生之于我，究竟意味著什么？

在當(dāng)下提出這個(gè)看似凝重而又空泛的問題，有點(diǎn)不合時(shí)宜。但荒誕感和意義感的對(duì)壘，總有一個(gè)時(shí)刻會(huì)逼你作答。

新專輯即將發(fā)布之際，達(dá)聞西樂隊(duì)試以新單曲《生之于我》給出答案。

上世紀(jì)中葉，加繆在《西西弗斯的神話》一書中提出：當(dāng)有一天我們對(duì)日復(fù)一日的生活感到驚訝和厭倦，就撞上了生命無意義的荒誕感；人們或面對(duì)精神/肉體上的自我毀滅，或?qū)で笤诨恼Q中繼續(xù)生存的方式。

彼時(shí)二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，《西西弗斯的神話》很快成為幻滅中的法國青年的枕邊書。而《生之于我》希求在當(dāng)代語境之下，以音樂重新召喚西西弗斯所帶來的啟示。

希臘神話中因觸怒眾神而被罰的西西弗斯，一遍遍地推動(dòng)注定滾落的巨石上山，永無休止；而2020年代，每一個(gè)「當(dāng)代西西弗斯」都在日漸加速的「生產(chǎn)-消費(fèi)」無盡循環(huán)中喪失著意義感。如果說荒誕感是與生俱來的存在困境，我們?cè)撊绾纬惺苣菈K無形巨石的重壓？

“愛是我眼睛/夢(mèng)是我身體/金子般的心靈/熾熱不失冷靜”，盡管被慣性的力量推搡著前行，但存在所賦予人的自然稟賦，仍舊葆有歌曲開篇合成器音色般的光輝感——生之尊嚴(yán)，亦是與生俱來。

達(dá)聞西在這樣的領(lǐng)悟中開始敘述，又以合成器與弦樂的重奏，交疊古代神話和現(xiàn)代命題。在弦樂組鋪陳的遼闊聲境中，是涌動(dòng)在合成器中的不息的生命意志和激情，這正是我們存在的基點(diǎn)。荒誕將存在導(dǎo)向虛無，背負(fù)巨石是一種宿命（勞作伊始/孤注一擲），但請(qǐng)像西西弗斯那樣勇敢地迎向荒誕，創(chuàng)造意義，對(duì)抗虛無（勇者無所畏懼/重力化作武器）。

《生之于我》取消了傳統(tǒng)的主副歌曲式，以節(jié)奏組的彈性律動(dòng)搭載合成器電流，于錯(cuò)落的音域中對(duì)話，并一次次將人聲送至云霄，如同遠(yuǎn)方傳來的呼喊，激昂中存留著冷靜與克制——以這份自持領(lǐng)受荒誕，拒絕沉淪，縱使我們是「千萬顆塵?！?，也足夠以一種超越性的姿態(tài)，保持生而為人的尊嚴(yán)。

達(dá)聞西以往的音樂中不乏大氣之作，但《生之于我》的宏闊中流露著些許悲壯，更彌漫著一種罕見的英雄主義氣息。“燃燒啊/絕不下跪/燃燒吧/及時(shí)粉碎”，直面存在的真相令人痛苦，如烈焰灼燒，但“金子般的心靈”必須經(jīng)得起這般淬煉——歌曲似以首尾相銜的編排含括了一個(gè)斗爭的過程，曲終繚繞的裊裊余音下，「當(dāng)代西西弗斯」重回山腳，但視野中世界已變得不同。

生之于我，究竟意味著什么？這個(gè)問題沒有具體而統(tǒng)一的答案，意義只屬于每個(gè)個(gè)體的創(chuàng)造，正如加繆所言：“荒謬的人說‘是’，但他的努力永不停息。如果有一種個(gè)人的命運(yùn)，就不會(huì)有更高的命運(yùn)?！?/p>