聊一聊一些熒幕和現(xiàn)場背后的音頻故事（26）--弦的長度，拾音器特性和音色偏好那些事
每臺鋼琴的音色都不一樣，每個(gè)人的嗓音都不一樣，每把吉他的聲音也都不一樣，
但通常說，為什么管樂器的聲音能做到相似，但附帶了弦的樂器就非常難以做到相似
合成器和帶腔體的樂器在表現(xiàn)力上的差別是什么，產(chǎn)生這些差別的原因是什么
這篇就簡單來解釋下
我們先定義三種極端音色審美為
高電平低動(dòng)態(tài)而干凈的現(xiàn)代音色
低電平高動(dòng)態(tài)而渾濁的復(fù)古音色
高電平高動(dòng)態(tài)而現(xiàn)代打擊類音色
1.干凈的現(xiàn)代音色其實(shí)非常常見，以合成器，大量失真后添加了多個(gè)Noise gate的djent吉他音色https://www.bilibili.com/video/BV1GA411h7pT（附帶一個(gè)Noise gate解說視頻）為主流
缺點(diǎn)：其實(shí)也不能說是缺點(diǎn)，只是太干凈的音色通常不會(huì)非常抓耳朵，所以通常意義上就算是合成器音色，最終使用也會(huì)添加非常多激勵(lì)/失真類效果來制造一些動(dòng)態(tài)（琵琶加了失真就就heavy metal ?打死）
2.低電平高動(dòng)態(tài)而渾濁的復(fù)古音色就對于無法接手原聲和電聲樂器的用戶們來說就比較少見了，因?yàn)闃菲髦g存在物理結(jié)構(gòu)的區(qū)別，所以就像世界上沒有同樣的聲音的一對鼓一樣，原聲和電聲樂器的魅力就來自這種不定動(dòng)態(tài)帶來的“撓癢癢”一樣的質(zhì)感，帶來的擾動(dòng)人心的體驗(yàn)
因?yàn)檎w電平偏小，所以在錄音和傳輸階段，這個(gè)電信號很可能收到了非常多的泛音和混響，導(dǎo)致在后級通過增益對這類音色做提升的時(shí)候會(huì)顯得這類音色數(shù)字音頻和電信號整體的headroom非常小，以至于無法展開非常大的動(dòng)態(tài)范圍，帶來了這類音色“厚”“惆”的質(zhì)感，但因?yàn)檎w的傳輸介質(zhì)之間的干擾和抵消，最終這類音色的呈現(xiàn)都會(huì)以一種非常低動(dòng)態(tài)的電平形式被表現(xiàn)出來
3.高電平高動(dòng)態(tài)而現(xiàn)代打擊類音色，以大張力，的音色和硬件類合成器音色為主，
其他很多現(xiàn)代合成器音色角度是非常好了，但。。。。大家懂的，它好是好，在混音角度能不能用又是另外一個(gè)話題了（畢竟如果你要唱，這個(gè)鋪底用的音色喧賓奪主可不好，如果你要純音樂，結(jié)實(shí)的低音樂器才是主力）
1.vintage(復(fù)古的，年代感的，通常指代60年代之前的聲音質(zhì)感）
2.modern（現(xiàn)代，時(shí)尚的，通常代指70-80年代的質(zhì)感）
3.indi
4.avant（前衛(wèi)的，積進(jìn)的，通常指代00年代發(fā)展至今的新質(zhì)感）
5.roomy（房間質(zhì)感的，形容收到的房間混響量比較多）
6.
7.Psychedelic（迷幻的，實(shí)驗(yàn)性的，通常指代運(yùn)用非常多調(diào)制質(zhì)感/白噪音來制造入迷質(zhì)感的實(shí)驗(yàn)性音樂，由60年代發(fā)展至今）
8.pad(鋪底感的，不明顯的，通常代指動(dòng)態(tài)小但整體音域大的音色，鋪在音樂中承擔(dān)氛圍感）
我們再來看看收音方式對收到的聲音電信號的影響
1.單聲道直收，mono麥，電容麥
2.單聲道直收，mono麥，動(dòng)圈麥
3.環(huán)境音收入，立體聲麥
4.屬于早年的麥克風(fēng)設(shè)計(jì)
我們的混音，會(huì)遠(yuǎn)比在前端制作好一個(gè)足夠好的音色不重要的多
