己的名字改做友有，意味著自此他只為了當(dāng)下，他與犬王之間的友情而活，并在轉(zhuǎn)述著怨靈們的故事的同時(shí)，也歌頌著那些只屬于他倆的故事。

這也是為什么，橋下的犬王演繹著怨靈們的故事，但橋上的友有，會(huì)選擇去歌唱著橋下的犬王的故事。

而由此，其實(shí)也延伸出作品那重視自我，那想要傳達(dá)并講述自己的故事的那種欲望與表達(dá)了。

事實(shí)上，作品之所以要選擇這樣一種狂放的搖滾樂(lè)，也恰恰是源自于這個(gè)理由；畢竟作品那想要反抗傳統(tǒng)、對(duì)抗過(guò)去、否定常規(guī)的束縛與制約的精神、進(jìn)而以此來(lái)突顯自己的人格與自我的想法，正好就是搖滾的核心理念之一。換言之，作品在這樣一個(gè)古代的歷史故事中穿插這樣的搖滾演劇，不僅僅是一種想象力上的突破，更是一種作品自身對(duì)于歷史所提出的一個(gè)犀利的疑問(wèn)，亦即如果我們現(xiàn)代的人能夠通過(guò)搖滾樂(lè)去表達(dá)自我、去對(duì)抗常規(guī)，那么歷史長(zhǎng)河中的藝術(shù)家們，又為什么不能出現(xiàn)類(lèi)似的、甚至是一樣的藝術(shù)存在呢？

而這，才是本作之所以能夠如此震懾人心，至少是能夠讓我感到如此震撼的關(guān)鍵了。

不僅如此，雖然也可能只是我個(gè)人的妄想，但是這樣的一個(gè)表達(dá)，套用在湯淺政明導(dǎo)演身上，尤其考慮到湯淺政明前幾年為了公司的生存接了不少商業(yè)作品，以及《犬王》一定程度上作為他的收官之作的情況下，確實(shí)是一件非常值得玩味的事情。

畢竟，我相信無(wú)論是哪個(gè)創(chuàng)作者，都一定會(huì)向往著本作故事中的友有與犬王兩人的純粹，特別是那個(gè)能夠自由并快樂(lè)地講述著自己的故事、自己所感興趣的故事的狀態(tài)；而如果我們跳脫出來(lái)，《犬王》這部動(dòng)畫(huà)，不也正是湯淺導(dǎo)演想要自我表達(dá)、與想要講述給大家知曉的那個(gè)故事嗎？

也就是說(shuō)，作品的核心表達(dá)，其實(shí)就只是“表達(dá)”這件事本身，就只是想要讓更多的人，知曉那不為人知的情緒與故事而已。而無(wú)論是擺脫束縛、對(duì)抗常規(guī)，也不過(guò)是為了能夠?qū)⒆约旱墓适隆⒆约旱谋磉_(dá)，變得更加純粹的一種手段罷了。

故事的最后，友有在被迫害的最后，將自己的名字改回了友魚(yú)，是一件讓我特別心疼的事情；因?yàn)檫@意味著此刻的他，已經(jīng)顧不上那自由與快樂(lè)的表達(dá)了，而又再一次地被眼前的仇恨所束縛；這確實(shí)怪不了他，畢竟無(wú)論換做是誰(shuí)，誰(shuí)都不可能擺脫這樣的怨恨。

只是，當(dāng)環(huán)境不允許那個(gè)能夠自由表達(dá)、且創(chuàng)意無(wú)限的友有與犬王存在的時(shí)候，這樣的社會(huì)與環(huán)境，確實(shí)是挺讓人感到無(wú)奈與悲哀的。

好在的是，在時(shí)隔了600年之后，犬王的靈魂再次地找到了友有，兩人即便已經(jīng)變成了靈魂的狀態(tài)，也得以再次無(wú)拘無(wú)束的歌舞著。這雖然是一個(gè)過(guò)于美好的結(jié)局，但是，這又何嘗不是作品與創(chuàng)作者，所希望看到的、甚至是得到的一個(gè)結(jié)局呢？

總的來(lái)說(shuō)，《犬王》或許是今年我個(gè)人最喜歡的一部動(dòng)畫(huà)電影了。

雖然它確實(shí)不是一個(gè)多么復(fù)雜的故事，但是一來(lái)它在表故事之余，也將那段歷史、那些不為人知的軼事，借由它那足夠強(qiáng)大的敘事力，給講述出來(lái)，讓即便像我一樣對(duì)此不甚了解的觀眾，也能夠很好地投入到這樣的歷史情境之中。二來(lái)，這樣的簡(jiǎn)單本身也象征著一股純粹；而這樣的純粹，在本作這樣一個(gè)如此看重自我表達(dá)的核心主題下，確實(shí)是一個(gè)更好的設(shè)計(jì)思路。

而或許也是因?yàn)檫@樣，本作中的這些演劇，以及由此所延伸出來(lái)的表達(dá)與主題，才會(huì)如此擊中我們這些觀眾了。

也因此，我認(rèn)為本作還是相當(dāng)值得推薦的；至少?zèng)_著它那令人驚喜的想象力，以及畫(huà)面上的表現(xiàn)力，我覺(jué)得也夠值回票價(jià)了。

簡(jiǎn)單評(píng)分：9/10

ps：下面依舊分享一下本作的OST。不過(guò)，我認(rèn)為本作的很多曲目，尤其是演劇相關(guān)的那幾段歌曲，還是要結(jié)合電影畫(huà)面一起享用感染力會(huì)更強(qiáng)；所以如果還沒(méi)看過(guò)電影，我不建議打開(kāi)下面的OST來(lái)聽(tīng)。

ps2：希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專(zhuān)欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對(duì)于動(dòng)畫(huà)或者專(zhuān)欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！?