過去20年里，人們關于分辨率的爭論從來沒有停止過，只要提到4k/6K/8K，你會馬上聽到很多不同的聲音。

這本身并不是一件壞事。但現(xiàn)在，是時候該拋開不同的聲音來接受8k時代的到來了，8K已經(jīng)成為無法阻擋的趨勢。

作為制作者，現(xiàn)在應該對高分辨率工作流程有個清晰的認識。只有這樣，當8K廣播和電視成為主流時，你的制作內容才不會落后，對于我們來說，8K的到來只是個時間問題。

誠然，一個片子的好壞核心在劇本上。從這個角度來說，攝影機的規(guī)格，不管是傳感器大小、色域、顏色還是分辨率，都不能改變一個糟糕的劇本。

但從歷史來看，標清到高清的飛躍是影像最大的變化之一，然后是高清到4K。而4K到8K，也是一個趨勢。

目前，我們在討論4K及更高分辨率的意義時，大家的意見出現(xiàn)了分歧。有人說我們不需要這么高分辨率的東西。有人說，我們人眼只能感知到有限的分辨率。還有人說，高分辨率帶來的收益很低，觀眾不會注意到分辨率上的差異。

文章鏈接：華納兄弟最新研究得出驚人結論：觀眾看不出8K和4K的區(qū)別！

還有些人說現(xiàn)在很多電視都是720P分辨率，或者干脆認為分辨率是無關痛癢的東西。

但是，無論你作為個體做出什么選擇，制造廠商和技術行業(yè)都是向前發(fā)展的，看新發(fā)售的攝影機，哪一款不是6K/8k起步？

很多上市公司也在堅持不斷地創(chuàng)新和進步，因為他們想要在證券交易所能有更好的數(shù)據(jù)。他們不會這么輕易地停下來說，我們現(xiàn)在已經(jīng)干得足夠好了，而是會去想如何更好的去運營，讓每個人都去接受，去享受更高的分辨率。

作為創(chuàng)作者，如何面對8K的發(fā)展趨勢？?

一方面是需要去接受和改變，生命很短暫，接受改變對我來說很容易。我愿意在有生之年，盡我所能地向著未來前進，而不是滿足于現(xiàn)在已經(jīng)足夠好的東西，這不僅僅與電影制作有關，這是我對生活的看法。

這也是我為什么一直無法理解有些人，總是帶有偏見的去鄙視某些品牌。只有在我們購買和使用了之后，才會知道這東西是否合適我。

不管是ARRI與RED比、Mac與PC比、iOS和Android比、索尼與佳能/松下/尼康比，當你沒有去用過時，你就沒有資格去評論好壞。

要注意的是，“8K”帶來的技術進步，不僅僅在分辨率，還有更大的色彩空間，更小的編解碼器，更快的傳輸速度，更高的動態(tài)范圍，更快的云存儲等等。它們的改進，可以極大地改善工作流程以及講故事的方式。

奇怪的一點是，我們?yōu)槭裁磸膩頉]有聽到有人抱怨攝影機的動態(tài)范圍越來越大、或色彩空間太大、或文件大小沒有占用足夠的空間呢?

為什么總是分辨率在飽受爭議？

這與消費者和產(chǎn)品背后的營銷有很大關系。

4K已經(jīng)逐漸普及，現(xiàn)在去提8K，很容易讓人們產(chǎn)生反感。而且現(xiàn)在4K已經(jīng)有十多年的歷史了，大家對它有了更好的了解，4K也已被廣泛接受甚至是成為強制性要求。

現(xiàn)在，8K正經(jīng)歷著幾年前4K經(jīng)歷過的一樣的情況，歷史總是驚人的相似。

很多人在說“我拍攝4K最終還不是在高清的屏幕上播放?” “我的客戶只需要2K，所以我只需要拍2K?！边@兩種觀點看似有道理，但卻造成了一種只看眼前的慣性思維。

只考慮眼前的東西是會阻礙我們發(fā)展的，正如前面提到的，制造商永遠不會坐以待斃。

行業(yè)專家對高分辨率工作流程怎么看？?

《八面埋伏》的幕后攝影師Erik Messerschmidt曾在訪談中說:“觀眾去電影院是為了逃避現(xiàn)實。他們需要更加驚艷視覺體驗，而我們有義務給予他們這種體驗。

因為觀眾已經(jīng)習慣了在家里看4K圖像，所以我們必須追求這一點，當他們去電影院的時候，我們有義務給他們看更高分辨率的圖像，8K拍攝就是一種方法?！?/p>

Messerschmidt還講到：“對我來說，我更希望光學成為瓶頸，而不是傳感器的分辨率。最高的分辨率和最清晰的傳感器對我來說很重要，因為那可以看到光學系統(tǒng)極限的地方。我覺得在那種情況下，我可以根據(jù)視覺效果給觀眾做出更優(yōu)質的選擇。”

Frame的Michael Cioni提出了另一種觀點來解釋人們?yōu)楹畏磳?K。“很多人問過的一個問題是，如果大家只是在手機或電視上觀看，那為什么會需要8K？該論點的問題在于它永遠不是絕對的?！?/p>

Cioni說音樂產(chǎn)業(yè)就是一個很好的例子?！叭绻魳樊a(chǎn)業(yè)像視頻產(chǎn)業(yè)一樣，他們將在MP3中播放和錄制歌曲。但如果每個人都在質量上不太好的Airpods上聽音樂，那為什么還要錄制比這質量更好的錄音呢。”

Cioni提到音樂產(chǎn)業(yè)，是想讓大家明白，你投入越多，那么你就會得到越多?！叭藗儗?K的分辨率和清晰度進行爭論時，他們沒有去思考，即使你打算在手機或移動設備上觀看影片，但當影片從源頭上就是高分辨率時，畫面在信號的傳輸鏈條中就更經(jīng)得起衰減，最終呈現(xiàn)出來的結果也更好”

Dan Duran在當年，建議使用RED拍攝《老友記》、《星際迷航》或《x檔案》。“雖然當時的標準是標清，但他們最終是在35mm膠片上拍攝的。他們其實不需要這樣做，因為沒有人可以看到35mm膠片的所有細節(jié)。但當你用它拍攝，最終呈現(xiàn)標清的效果是更棒的。時間會證明他的選擇是對的。這些素材在之后都可以很靈活地進行再創(chuàng)作，也能夠更好的適應現(xiàn)在的各種新技術（比如HDR等)”。

RED最知名的產(chǎn)品就是Helium 8K S35和Monstro 8K VV，當然像是Phantom和佳能等公司也在開發(fā)8K，并想使之成為影視工作者的工具。

據(jù)報道，ARRI還在開發(fā)一款新的S35相機。可以想象，如果它不能提供高于4K的分辨率或超采樣話，很多人會失望的。

超采樣是也不算什么新鮮事了。廣播電視一直采用35mm畫面拍攝，并在4K之前以640px傳輸出去。Cioni說：“超采樣的一個好處是，當實際尺寸縮小時，還能夠保持高質量?！?/p>

Cioni認為，在曝光方面，高分辨率具有較大優(yōu)勢。如果你以8K拍攝并且計劃以4K播放，你是可以將光線調弱的，因為從8K切換到4K時，噪點水平會降低。?

超采樣的好處已得到充分證明。這就是HD的IMAX影像和HD的S35影像看起來不一樣的原因。IMAX影像將以更高的速率超采樣，并且看起來會更好。

在電影之外，你也可以在互聯(lián)網(wǎng)上找到示例。Marques Brownlee（簡稱MKBHD）在他的YouTube頻道上評價了這個技術。除了照明的重要性外，他還以高于必要的分辨率去進行拍攝，從而提高影像的整體質量。?

IMAX的Bruce Markoe表示，不是每個電影制作人都了解超采樣的好處?！拔覀兘?jīng)常在IMAX上看到電影攝制者第一次在大屏上看到他們作品時的情景，這也揭示了問題所在。”

Markoe說，在前期準備工作中指出這些事情比較容易。“他們可能想要一副看起來有些陳舊或漫反射的鏡頭。但等他們在更大的屏幕上看到片子的時候，就會意識，高質量影像在前期真的非常重要?！?/p>

超采樣好處不止于此，尤其是在演播室和網(wǎng)絡環(huán)境中。Cioni在導演Todd Douglas Miller 的《Apollo 11》紀錄片中找到了一個真實的例子。

阿波羅11號在1969年發(fā)射升空，地面上的飛行記錄只有70毫米。這個素材已經(jīng)被我們找到，我們用更高的分辨率對其重新掃描?！鞍l(fā)射的瞬間，我差點從椅子上摔下來。它看起來像是一種視覺效果，雖然它顯然是老式的，但他的質量卻很現(xiàn)代?！?Cioni說。

現(xiàn)在的每個項目都會在未來進行驗證嗎？也不是這樣的，觀看8mm、超16mm和其他的老格式會讓人產(chǎn)生懷舊情緒，當我放VHS錄像帶時，也會帶我回到過去的感受。這不是也正是一種藝術選擇嗎？一個講述故事的視覺工具？

但為什么有些電影制作人

完全沒有使用高分辨率的想法呢？

Messerschmidt說：“一些制作者信奉夠用就好的教條主義。“他們會認為交付標準就是拍攝規(guī)格，也是工作流程規(guī)范，如果網(wǎng)絡或電視的交付標準是1080P，那么就沒有理由拍攝高于1080P的任何東西。因為他們沒有考慮過將來，也沒有考慮超采樣、或后期裁切。?

在《心靈獵人》第一季中，攝影師用RED拍攝了6K，第二季，他開始探索使用Helium傳感器以8K拍攝?！拔覀冞M行了測試，并準備將RAW壓縮率從6K的4：1提高到8K的8：1，”

Messerschmidt說。“我們在各種分辨率下進行了對比測試，發(fā)現(xiàn)不僅顏色、保真度和降噪質量都有了顯著提高，而且也沒有改變文件大小。毫無疑問，就存儲而言，是沒有額外成本的，因為它的空間需求是相同的?！?/p>

Duran提到了另一個觀點：“你的素材是8K的，并不意味著你必須一定要使用8K。你可以在內部設置框架參考線。你可以平移和掃描圖像。對其進行穩(wěn)定的時候，你不必擔心會丟失任何分辨率。高分辨率給了我們更多的發(fā)揮空間。

8K也可以轉碼為4K或其他格式。你可以輕松地從8K轉到2K，但從2K轉到8K幾乎是不可能的。

Cioni也表示同意，現(xiàn)在人們聽到8K時仍會畏縮?！岸嗄昵八麄冊?K上也是這樣的反應。很多人就是“哦，所以呢？”?，雖然現(xiàn)在他們還是真香了。

一旦人們開始理解如何使用它并加以利用，它就會改變他們的想法。我們有義務去提供最好的質量。這是我們制作內容并吸引觀眾觀看時所進行的交易的一部分。找出最低的公分母或平均分母是完全錯誤的邏輯?！?/p>

諾蘭的《敦刻爾克》中約有70％是在IMAX上拍攝的

我們如何開始接受變化？

首先需要一個開放的心態(tài)。當你對流程進行更改時，很容易對自己產(chǎn)生懷疑。我采訪過的數(shù)百名電影攝制者都愿意開放合作或成為導師。后者是關鍵。教會那些不懂的人可以幫助整個行業(yè)發(fā)展。

8K的普及不會在一夜之間發(fā)生，但總會到來的。從黑白到彩色，從標清到高清，我們有什么理由止步于此呢？

電影也一樣。電影投影正從4K投影儀發(fā)展到8K投影儀。IMAX攝影機為15英寸65毫米負片。IMAX上的所有內容均以8K掃描，并在IMAX投影機上以4K播放。Markoe說，你可以看到區(qū)別?！皬呐臄z畫面一直到超采樣都是顯而易見的。而且，即使你繼續(xù)堅持使用高清技術，分辨率也是會提高的?！?/p>

接下來如何做？

不是每個人都需要或想要在8K或更高分辨率上工作，這是可以理解的；有些人喜歡某種特定的外觀、格式或風格，這也是可以理解的；并不是每個人都能負擔得起新技術的成本，這也可以理解。

但高分辨率是一種選擇，它不應該被忽視。不管你有什么理由，請不要把使用8K以及更高分辨率的這扇大門關上。

當客戶說他們想拍攝1080時，這是OK的。但也許你可以與他們分享一下拍攝更高分辨率格式的優(yōu)勢?？蛻粢苍S就會在下一個項目上使用8K。而不是說我不需要8K。那如何去為后代奠定基礎呢？

如果制作人說廣播規(guī)范是2K，那也OK，確定了就去做。但是可以向他們建議用更高的分辨率拍攝的好處，這是會有幫助的。?

所有這些中最大的問題在于成本。高層決策者將不得不為此進行改變。聯(lián)邦通信委員會（FCC）已經(jīng)提出4K UHD將成為下一個廣播標準。電影公司和網(wǎng)絡公司必須決定是否要立即進行投資，還是讓下一代來承擔這個繁重的工作。

硬件、GPU和其他技術已經(jīng)走了很長一段路。從4K升級到8K現(xiàn)在更加容易。你可以以低于1,500美元的價格獲得可播放8K的筆記本電腦。

Markoe說：當然會有成本和時間上的問題，但是我們開始做的越多，我們對工作流程的適應程度越高，我們就越快地從效率中受益?！?/p>

作為創(chuàng)作者，重要的是不要將眼光僅限于分辨率。色彩科學、位深度、更好的RAW或更好的傳輸對于我們現(xiàn)在及未來的交付都是很重要的。

電影制作人喜歡談論過去以及歷史的源頭，也許現(xiàn)在該是時候著眼于未來并擁抱它了。

原文鏈接：https://nofilmschool.com/stop-debating-8k-start-embracing-it

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