不知道有沒有人和我一樣，不喜歡亞樹子的。

反正我是小學時第一次看假面騎士，就是劇場版的DVD，從第一次看見她就不喜歡她。

現(xiàn)在想想，W評分這么高，我還是沒去看過，估計也是因為她的存在讓我感覺到W的氛圍一定會很亂，不正經(jīng)。

其實亞樹子的演員，劇組好好拾掇一下還是很好看的，譬如《妄想日記》里面那些相對正經(jīng)的形象，都很可愛。但是很明顯，劇組就是打算把她徹徹底底變成一個丑角，就和《銀魂》里面橋本環(huán)奈飾演的神樂一樣。

老實說，我真的不太喜歡真人影視作品里面讓女性做這么難堪的表情，當徹徹底底的丑角。

當然賣丑有很多種，體現(xiàn)出夸張暴躁女的面部表演也有很多種，但是為什么亞樹子對我而言這么討人厭，除了她那種盛氣逼人的性格還有天天欺負翔太郎的日常行為，更多的是她的面部表演出了問題。

我不是很懂表演學，所以我不知道這是不是屬于演技差的問題。

有暴力傾向的女主角實際上很早很早就有，畢竟二次元的宅男staff里面認為平時看上去很文靜的女孩子突然暴走會很可愛。平成時代隨著這種傲嬌暴力女的動畫形象越來越受歡迎，日劇和特攝里面比較暴躁的女主角也出現(xiàn)了很多。

但始終，人家平常的時候是正常人，而不是除了生氣打人推卸責任以外就是賣傻。

同樣的假面騎士，電王的哈奈為什么那么多人喜歡，也是因為她有這種突發(fā)暴躁的萌屬性，更換小演員之后不僅沒有削弱，反而易暴躁的性格更深入人心了。

人家的面部表演是真的生氣而不是明明不生氣非要用夸張的表情體現(xiàn)出生氣的樣子。一般來說生氣也都是皺眉，嘟嘴，或者是大喊，對于演員而言這是最基本的基本功。而且對于一般的素人來說，生氣也是最容易表演的。

而走夸張路線的，譬如我是大哥大里的京子，令和小露寶里的小賓女。都是那種歇斯底里的憤怒面具，這樣的純鬼畜，實際上更能體現(xiàn)出滑稽感，因為就不是真的在生氣，只是目的在于制造氛圍。

但是亞樹子為什么不討人喜歡，看看她的面部表演永遠都是:瞪眼，O型嘴，窮嚷嚷，夸張的肢體動作。

真正人生氣的時候，哪怕是夸張表演，加上肢體動作也像個猴子。動畫里這么搞那是因為是動畫，你生氣（非正經(jīng)）的時候可以設(shè)計生氣用的五官，必須得手舞足蹈，必須得大喊大叫，必須得瞪眼或者狂怒，因為那是動畫，如果不那樣表演，那就體現(xiàn)不出來這個人在生氣，就沒有搞笑效果了。

更別說瞪眼O嘴這種本身面部表情管理崩潰，而且容易讓人產(chǎn)生生理上的反感的表情了。

再加上亞樹子無理取鬧的個性和演技的問題，讓人怎樣也無法喜歡上的女主角誕生了。

說白了，動畫就是動畫，電視劇就是電視劇，你非要給電視劇加上所謂的鬼畜和二次元的人設(shè)，那本身就不討喜。動畫里打斗的分鏡和夸張鏡頭更好，怎么沒見你在特攝上下功夫啊？

光學了糟粕不學點好，不以為恥反以為榮。

也是當時因為觀眾普遍相對寬容的緣故，如果放到現(xiàn)在W播新番的話，亞樹子的人設(shè)的話估計也會被一群男男女女筆伐，估計下場就和現(xiàn)在的saber女主一樣。

但也正是因為當年太寬容了，才導(dǎo)致東映把這種東西當做家寶一樣傳承下來，才有了saber女主和令和小賓女這樣的犧牲者。

以前可能是偶然的發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在都是導(dǎo)演特別要求，saber女主和小賓女的演員都表示自己模仿這種演藝特別困難，必須得天天回家對著鏡子練習。我真的很迷惑，有這功夫不要求新人好好磨煉演技，通讀劇本，反而是練習這種屁用不管的東西。

最可惜的是小賓女本人的演員還不過是初中生，這么小的年紀，讓她去做這種毀形象且沒意義的東西？她自己也表示“前兩任小賓女的形象都是可愛或者成熟的大姐姐，為什么到我這兒就不行了呢？”

特攝劇的演員多是沒名氣的新人，需要這個登龍臺去栽培，再加上日本女演員的地位本身就不如男演員高，所以新人肯定會對，也只能對男導(dǎo)演提出的奇怪要求言聽計從。

為什么現(xiàn)在女演員不靠裝可愛或者嘰嘰喳喳，或者不靠顏藝就不能在特攝劇里立足呢？在新生代特攝導(dǎo)演心目中，女性都到這個地步了嗎？不是拖油瓶，就是暴躁女，就是道德圣經(jīng)，就是偏綠茶，就是塑料偶像，就是痛苦面具，就是金剛芭比。

不是瞪眼O嘴，就是無能狂怒，就是滑稽本尊。

再想想以前那一代東映女主角，性比男兒烈的電波女和明智里沙，一人走千騎的安妮，穿防護服和男主一同出征前線的搜救警察，善良不失棱角的小彬女，刨根問底的葉山真紀，堅毅的女軍官白川悅子，大家閨秀的芝奈美和俏皮的芝由美，為正義發(fā)聲的飛鳥綠……

以前的東映女主角（heroine），真的是具有真正的女英雄（heroine）精神，是名副其實的heroine。而現(xiàn)在不是花瓶就是吉祥物擔當，在日本女性地位遠遠不如當代的昭和時期，在那一批支持男女平權(quán)的創(chuàng)作者筆下，諸多活出自由的女性角色躍然紙上。

很諷刺的是，現(xiàn)在就在日本女性迫切要求平權(quán)的年代，一群大男子主義的創(chuàng)作者卻塑造出一批不是軟廢甜就是道德制高點的花瓶女性角色，反而這樣的女性角色還能得到女性的認可。

就想問問，東映你什么時候能夠好好尊重一下女性角色？

就算不思議喜劇里的魔法少女已經(jīng)回不來了，你好歹按照正常的女性角色去設(shè)計女主也好，而不是真的塑造出一個沒啥用的角色出來，目的是給其他角色襯托出他們或者她們多么的颯爽，以前即便不是英雄的女主，她也是有閃光點和左右劇情發(fā)展的能力的。

實在不行你和隔壁圓谷學習一下，特利迦的人設(shè)再拉，JK也不是沒用的花瓶。更別說軍械庫姐妹花還有最終“boss”的美利花，女劍客來葉，職業(yè)特工萌亞了。

雖說圓谷拍東西不如你，但是對女性角色的尊重和塑造上，可比你好太多了。更別說你現(xiàn)在連男性角色的塑造都在退步。

就目前東映組里面真正想刻畫有意義的女主角的導(dǎo)演，貌似還只有坂本，還是個男女公認的lsp，動機就不純，可那也比愚化女性角色要好的多……

老實說為什么現(xiàn)在G社和Z社越來越受到矚目，甚至有江山易主的趨勢，很多人一想到女性英雄，首先想到的是他們倆。為什么？因為他們的人設(shè)真的塑造的很有女英雄的風范，一年他們得出兩百多部，隨便挑一個有前戲的都要比東映本家的女主有存在感的多。

演技怎么說也和現(xiàn)在特攝女主的演技一樣，畢竟都是新人。而且有的身經(jīng)百戰(zhàn)的女演員，演技不比更畢業(yè)的新人強？甚至現(xiàn)在大部分還都是面向女性的，足以證明現(xiàn)在的觀眾真的越來越無法從假面騎士和戰(zhàn)隊的女主身上獲得女英雄的實感了。

我就希望東映你早日換一批導(dǎo)演吧，別再天天想著靠賣腐和糟踐女性角色來塑造所謂的深度，CP情感還有笑點了。

你不以為恥反以為榮的樣子才是真的可笑。